最近，北野武老爺子確認加盟真人版《攻殼機動隊》，飾演一位重要的配角公安九課課長荒卷大輔。
我并沒有看過這部動漫啦，老爺子自己也稱并不是動漫粉絲，主要是因為時髦的娛樂風格與自己的作品不同，感覺有趣才接演。
有趣！對，這就是這個面露兇相，卻溫柔到骨子里的男人的畢生追求啊！
在自述中，北野老爺子就曾說過：無聊的人生，我死也不要。
而在事實上，電影導演、編劇、演員、踢踏舞舞者、相聲演員、綜藝節目主持人，皆為北野武同一人生的不同角色。
與我們大家所熟知的導演北野武不同，其實北老爺子的主業是相聲演員，而且還是色情相聲出身。
滿口黃段子的北野武和如今的費玉清有一拼，還因為說的太黃而被禁止上電視。
但最出名的還是他的辛辣和黑色幽默，北野武因為經常痛貶“偽善者”而受到大眾的歡迎。
如今人們更多的喜歡學說漂亮話，因為畢竟漂亮話對于大眾是受用的，我國人民尤為擅長。
而北野武卻善于用淺顯易懂的方式解說壞話， 用挑釁的話語反擊任何冒犯者，以及漂亮地使對方啞口無言！北野武更是聲稱自己是“毒舌第一人”。
而他那特立獨行的姿態和立場更多的體現在了他“暴力美學”的電影中。
北野武是一位以暴力聞名的電影人，他的15作品中有10部以上都是暴力電影。
日本黑道都很敬重北野武，雖然他不是同道中人，但身上有俠氣，有男人氣概。
《兇暴的男人》作為北野式暴力的開始，亦可以看出北野武以暴制暴的暴力哲學。
1994年8月，北野武駕駛摩托車發生意外，造成半邊面部癱瘓。
正因為失去了半邊的表情，讓他的表演更加顯得值得琢磨，值得玩味。
1997年，在遭遇車禍慘劇后的第三年，北野武自導自演犯罪片《花火》，獲得威尼斯影展金獅獎及蒙特里爾影展最佳導演獎。
而這也是自1951年黑澤明的驚悚片《羅生門》，1958年稻垣浩的劇情片《無法松的一生》獲得金獅獎以來相距39年第三個獲此榮譽的日本人。
這部《花火》更像是北野武對生命和自身的審視，他用美麗的鮮花和燃燒的烈火來象征愛與暴力，來體現生與死的主題。
陷入窘境的中年刑警西佳敬，努力讓身邊的人有意義的活下去。
面對黑幫嘍羅的討債，他從來不曾屈膝過，總是以暴力說話來捍火線去衛著自己的尊嚴。
最后西用一次優雅而霸道的搶劫銀行的錢償還了債務，和妻子做了最后一次旅行。
兩個一直沉默相依的生命，就如同途中為她燃放的煙火一樣，絢爛盛開在最后的路上。
最后，他的槍，不但打死了放高利貸的黑社會團伙，還打死了身患絕癥的妻子和自己。
面對即將到來的死亡，他們要做的是告別悲傷的過去。向死而生，這也是車禍后掙扎彷徨在死亡邊緣的北野武感悟到的極致思索。
他不甘心生命就此淡去，而我們也看到了生命傳承意義的相關鏡頭。
而北野武面癱的眼角總是神經質地抽動，冷峻，寡言，但充盈著不可言喻的力量，一種近乎絕種的男人的氣質。
暴力之后，北野武說：他要回歸溫柔。
于是我們得以看見這部治愈了無數人的《菊次郎的夏天》。
小混混菊次郎的落寞和正南的笑容再加上久石讓的配樂，粗暴的溫情之外，是善良的人性。沒禮貌的話語里，透出的卻是人性最含蓄的溫柔，
多么溫柔的流氓、多么流氓的溫柔。
而北野武還有一個稱號“北野藍”，他的電影都毫無猶豫的涉及到大海，藍得深邃但自由翻騰的美麗大海似乎總是人們的最后歸宿。
《奏鳴曲》中無所事事的黑幫，玩著兒時的游戲，享受生命中最后的童趣。
《那年夏天、寧靜的海》中無聲的戀人在海邊留下了美好青春的懵懂，在大海的溫情里接受對生命的羸弱最殘酷的拷打。
北野武說過一句話“我從不曾動念走入海里，我從不浸入海中。”他對海有種敬畏，而影片中的大海也可能是他精神上的一種宣泄。
北野老爺子在在拍電影時也的確是個走心派，純純的走心派。他是你永遠猜不透的面癱老頭，那個《雙面北野武》。
他用不斷穿插著的兩種不同的人生，讓我們欣喜的發現，這就是北野武，不是一個高高在上的導演，也是只是一個街邊為生活賣命的小丑。
而他最愛的踢踏舞，我們也在他的電影中處處可見。
《座頭市》中最后的踢踏舞， 虛實結合，時空的轉換讓人一時間有點恍惚，配合著少年臉上的那份嚴肅以及成年后的那份泰然，給我們帶來了相當大的沖擊。
《菊次郎的夏天》中菊次郎在和正男等車的時候自己跳了起來，并且自言自語，踢踏舞也不難么。
北野武舞動著腳步的樣子真是可愛，帶著一點邪性，帶著一點童真，他的電影，都是本色演出。
雖然是副業，作為一個導演，他一點都不水。那種浪漫、 幽默、冷峻、暴力和溫柔，多么難以讓人忘懷！
而電影之外，北野武的文字同樣讓人著迷。他的坦率隨性，敞亮豁達在文字里絲絲入扣。
而當那些本是生活中的平常事被他用漫不經心的口氣敘述出來，在緩緩前進的時間軸里，擊中你的內心。
在關于母親的一篇文章里，他一直對母親頗有微詞，卻不動聲色。當最后得知母親的苦心之后，他如此寫道：這場最后的較量，我明明該有九分九的勝算，卻在最終回合翻盤。
別看北大爺面癱，但他是個詩人。
心有猛虎、細嗅薔薇！愿你亦如此！
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