王世國（廣東省書法評論家協會主席）
近年來，歐陽中石書寫的文明宣傳標語，貼滿大街小巷，“中石”之名家喻戶曉。早在上個世紀八十年代，全國民眾學習書法的熱情高漲，他參與創辦了中國書畫函授大學，并且主編書法教材，使書法愛好者能夠系統學習書法藝術。1986年，我在中國書畫函授大學廣州分校教授書法，那時就知“中石”大名，用的就是他主編的教材。
“草木得天滋雨露，江山如畫煥文章。”這幅行書《七言詩句》大概是中石先生隨手寫下的許多行書作品中的一幅。作品呈現出來的質樸平實、墨豐筆潤的審美特征，就是他書法的典型風格。
夸張變形，平中見奇。中石先生早年學書即臨習《大唐皇帝等慈寺碑》，這奠定了他一生的書法基礎。結體寬博，用筆平實，沒有文人雅士的貴族氣派，而是呈現出與大眾文化接近的平民書風。這一切全都從此而來。
一般說，行書作品的局限就在于章法布局上難有變化，拘謹規整，只能“如排算子”。這幅作品也是前四行每行三個字，最后一行兩個字，再加落款，看上去十分平常。但是，他對一些字的偏旁、點畫做了特殊的夸張處理，使本來寫得平常的字變得奇特起來，甚至這些特殊的筆法成了代表他書法風格的符號。例如，“草”字結體看似平淡無奇，甚至有點平俗。但是，它部首夸張，過分放大的草字頭與最后一筆短細的一豎形成鮮明對比；而那粗重的一橫則形成有力的托舉和平衡作用。“天”“文”二字的長撇短捺，特別是那一撇收筆時的重頓回鋒，更加赫然醒目；而且撇曲捺伸，撇長捺短，對比明顯。“滋”“江”二字“氵”寫成粗重的短點長豎；“山”字的曲折收筆、“畫”“章”二字的夸張長橫。落款時輕靈的“中”與重大夸張的“石”字對比更加強烈。這些特別的都是典型的“中石家法”。
順鋒平移，不見鋒芒。中石先生習書走的是一條將唐法、魏碑和晉韻融合的道路，其楷書《朱子治家格言》就是他這種探尋的成功之作。晚年他名聲大振，他的書法筆法反而不再講究。例如，這幅作品在筆法上除了“木”“天”“文”三字的撇捺有提按頓挫的變化外，其它幾乎全都是順鋒平移。“如”字的寫法非同一般，有奇姿，可是因為全無提按，只是平移畫字，筆法十分單調；甚至如“滋”“江”二字“氵”的筆法也缺乏變化，流于滑俗了。正因為如此，在筆法上他也就遭人詬病，說他就是側鋒抹字。
中石先生推崇魏碑。不過，他臨習魏碑并沒有以筆師刀，刻摹方剛的鋒芒和突出的尖角，而是取法魏碑古拙質樸的逸趣，追求婉柔秀美。特別是他的行書作品幾乎全都是收斂鋒芒。例如，這幅作品中除了“天”“露”“文”三字中少有點出鋒的筆畫以外，其它全不見筆鋒。這雖然構成了他的書藝特色，但是也成為弊病。殊不知，書法用筆無論是中鋒還是側鋒，均以筆鋒來展現書家的性情和心意，得鋒則得意，見鋒可見心。若是全無鋒芒，都是順鋒平移，豈不是與美術字無疑，書家性情如何表現?
行草相間，墨豐筆潤。行書與草書不僅字形各異而且書寫的速度不同。為了改變章法上過分規整的弊端，這幅作品書寫上采用行草相間的寫法，如“得”“山”“如”“煥”“章”“中”均為草書。這不僅帶來字形和線條上的變化對比，而且還調節著作品的節奏。此外，作品用墨豐潤，加之結字寬博，充分體現了“重、拙、大”的碑派書法特色。不過，用濃墨雖然可以增添字的神采，但前提是須有健筆相配合，方才不至于多肉而少風骨；況且整幅作品一黑到底，缺乏墨色上的變化，也未免沉悶單調。其實，書法用墨蒼潤兼施方為上策。
此外，作品的字勢敧側右傾，這原本可以增加字的豐姿和動感，補救章法布局上呆板。可是，他寫得每一個字都是右傾，結果物極必反，變成雷同單調，甚至變成不良習氣了。
