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康熙時(shí)期瓷器的歷史概括：

清初，經(jīng)過順治時(shí)期的過渡，到康熙時(shí)政權(quán)已趨穩(wěn)固，社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐漸恢復(fù)發(fā)展，呈現(xiàn)出全面繁榮景象。清政府對(duì)內(nèi)，除繼續(xù)以高壓手段加強(qiáng)專制統(tǒng)治外，也實(shí)行了一些安撫民心的新政策，如一六九九年實(shí)行的“更名田”及以萬實(shí)行的“攤丁入畝”，特別是廢除了明代以來的“匠籍”制度，相對(duì)地減輕了對(duì)農(nóng)民和手工業(yè)工匠的盤剝和束縛。康熙，是我國(guó)歷代在位時(shí)間最長(zhǎng)的皇帝，在其六十一年的統(tǒng)治中，總結(jié)并借鑒明代興亡的歷史教訓(xùn)，潛心研習(xí)漢文化，并善于引進(jìn)和探用西洋先進(jìn)科技和工藝，使社會(huì)各方面都取得巨大的進(jìn)步和成就，制瓷業(yè)也得到長(zhǎng)足的發(fā)展。

自左向右：長(zhǎng)勁瓶、梅瓶（1）、長(zhǎng)頸葫蘆瓶、梅瓶（2）、梅瓶（3）、搖鈴樽、梅瓶（4）、葫蘆瓶、大口樽、柢槌瓶。

江西處于南明抗清斗爭(zhēng)的拉鋸戰(zhàn)地帶，戰(zhàn)亂延續(xù)至康熙初期，民眾飽受清軍蹂躪和鎮(zhèn)壓，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)因之一度衰落;  直到康熙十年，才有景德鎮(zhèn)奉造祭器的記載。康熙十三年，在吳三桂戰(zhàn)亂的影響下，景德鎮(zhèn)掣瓷業(yè)再度受到破壞。康熙十九年和四十四年，朝廷先后派內(nèi)務(wù)府廣儲(chǔ)司郎中徐廷弼、主事李延喜、工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆帖式車爾德、江西巡撫郎廷極督理景德鎮(zhèn)制瓷，  從此官窖開創(chuàng)了以督窯官姓氏稱窯的先例。歷史上所稱的“臧窯’，即指康熙十九年九月到二十七年臧應(yīng)選督駐景德鎮(zhèn)時(shí)奉旨督燒的各種單色釉品種，它代表了康熙前期景德鎮(zhèn)瓷器制作的水平。“郎窖’是指康熙四十四年至五十一年，江西巡撫郎廷極主持景德鎮(zhèn)窯事時(shí)所燒的瓷器;其中著名的有:仿明宣德紅釉的“郎窯紅”、“豇豆紅”色釉及仿宣德的青花，仿成化的青花斗彩和仿永樂的白釉脫胎器等。

自左向右：油槌瓶、觀音樽、蒜頭口瓶、梅瓶（5）、長(zhǎng)頸葫蘆瓶、長(zhǎng)頸荸齊扁瓶、羅蔔樗、蟋螭耳蒜頭口瓶、觀音尊、蒜 頭版頭口荸齊扁瓶

造型特征：

康熙時(shí)期瓷器造型古拙、凝重而質(zhì)樸。此時(shí)，盡管胎土精細(xì)，瓷質(zhì)堅(jiān)密，但在明末器型敦厚的遺習(xí)影響下，早期的胎體，仍未能擺脫前朝胎體厚重的特徵，這在康熙前期尤為突出。至中、晚期，胎體才逐漸變薄，但又有別于雍正時(shí)期的輕薄雋秀。從現(xiàn)有傳世的官、民窯器物中可以看出，康熙瓷器大部分都燒裂得很精致，這首先應(yīng)歸功于胎體的精良和裂坯成型技術(shù)的純熟。

自左向右：長(zhǎng)頸瓶、觀音樽、綬帶葫蘆瓶、羅蔔樗、長(zhǎng)頸瓶、撇口瓶、玉壺春瓶、荸齊扁瓶、撇口樽、長(zhǎng)頸起弦荸齊扁瓶

此時(shí)瓷器造型之眾，規(guī)格品種之多，難以數(shù)計(jì)，與明代宣德、嘉靖、萬曆三朝相比有過之而無不及，可謂開清一代造型的先河。琢器中的大件，如樽、觚、魚缸等，式樣之多，尺寸之大，制作之規(guī)范，更勝于明代嘉靖、萬歷時(shí)期。常見的青花、五彩、粉彩、琺瑯彩、三彩、郎窯紅釉等品種，均燒契出許多新穎器型，并多有模仿古銅器的型制。順治以來出現(xiàn)的新型將軍罐、花觚、香爐、筆筒等，此時(shí)更為普遍。在清代對(duì)外貿(mào)易和文化交流史中佔(zhàn)重要地位的康熙外銷瓷，造型新穎，千姿百態(tài)，至今仍廣見于西歐各團(tuán)。

自左向右：瞻瓶、直口瓶、撇口、漢壺樽、琵琶樽、錐把瓶、琵琶樽、蟋螭耳樽、瞻瓶、膽瓶

梅瓶

口部有大小之分，短頸,豐肩(也有平肩或溜肩的)，腹下收，造型穩(wěn)重敦厚。器型雖多樣，但大同小異后仿器較多，大都依照真器樣式制作，但僅形似而失其古拙風(fēng)貌。

霽紅釉梅瓶

高24.2cm，口徑3.4cm，足徑7.8cm

膽式瓶

造型仍顯敦厚，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹下垂，圈足。見有青花、孔雀綠釉、白釉、烏金釉、藍(lán)釉、郎窯紅釉等品種。在郎窯紅釉器中，又有一種頸較短粗，長(zhǎng)圓垂腹，假圈足的器型。清末及民國(guó)仿郎窯的膽式瓶數(shù)量雖多，卻均顯稚拙。

仿定窯白釉劃花龍鳳紋膽式瓶

高18.1cm，口徑3.5cm，底徑6.3cm

筒瓶

筒瓶一又稱“象腿瓶”，與順治時(shí)的器型基本相同，只是更為多見。器型莊重，制作工細(xì)。有青花、五彩、青花加五彩、冬青釉、藍(lán)釉、灑藍(lán)釉等品種。

五彩竹紋筆筒

高14.2cm，口徑18.4cm，底徑18cm

錐把瓶

小敘口，細(xì)長(zhǎng)頸，溜肩，圓腹，圈足。康熙時(shí)的樽、瓶類，多有頸部修長(zhǎng)的特點(diǎn)，此器型尤為突出。有青花、郎窯紅釉、霽紅釉、豆青釉、孔雀藍(lán)、孔雀綠釉、霽藍(lán)釉描金等品種。

清康熙 釉里紅描金三獅圖錐把瓶

尺寸 24.8cm

香港蘇富比

蒜頭瓶

蒜頭瓶一型制多樣，除小蒜頭口的一類外，又有蒜頭口較大而頸粗的一類，腹部扁圓。青花器多繪蕉葉、獸面、纏枝蓮。“壽”字紋以及人物等。豆青釉器常暗刻獸面夔鳳牡丹、蟠螭靈芝等紋飾。也有五彩和孔雀綠釉、茄皮紫釉等品種。

清康熙 孔雀藍(lán)釉菊瓣蒜頭瓶

尺寸 高20.1cm

北京保利 

天球瓶

直口， 頸部粗短，豐腹，平砂底有旋紋。造型、紋飾與體重多摹擬明代宣德天球瓶，有的遺仿寫宣德款。青花器多繪云龍或纏枝蓮紋，其風(fēng)格與雍正時(shí)仿宣德青花器相近，但掣作數(shù)量少于雍正官窯器。

清康熙 祭紅釉小天球瓶

尺寸 高18cm

北京匡時(shí)

玉壺春壺

大撇口，頸部短粗，垂腹，圈足。造型矮粗而顯敦厚，胎體較重。有青花釉里紅器，繪枝果紋飾;也有豆青釉青花釉里紅品種。另一類青花玉壺春瓶，頸部細(xì)長(zhǎng)，多數(shù)仿明宣德的器型和團(tuán)景圖紋飾。也有繪人物的斗彩和各色釉地的五彩及仿元、明的釉里紅品種

仿定窯白釉劃花纏枝花紋玉壺春瓶

清康熙，高14.2cm，口徑4cm，足徑5cm

故宮博物院藏

葫蘆瓶

器形葫蘆狀，直口略高于明代一般葫蘆瓶器口，上下圓腹亦較高。另有一種三節(jié)葫蘆瓶，器型新穎，前所未見;此造型是受當(dāng)時(shí)外銷瓷的影響。青花五彩品種較多。

清康熙 釉里紅「纏枝葫蘆花果」圖葫蘆瓶

尺寸 18cm

香港蘇富比

方棒槌瓶

撇口，短頸，平肩微折呈四方直筒形，長(zhǎng)腹直簡(jiǎn)形，長(zhǎng)腹上寬下窄，底為方形寬足，凹底施釉，今又稱方瓶。有青花器和三彩器，后者居多。見有康熙二十九年干支紀(jì)年款的青花器，繪山水漁家樂圖案，款為“庚午秋月寫于嗇云居玩”。此為方棒槌瓶的代表器型。光緒、民國(guó)時(shí)，對(duì)此類中的三彩、色地五彩和青花器多有仿裂;  但仿品多是胎厚體重，口邊較薄且不規(guī)整，露胎底足也顯粗糙。

清康熙 青花赤壁賦方棒槌瓶

尺寸 高53cm

北京保利

油槌瓶

形似軋油作坊所用的匏梨工具，小口圓唇，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹，無釉平底或有釉圈足。其平底的胎釉交接處，微削一圈露胎。胎體有厚重感。器有大小，通常高約在15至42厘米之間。常見有青花、釉里紅、五彩、素三彩、紅綠彩描金、灑藍(lán)釉、烏金釉等品種。后仿器中多見青花和釉里紅三獸紋品種。

清康熙 白釉模印螭龍花卉紋油槌瓶

尺寸 高43cm

中國(guó)嘉德

荸薺瓶

又稱直頸瓶，康熙時(shí)出現(xiàn)的新造型。器型古拙，風(fēng)格獨(dú)特。器早撇口或直口，長(zhǎng)頸或粗長(zhǎng)頸，扁腹，圈足。有青花、黃釉青花、豆青釉、郎窯紅及各色釉品種。日常習(xí)見的仿郎窯器，多為光緒或民國(guó)時(shí)的仿品，其胎體往往非輕即重，器足處理粗糙，有垂釉磨痕，釉面與胎質(zhì)均無堅(jiān)硬細(xì)密感。青花器仿品，色澤大都淺而漂浮。

清康熙 仿汝天藍(lán)釉荸薺瓶 

尺寸 高22.8cm

北京中漢

柳葉瓶

俗稱“美人肩瓶”或“車油瓶”器型線條優(yōu)美，撇口，短頸，溜肩，器身細(xì)長(zhǎng)，腹下削瘦至足，足底內(nèi)凹，深淺不等，多數(shù)較深。足邊外圈星一圈寬窄不等的無釉露胎。見有豇豆紅釉、豆青釉、天藍(lán)釉品種。清末及民國(guó)時(shí)，豇豆紅釉仿品最多，但器型往往大小不一。

胎體較輕;足底內(nèi)凹過深，內(nèi)圈較真品非人即小，足邊外圈露胎處較寬，并常涂色作舊，予以偽裝;底釉色聲，無光澤;所署康熙款識(shí)多呈黑褐色，字賾不清或有漂浮感。景德鎖和毫灣近年的仿品頗能亂員，但器足較員品略大，款識(shí)結(jié)構(gòu)鬆散，青花色澤過艷。

清康熙 天藍(lán)釉柳葉瓶

尺寸 高15.8cm

北京保利