所謂心碎也，要么是美得讓人心碎，要么是悲哀/痛得讓人心碎。
如是美，則如泰戈爾詩云：“生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。”
如是痛，可哀也、可感也、可傷也。
先來痛，因為痛，生命才有了深度。
1、《樂府·相和歌辭·白頭吟》
皚如山上雪，皎若云間月。聞君有兩意，故來相決絕。
在感情中，最讓人憤怒、失望、傷心的莫過于情人的移情別戀，我想很多人都有這樣的經歷。這首詩的主人公是女子，她說我的心純凈得像山上白雪，皎潔得如云間明月，我這樣真誠，你卻要背叛這感情。她沒有像一般人那樣哀求、挽留、痛哭流涕，而是“相決絕”，敢愛敢恨，所以更讓人心碎。
2、李商隱· 《暮秋獨游曲江》
荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成。
深知身在情長在，悵望江頭江水聲。
這是悼念亡妻的一首詩，當初愛有多深，現在痛苦就有多刻骨。
身長在，情也長在，情長在，而痛亦長存。永無休止。
3、蔣捷· 《虞美人》
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。
壯年聽雨客舟中，江闊云低、斷雁叫西風。
而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。
悲歡離合總無情，一任階前、點滴到天明。
自有《虞美人》這個詞牌以來，除李煜“春花秋月何時了”之外，蔣捷的是寫得最好的之一，有新意，也有新詞。“聽雨”三句寫得多俊，也干凈，轉折如神，不拖泥帶水。可惜后面一句老調重彈，不是不好，只是前三句似乎把才思用盡了，以致后面草草結尾。
4、蘇軾· 《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
最打動你的是哪一句？對我來說，是“十年生死兩茫茫”的悲愴，是“夜來幽夢忽還鄉”的思念，是“相顧無言，惟有淚千行”凄涼......
5、《樂府·悲歌》
悲歌可以當泣，遠望可以當歸。
思念故鄉，郁郁累累。
欲歸家無人，欲渡河無船。
心思不能言，腸中車輪轉。
這是一首遠客他方的人思念故鄉的詩。
沒有敘事，沒有寫景，全是吐自肺腑之言，是內心真摯的、深刻而痛苦的感情，直接傾吐而出。王夫之《古詩評選》曰：“唯完題二字”。又豈是悲傷二字可以度量乎？余謂之曰：九曲回腸也。
6、《詩經·唐風·葛生》
葛生蒙楚，蘞蔓于野。
予美亡此，誰與？獨處！
葛生蒙棘，蘞蔓于域。
予美亡此，誰與？獨息！
角枕粲兮，錦衾爛兮。
予美亡此，誰與？獨旦！
夏之日，冬之夜。
百歲之后，歸于其居！
冬之夜，夏之日。
百歲之后，歸于其室！
葛藤覆滿了牡荊，蘞草蔓延于荒野。我的愛人葬在此。誰來？陪他！
一問一嘆，傷痛何限。每一句都哀之深，思之切，痛之沉，詩經中最讓我動容的一首詩。
7、陸游· 《釵頭鳳》
紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮檣柳。
東風惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。
錯，錯，錯！
春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。
莫，莫，莫！
8、唐婉· 《釵頭鳳》
世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。
曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難，難，難！
人成各，今非昨。病魂常似秋千索。
角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。
瞞，瞞，瞞！
作為現代人，看待陸游、唐婉的愛情悲劇，難免有諸多誤解。比如認為陸游愚孝，沒有男子的擔當，其實在宋朝，程朱理學興起，提倡存天理，去人欲。在當時整個社會的倫理綱常觀念下，孝道是凌駕于私人愛情的。陸游也是逼不得已，倘若置老母于不顧，亦不能容于世人。
9、陸游· 《沈園》
（其一）
城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。
（其二）
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。
這是陸游75歲，風燭殘年時所作，四十年過去了，他仍然難以釋懷，思念刻骨。傷心橋下春波綠，那個“曾是驚鴻照影來”的人，卻已香消玉殞，沈園的柳樹也老了，連柳絮也不再飄飛。
世間的一切都已蒼老，包括這身軀，只是這哀痛與思念，卻并沒有隨之減少，反而隨著歲月流逝，而逐漸加深。
“泫然”二字，說明那一刻的陸游在哭，這個75歲的老人，想起往事，仍是傷心不可自抑。
10、杜甫· 《江南逢李龜年》
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
杜工部作為唐朝文壇巨匠，佳作數不勝數！此首余之最愛，詞麗而意苦，感昔傷今之嘆全從以“又”字出。所謂見風韻于行間，寓感慨于字里，而言外黯然欲絕。杜工部七絕，此為壓卷之作！
11、元稹· 《離思·其四》
曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
這首詩之所以引起很多人的共鳴，不是因為替元稹的感情經歷而感慨，而是替我們自己。他寫出了世人普遍的一種感受，誰沒有“曾經滄海難為水”的感嘆呢？
12、李煜· 《浪淘沙令》
簾外雨潺潺，春意闌珊，羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，一晌貪歡。
獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》評曰：“水流盡矣，花落盡矣，春歸去矣，而人亦將亡矣。將四種了語，并合一處作結，肝腸斷絕，遺恨千古。”
13、蘇軾· 《西江月》
世事一場大夢，人生幾度新涼？
夜來風葉已鳴廊，看取眉頭鬢上。
酒賤常愁客少，月明多被云妨。
中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。
年少時對人生充滿多少美好憧憬和幻想，那時候覺得，就算人生是一場夢，也肯定是一場美夢。
14、納蘭性德· 《南鄉子·為亡婦題照》
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鶼夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更，泣盡風檐夜雨鈴。
歷來寫悼亡，都是睹物思人，此詞也不例外，只是以情語開頭，運用比興手法。第二句借用前人高蟾《金陵晚望》“世間無限丹青手，一片傷心畫不成”句，抒發自己哀痛不能自抑的情緒。其實我最喜歡的是結尾的“泣盡風檐夜雨鈴”，化用典故，寫得凄迷空靈，又意蘊綿遠。
15、納蘭性德· 《浣溪沙》
誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。
被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。
“當時只道是尋常”寫出了戀人之間的一個普遍的感受，其實人世間的很多事情，都是“當時尋常”，后來回憶時卻刻骨銘心。
16、溫庭筠· 《更漏子》
玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。
眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。
梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。
一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
“悲近苦矣，‘一葉葉，一聲聲’已是凄苦難捱，'空階滴到明'言痛苦之長，思念之深。溫詞中，蓋此詞得之深閎。”
17、李益· 《寫情》
水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。
從此無心愛良夜，任他明月下西樓。
以上，是關于痛苦的詩詞。
而美，言辭也、景也、情也、人生也。
18、舒亶· 《虞美人·寄公度》
芙蓉落盡天涵水，日暮滄波起。
背飛雙燕貼云寒，獨向小樓東畔、倚闌看。
浮生只合尊前老，雪滿長安道。
故人早晚上高臺，贈我江南春色、一枝梅。
美就在后兩句，雖然我們沒見過古時長安雪景的盛況，但仍然可以想見之。我也去過兩次西安，古韻猶存。作者以雪滿長安對應江南春色，自是溫暖曼妙。
19、李商隱· 《夜雨寄北》
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
李義山給了我們不可多得的溫柔悱惻，如燈下之人，對你娓娓述來。此詩時空交錯，回環映照，一詠三嘆，情意雋永。
20、白居易· 《夜雨》
我有所念人，隔在遠遠鄉。
我有所感事，結在深深腸。
鄉遠去不得，無日不瞻望。
腸深解不得，無夕不思量。
況此殘燈夜，獨宿在空堂。
秋天殊未曉，風雨正蒼蒼。
不學頭陀法，前心安可忘。
白居易此詩，前四句寫得真好，極盡溫柔繾綣之能事。語言淺近直白，娓娓道來，誠是感人。跟他的《問劉十九》“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無”一樣，都是以語言“質樸”取勝，不同之處在于，此詩運用了雙聲疊韻的藝術手法。
21、虞集· 《風入松·寄柯敬仲》
畫堂紅袖倚清酣，華發不勝簪。
幾回晚直金鑾殿，東風軟、花里停驂。
書詔許傳宮燭，輕羅初試朝衫。
御溝冰泮水挼藍，飛燕語呢喃。
重重簾幕寒猶在，憑誰寄、銀字泥緘。
報道先生歸也，杏花春雨江南。
一句“杏花煙雨江南”，把江南的詩意概括到極致，美矣，盡矣。比之“春來江水綠如藍”有過之無不及。
22、秦觀· 《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。
寫情詞，秦觀為一大家。而且這首詞，沒有脂粉氣息，也不忸怩作態。
23、晏幾道· 《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
晏幾道諸詞中，此為壓卷之作，也是宋金十大金曲。
這首詞的情感變化是歡樂（追憶往昔歡樂時光）——愁苦（別后的痛苦）——歡樂（重逢后的喜悅）。上闕寫佳人才子縱情歡樂，甚至到脫力，累到桃花扇也無力扇動。“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”這是久別重逢后那種難掩激動、歡呼雀躍的喜悅，所以生怕這次相逢會是一場夢。
24、韋莊· 《菩薩蠻》
人人盡說江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
“春水碧于天，畫船聽雨眠。”碧綠的春水，比天空還要明凈，躺在游船畫舫之中，和著雨聲入睡，何等之美，何等空靈。
25、秦觀· 《八六子》
倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生。
念柳外青驄別后，水邊紅袂分時，愴然暗驚。
無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風十里柔情。
怎奈向，歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。
那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。
正銷凝，黃鸝又啼數聲。
26、張孝祥· 《念奴嬌》
洞庭青草，近中秋，更無一點風色。
玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。
素月分輝，銀河共影，表里俱澄澈。
悠然心會，妙處難與君說。
應念嶺表經年，孤光自照，肝膽皆冰雪。
短發蕭騷襟袖冷，穩泛滄浪空闊。
盡挹西江，細斟北斗，萬象為賓客。
扣舷獨嘯，不知今夕何夕。
這是我認為，寫洞庭之景，寫得最空靈，最靜謐空靈的詩詞，沒有之一。作者說妙處難與君說，倘若我置身于這樣的景色中，那種“妙處”怕也是只可意會不可言傳了。這是一首天時地利人和的詞作，換作其他人，其他時間，其他地點，任何一個因素變動，都不能得。唯獨是張孝祥，“孤光自照，肝膽皆冰雪”，景與情與心境和諧共生，才能寫出這樣的詞。
結尾好一個扣舷獨嘯，難抑激動，人生難得有此情此景，能夠令人渾然忘我。這樣的景色心境不適合浮一大白，也不適合對酒當歌，唯獨一“嘯”，還要扣舷，才能毫無違和感，才能不迫不露，與情境融為一體。
27、李之儀· 《卜算子》
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。
28、晏幾道· 《臨江仙》
夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。
去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。
琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。
29、柳永· 《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。
柳永的“楊柳岸、曉風殘月”成為了永恒的離別意象，這是它的經典之處。
30、歐陽修· 《生查子》
去年元夜時，花市燈如晝。
月到柳梢頭，人約黃昏後。
今年元夜時，月與燈依舊。
不見去年人，淚滿春衫袖。
31、崔護· 《題都城南莊》
去年今日此門中，人面桃花相映紅。
人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
崔護寫的同樣是世人普遍存在的一種感受，所以這也是詩人跟普通人的區別。那就是詩人能把“物是人非”這種常人皆有卻不能言的感覺，寫出來。
