超現(xiàn)實(shí)主義攝影是興起于20世紀(jì)30年代的一種形式主義的攝影流派。
這一流派的攝影家認(rèn)為，用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界是古典藝術(shù)家早已完成的任務(wù)，而現(xiàn)代藝術(shù)家的使命是挖掘新的、未被探討過的那部分人類的“心靈世界”。
他們刻意表現(xiàn)的對(duì)象是人類的下意識(shí)活動(dòng)，偶然的靈感，心理的變態(tài)和夢(mèng)幻，以剪刀、漿糊、暗房技術(shù)作為主要手段，在作品畫面上將影像加以堆砌、拚湊、改組，任意的夸張、變形，創(chuàng)造一種現(xiàn)實(shí)和臆想、具體和抽象之間的超現(xiàn)實(shí)的“藝術(shù)境界”。
一位藝術(shù)家曾這么解讀超現(xiàn)實(shí)主義：“超現(xiàn)實(shí)主義就是用來化解向來存在于夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的沖突，而達(dá)于一種絕對(duì)的真實(shí)，一種超越的真實(shí)”。關(guān)于超現(xiàn)實(shí)主義的繪畫我們見過很多，今天就來和小編欣賞一下超現(xiàn)實(shí)攝影作品吧。
孤獨(dú)的超現(xiàn)實(shí)主義
干凈的畫面，孤獨(dú)的影像，來自紐約的年輕攝影師Brooke DiDonato超現(xiàn)實(shí)主義作品。
Brooke DiDonato將現(xiàn)實(shí)生活與超現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境融合在一起，夢(mèng)幻般的創(chuàng)作元素模糊了現(xiàn)實(shí)和想像力的邊界，Brooke 從自己的潛意識(shí)和人們的情感中發(fā)想出這些意象，每一幅作品都像一個(gè)故事，與身邊的場(chǎng)景進(jìn)行玄妙結(jié)合。
超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)光
夢(mèng)幻般的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)光，攝影師Mischelle Moy鏡頭下的魔幻風(fēng)景。
攝影師Mischelle Moy用超現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)描繪夢(mèng)幻般的自然景觀，色彩溫和絢麗，色調(diào)過度的恰到好處。
養(yǎng)魚場(chǎng)里的超現(xiàn)實(shí)主義
來自攝影師Bernhard Lang的希臘海邊的養(yǎng)魚場(chǎng)系列作品。從空中觀看這些不同形狀的漁網(wǎng)，有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的感覺。這些不規(guī)則的圓形就像是某種聚集在一起的單細(xì)胞生物，又像是一種抽象的幾何設(shè)計(jì)。
通過這個(gè)系列的作品，Lang 表達(dá)了自己對(duì)于農(nóng)業(yè)發(fā)展和人口增長(zhǎng)的關(guān)心：“海上的密集型養(yǎng)殖業(yè)也許是養(yǎng)育世界過剩人口的一條途徑。但另一方面，海上養(yǎng)殖業(yè)也帶來了一些富有爭(zhēng)議性的問題，比如飼料污染、疾病和寄生蟲滋生、抗生素濫用、屠宰方式等。”
超現(xiàn)實(shí)主義的建筑
攝影師Frederic Chaubin游歷了14個(gè)前蘇聯(lián)國(guó)家所拍攝的這一時(shí)期的奇特建筑，包括烏克蘭飛碟形狀的度假勝地建筑，格魯吉亞神秘的儀式宮等。
他在立陶宛、烏克蘭、俄國(guó)、白俄羅斯 和格魯吉亞等國(guó)家拍的照片，顯露出一種非同尋常近乎于科幻世界的風(fēng)格。
超現(xiàn)實(shí)主義攝影既然不以記錄現(xiàn)實(shí)為己任，那么其作品中的實(shí)物自然也不能是它們?cè)驹诳陀^世界中的原意，每一物體都是作為一種視覺圖像符號(hào)而出現(xiàn)的，超現(xiàn)實(shí)主義攝影家用這些符號(hào)作詞匯來造“影像句子”，而且這種“影像句子”很難能翻譯成“語(yǔ)言句子”，這種句子中也往往會(huì)蘊(yùn)含一種情緒、一縷詩(shī)情、一些感性和些許的政治意味，這些隱含的意味也正是超現(xiàn)實(shí)主義作品的藝術(shù)魅力所在。
聯(lián)系客服
