東畔荷花高出頭，
西家荷葉比輕舟。
張大千 荷花圖
在中國傳統美學中，荷，是表義最為豐富的一個意象。盡管中國人也愛梅蘭竹菊，但卻不像池中的芰荷，被愛得廣泛、愛得徹底。
在《爾雅》中，是這樣描述荷的：
“荷，芙蕖，其莖茄，其葉蕸，其本密，其華菡，其實蓮，其根藕，其中菂，菂中薏。”
還有哪種植物，像荷這樣，幾乎每個部份都有命名的？沒有。荷的花，又依開放的程度，細分為“芙蕖”（花已開）、“菡萏”（花未開），所謂的“四君子”，有沒有這種待遇呢？也沒有。
吳昌碩 荷花圖
詩人寫荷，“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，如此高潔；“浦上生綠煙，波底蕩紅云”，如此嫵媚；“風來香氣遠，日落蓋陰移”，又是如此清逸。甚至，連鴛鴦相與、蝴蝶翩躚、魚戲蓮葉，都給詩人帶來無限的情趣。
壹丨
歷代名家畫荷的，也不勝其數。
徐渭的荷，簡潔洗練，周之冕的荷，清秀俊朗，苦瓜和尚石濤的荷，有自然野趣……
齊白石 荷花圖
張大千畫荷無數，被人稱為“中國畫荷第一人”。他的寫意紅荷與白荷，一朵或幾朵舒展的花瓣，露出一點蓮蓬或者花蕊，只在勾線處用些淡墨，清新淡雅，百看不厭。
尤其是大千晚年畫荷，擅用沒骨、寫意或潑墨潑彩。荷花純以水墨寫就，筆墨恣肆張揚，尤其勾連左右整幅的一支荷柄，飛揚跋扈，極具視覺震撼力。
張大千 紅荷
中國畫壇給予“大千荷”公認的評價是：
“所畫荷花不但超越了花卉的屬性，更將文人花卉的筆墨范圍拓展至另一境地。”
這樣的評價，也是無出其右了。
張大千 墨荷
此外，吳昌碩畫荷，色酣墨飽，齊白石畫荷花，淋漓痛快。劉海粟的荷，潑彩濃艷，石魯的荷花夸張簡練……荷在他們的筆下，千姿百態，無不蔚然生香。
貳丨
我喜歡八大山人的荷。喜歡他極簡、孤傲的味道。
八大山人朱耷，與弘仁、髡殘、石濤，合稱清初“四畫僧”。
朱耷 荷花翠鳥圖
四畫僧皆明末遺民，朱耷，還是朱元璋的后裔。因不甘臣服于新朝，志不可遂，便循人空門，借助詩文書畫， 抒寫身世之感。
他們的作品，均帶有強烈的個性化特征，以及復雜的精神內涵。這與當時占據主流地位的正統派畫風，大異其趣。
八大筆下的荷花，潔身自處，傲然獨立，風骨錚錚，有著濃郁的人格化的寓意。其詩文多為幽澀古雅，書法善用淡墨禿筆，猶盡流暢，含蓄內斂。
朱耷 荷鳧圖
在中國畫中，有個說法，叫“怒畫竹，喜畫蘭“。這句話的是說，通過對不同線條的運用，可以表現不同的情感。線條在國畫中不僅是造型的需要，也是畫家心聲的表達。水墨寫意畫中所謂的“逸氣”，就是靠線條來表現的。
八大的荷塘里，就有這種”逸氣“。
荷花小鳥，是八大最擅長也最喜愛的題材了。他筆下的荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，有君子之風。他的荷花，最能讓人感受到的“逸氣”的，就是荷柄修長的線條。
叁丨
朱耷19歲那年，李自成攻破北京城，崇禎皇帝上吊而死。
朱耷 荷花水鳥圖
緊接著，清兵入關，20歲時，南昌陷落，朱耷家中90余口全部被殺，只有他一人遁隱于山中。23歲時，剃發為僧。
這樣的經歷和身世，讓他內心積蓄著對家國興亡的悲憤與無奈，而在異族統治下為了生存，又充滿著苦楚與艱辛。
研究美學的朱良志教授，曾經說過這樣一句話：
“八大其實是一個生活在污泥中，做著清潔的夢，在污泥濁水中詠嘆人世中的清影。”
朱耷 荷石水鳥圖
在他一幅《荷石水鳥圖》中，三支荷、一塊孤石、一只水鳥、幾點水紋，再加四方印章、一個落款，便是畫面的全部，構圖十分簡潔。
一支荷葉彎而垂于水鳥上方，似遮陰之華蓋，又似壓抑之外物。水鳥棲于孤石上，成為全圖的焦點。在這簡潔構圖的背后，每一個意象，似乎都是八大山人心境的體現。
畫面中表現了三支荷，分別由三條富有彈性的線條引出。線條的表現，是八大山人凝練的畫面語言特征之一。
肆丨
八大長于水墨寫意，這是宋元以來興起的一種畫法。這種無法而法的境界，是情感與技巧的高度結合，使藝術創作進入到一個自由王國。
朱耷 荷鳧圖
八大筆下的荷花，筆簡意賅，形神兼備，體現出其孤傲落寞、清空出世的思想情感。永遠是那么空靈剔透。
似乎，那里的荷柄，比其他畫家筆下的荷柄要高大的多，疏朗的多。仿佛，那就是一棵樹，樹下嶙峋的山石是他的家，而他，就是石上孤傲的小鳥。
八大畫荷，純以筆墨取勝，濕墨出筆，干筆涂抹，墨色的濃淡干濕變化十分豐富。
朱耷 墨荷圖
荷葉，山石，水鳥，看似漫不經心，隨手拾掇，而干濕濃淡、疏密虛實、遠近高低，筆筆無出法度之外，意境全在法度之中。
八大山人的荷花不是春色嬌艷、欣欣向榮的鮮花，而是“濺淚”之墨花，是殘葉敗荷，一如他一向的畫風，凄涼寂寞，冷意逼人，似乎，畫出的一枝一葉，都是自己生命的骨血。
或大筆重捺，或潑墨大寫，荷莖圓轉蒼勁，曲折舒張，在干濕濃淡、變幻莫測的水墨里，煥發著明凈清雅的墨彩。
朱耷 荷石水鳥圖
他畫出的丑石怪禽，都是自己生命的倔強與傲岸的寫真。
伍丨
陳鼎祚在《八大山人傳》里，對朱耷的荷畫有句生動的評語，“嘗寫一枝，敗葉離披，橫斜水面，生意勃然。”
四大畫僧之一的石濤也有詩曰：“西江山人稱八大，往往游戲筆墨外，心奇跡奇放浪觀，筆歌墨舞真三味”，他們可謂是八大的知音。
石濤 荷花
三百年來，八大飲譽畫壇，清代“揚州八怪”，吳昌碩，近代的齊白石、張大千、潘天壽、李苦禪等畫家，都不同程度受其影響。
張大千在《四十年回顧展自序》中說道：“予乃效八大為墨荷”。他畫荷，最初學八大山人。他說，他主要是取八大山人之“韻”。
“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。”
齊白石 荷花
白石老人也曾有詩曰：
“青藤（徐渭）雪個（八大山人）遠凡胎，缶老（吳昌碩）當年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉輪來。”
在這些名家的筆墨里，都或濃或淡，隱隱約約可以聞到，那種洗練、清逸，凝重、雄渾，含蓄、朗潤的八大山人的味道。
