絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
絹本，98.6×55.3cm，現藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動，暢然而生。吳琚書法善學米芾，由于書風酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結構，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習氣。
