本素材摘錄自北京工藝美術(shù)出版社《賈寶珉寫意花鳥畫譜 山石篇》，賈寶珉著，節(jié)選網(wǎng)絡(luò)共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學(xué)習(xí)，請從正規(guī)渠道購買正版圖書。
一、山石造型
由于山石在花鳥畫中多表現(xiàn)為石塊，或一塊石，或多塊石，可畫成以花鳥為主與石頭結(jié)合的花鳥畫，也可畫成以石頭為主的花鳥畫，還可畫成與山水結(jié)合的花鳥畫。可見山石在花鳥畫中的重要性。
與山水畫不同的是，山水畫中的山石表現(xiàn)的是以山景為主，花鳥畫中的山石以花鳥為主，山石作為配景處于次要地位。一般來說，花鳥畫中的山石，以石頭為主，我們可以把石頭的造型分成正方形、長方形（橫長方形、立長方形）、三角形來加以理解。在基本型中要注意四邊不要相等，可一邊大一邊小、一邊高、一邊低、一邊直線一邊曲線等加以變化。
一塊石頭造型圖示
掌握石頭的基本型之后，在畫兩塊以上的石頭時(shí)，可依據(jù)傳統(tǒng)方法采取小間大、大間小的方法加以組合，其間可存在大小、高低、方圓、多少、濃淡、粗細(xì)的變化。同時(shí)也要注意有縱橫、前后關(guān)系，或前簡后繁，或前繁后簡均可。為了表達(dá)石頭造型的立體感，在單線勾出石頭外形后，采用折搭的方法表現(xiàn)前后和凹凸關(guān)系。即在以線勾出輪廓后，在石塊內(nèi)加上皴法，就可以表現(xiàn)出多種多樣的石頭效果來。
多塊石頭造型圖示
石頭的皴法，多采用山水畫的皴法，如山水皴法里的披麻皴、荷葉皴、亂柴皴等以線為主的皴法；或采用大斧劈、小斧劈等以面為主的皴法。總之，要表現(xiàn)出石頭的質(zhì)感和立體感。
石頭之間的連接圖示
為了表現(xiàn)石頭的立體感，傳統(tǒng)畫法中有“石分三面”之說。在畫石頭的平面透視時(shí)，至少也要畫兩面，最好畫出三面，注意石頭造型的透視和立體效果。
石頭畫法之一：石頭的結(jié)構(gòu)
石頭畫法之二：勾勒太湖石畫法步驟
1.勾勒畫石法
勾勒法是畫石的基本方法，也是較難的一種畫法。此法要求造型和用筆的統(tǒng)一，可中鋒、可側(cè)鋒，也可中側(cè)鋒混用。勾時(shí)用線，可方可圓、可方圓并用，注重以書入畫，強(qiáng)調(diào)用線的頓挫、轉(zhuǎn)折、急緩的力度感。一般石面用筆可圓潤些，其他面可毛一些。另外，畫時(shí)要注意用筆的感覺，如筆觸的渾厚、力度及用筆的起筆、行筆、收筆等動(dòng)作，與書法用筆同法。
石頭畫法之三：勾勒太湖石畫法步驟
石頭畫法之四：沒骨太湖石畫法
2.以面造型畫石法
以面造型也可稱沒骨畫石法，可以用水墨也可以用色彩。一般多以大筆蘸墨色點(diǎn)厾造型，要墨中見筆，色中也見筆，以墨色的濃淡、切面的大小增加石的前后感覺，同時(shí)以不同墨色的干濕加以區(qū)別，以增加石的質(zhì)量感和空間感。
石頭畫法之五：勾勒畫石法
石頭畫法之六：勾皴畫石法之線皴
3.勾勒和點(diǎn)面結(jié)合畫石法
這是一種面線結(jié)合的方法。由于線與面的不同位置互相轉(zhuǎn)化，以增加線面的對比、張力和視覺沖出力，是一種較為常用的表現(xiàn)方法。
石頭畫法之七：勾皴畫石法之點(diǎn)皴
石頭畫法之八：勾皴畫石法之面皴
4.色墨畫石法
色墨法是色與墨同時(shí)并用的一種方法。其一，可先蘸色后蘸墨，使色墨在筆中混合，多以石綠和墨混合。其二，先蘸墨后蘸色，使色在墨先，效果也非常好。其三，先以墨畫石，再以色染之，是一種色在墨上的效果。色可用朱砂也可用頭綠，一般都用礦物質(zhì)石色，因石色有覆蓋功能。
石頭畫法之九：點(diǎn)勾畫石法
石頭畫法之十：積墨畫石法
5.著色畫石法
一般先以墨畫石，再用色染，色可淡可濃，一般多用淡赭石、淡赭墨、淡赭綠等。著色可使石塊更具質(zhì)感和立體感，可以豐富和統(tǒng)一畫面的效果；也可以畫完之后以大面積色塊表現(xiàn)，大筆塊面的表現(xiàn)，可增加層次感，吳昌碩多用此法。
石頭畫法之十一：積墨畫石法
石頭畫法之十二：沒骨畫石法
6.勾皴畫石法
這是借鑒山水畫法的一種，勾皴同時(shí)進(jìn)行，生動(dòng)鮮活，效果豐富。一般可先勾后皴，也可勾皴同時(shí)進(jìn)行。現(xiàn)在皴石常用散鋒，能更好地表現(xiàn)石塊的感覺，效果更佳，有不可復(fù)制的意外效果。
石頭畫法之十三：破墨畫石法
石頭畫法圖例
勾石法之一
勾石法之二
勾石法之三
勾石法之四
勾石法之五
勾石法之六
勾石法之七
勾石法之八
勾石法之九
勾石法之十
點(diǎn)勾法之一
點(diǎn)勾法之二
皴石法之一
皴石法之二
太湖石畫法之一
太湖石畫法之二
沒骨畫古法
勾點(diǎn)畫石法
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