青花瓷興起于元朝，明初永樂(lè)和宣德時(shí)期達(dá)到高峰。到明成化年間，青花瓷的節(jié)奏和動(dòng)態(tài)美達(dá)到了巔峰時(shí)期。作為青花瓷器的黃金階段，明代成化時(shí)期，其青花發(fā)色由濃艷變淡雅，由于把“蘇泥麻”青料改用“平等青”（又稱“陂塘青”）所致，成化青花器物能夠顯示出柔和和微妙的感覺，黏土也更精致，米黃色的胎土猶如嬰兒的肌膚。成化青花設(shè)計(jì)繪畫線條優(yōu)美，寶石藍(lán)猶如火焰中那種精致和優(yōu)雅，因而也被推為明代八大時(shí)期之冠的地位。
元青花蓮池鴛鴦紋大盤細(xì)節(jié)
明永樂(lè) 青花四季花卉紋菱口大盤
明宣德 青花花卉紋燭臺(tái)
明成化 青花開光花卉蒜頭瓶
珍貴的成化青花瓷
2013年10月8日，香港蘇富比舉行了有史以來(lái)規(guī)模最為龐大的中國(guó)藝術(shù)品拍賣會(huì)，一件盈盈在握的青花秋葵紋小碗，以清雅迷人的藝術(shù)芳華征服了所有在場(chǎng)的中外人士，最終以1.41億港幣成交，成為當(dāng)時(shí)香港蘇富比40周年慶典拍賣會(huì)上最耀眼的明珠。區(qū)區(qū)一個(gè)口徑僅為14.5厘米的青花小碗，僅用了不到三分鐘的時(shí)間，就締造出明代瓷器世界第二之高價(jià)，再一次為神話般的成化瓷器增添了一份令人目眩神迷的光環(huán)。從50英鎊到25000英鎊到407萬(wàn)港幣到1.41億港幣，這種匪夷所思的價(jià)格飛躍，正好說(shuō)明了真正永恒的藝術(shù)價(jià)值，無(wú)法用價(jià)錢來(lái)衡量。在幽微的藍(lán)彩釉光中，閃爍著人類不惜一切追求完美、追求理想的本愿，它超越地域，超越時(shí)空，超越文化語(yǔ)言，傳承下去，成為人類共同的財(cái)富。
明成化 青花秋葵花紋宮碗內(nèi)局部
為何如此珍貴？
據(jù)已故著名陶瓷專家景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所所長(zhǎng)劉新園先生曾研究考證，明憲宗成化帝祚23年，比明宣宗宣德帝祚長(zhǎng)兩倍有多，但在景德鎮(zhèn)珠山明代御窯廠成化窯址上出土的殘器與瓷片的數(shù)量，卻未及宣德窯址器一半；與此同時(shí)，完整的傳世成化瓷器數(shù)量，與窯址上出土的殘器殘片數(shù)量相比，形成鮮明對(duì)照，這也說(shuō)明了成化官窯瓷器的制作要求和品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)之苛刻也是相當(dāng)驚人的，故每一件千錘百煉、精挑細(xì)選的完整作品，均是在最嚴(yán)格的甄選標(biāo)準(zhǔn)下入宮，而每一件傳世美器的身后，都有著無(wú)數(shù)或許只因微小制作瑕疵而落選被掩埋地下的不幸殉葬物，如此看來(lái)，蘇富比能夠成就這只億元經(jīng)典拍品，也是理所當(dāng)然的。
明成化 青花秋葵紋碗
明成化 青花秋葵紋碗內(nèi)壁
明成化 青花秋葵紋碗外壁
成化青花與永宣青花的區(qū)別
1.青花鈷料的不同
明代成化前期使用明代宮廷內(nèi)遺留的少量蘇麻離青料，青花發(fā)色幽靚濃艷，仍有永宣青花遺風(fēng)。底足青花色調(diào)濃重者，近似于明代宣德晚期。
明成化 青花秋葵紋碗
明成化 青花二龍穿花纏枝紋盤局部
明代成化后期采用產(chǎn)自江西樂(lè)平的“陂塘青”料，也稱為“平等青”，這種青花料含鐵較少，含錳較多，其青花發(fā)色柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，頗有水黑畫風(fēng)格，沒(méi)有了鐵銹斑，與潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾相對(duì)，分外脫俗。但往往因釉質(zhì)肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現(xiàn)的現(xiàn)象。修胎規(guī)整厚胎者美如玉，薄胎者玲瓏透體在光線透視下，顯現(xiàn)微弱肉紅色。線條纖細(xì)，多采用雙線勾勒?qǐng)D案，然后在圖案內(nèi)進(jìn)行渲染，雙勾線用濃筆，渲染用單筆，因而燒成的器物呈色淺淡雅致。
明成化 青花花卉紋碗內(nèi)壁
明成化 青花海獸紋盤
明成化 青花花卉紋宮碗
使用“平等青”繪制的青花瓷，已經(jīng)到了成化瓷器燒造的第三階段成熟期（約1481－1487年），其瓷胎、白釉、成型、青料、畫工都達(dá)到了登峰造極的水平。雪白細(xì)膩的瓷胎經(jīng)過(guò)反復(fù)的凝練，顯得輕盈純潔，釉汁溫潤(rùn)透亮，其玻化程度已臻完美，微閃蠟質(zhì)光，有一種令人難以抗拒的親切的觸感，仿如羊脂美玉，甜美甘醇。青花瓷乃精范所制出，飽滿端莊，無(wú)可挑剔。又因選用了國(guó)產(chǎn)的“平等青”鈷料，或單獨(dú)或配合進(jìn)口鈷料，創(chuàng)制出清麗淡雅、爛漫天真的青花面貌，與雄渾濃重的永宣青花形成了鮮明對(duì)比。
明成化 青花云龍紋盤
明成化 青花魚藻紋葫蘆瓶
明成化 青花魚藻紋葫蘆瓶
明代永樂(lè)、宣德年間，鄭和七次下西洋從伊斯蘭地區(qū)帶回一批“蘇麻離青”料。而這種進(jìn)口青料來(lái)自波斯，叫蘇麻離青(亦稱蘇泥勃青)。明萬(wàn)歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載：“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂(lè)宣德間內(nèi)府燒造，迄今為貴，其時(shí)以腙眼甜白為常，以蘇麻離青為飾”。與國(guó)產(chǎn)料有很大的不同，這種進(jìn)口青料，含鐵量特別高，含錳量低，故稱“高鐵低錳”料。燒出的瓷器呈色黑藍(lán)，深沉濃艷，有著自然暈散的藝術(shù)效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一樣，特別濃色處出現(xiàn)銀黑色結(jié)晶斑點(diǎn)。成書于清代的《南窯筆記》宣窯中講宣德青花“宣窯一種，極其精雅古樸，用料有濃淡，墨勢(shì)渾然而莊重，青花有滲青，鐵皮銹者”。
蘇麻離青料發(fā)色
永宣青花發(fā)色
2.繪畫手法的不同
成化青花瓷一改永宣時(shí)期繁縟滿鋪、筆力粗獷的手法，傾向大面積留白、筆觸雙勾平涂的新風(fēng)格，分濃淡而不分陰陽(yáng)，無(wú)渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣作襯托，故有成窯'一件衣'的說(shuō)法。筆法輕盈流暢，煥發(fā)出一種全新的、簡(jiǎn)潔雋秀、富有生命律動(dòng)感的藝術(shù)效果。把玩時(shí)，眼、手、心共同感受一種祥和純凈、意味無(wú)窮的精神境界，遂成永恒經(jīng)典。這種極度細(xì)膩、溫婉微妙的女性藝術(shù)氣質(zhì)，據(jù)說(shuō)是與成化帝寵愛的比他年長(zhǎng)19歲的萬(wàn)貴妃有關(guān)。
明成化 青花水藻紋罐
明成化 青花水藻紋罐局部
明成化 青花魚藻紋三足碗
永宣青花改變了元多層次繁密結(jié)構(gòu)，趨于多留空白。永宣青花瓷器的紋飾圖案，具有突出的時(shí)代特征，并多帶有西亞色彩。這一時(shí)期瓷器畫工藝術(shù)修養(yǎng)較高，繪畫技藝高超，有的巧妙地利用了此時(shí)青花原料的暈散，做末骨花卉的筆法，產(chǎn)生水墨趣味，有的利用線條上不同濃淡，產(chǎn)生活潑的變化，顯得更為生動(dòng)有力。
明永樂(lè) 青花纏枝花卉紋凈水盌
明宣德 青花穿花龍鳳紋僧帽壺
后世皇帝的喜愛
成化青花瓷深受明清兩朝皇帝的青睞，臺(tái)北故宮蔡和璧先生曾從大量的史籍文獻(xiàn)中檢視歷代皇帝對(duì)成化瓷之鐘愛，發(fā)現(xiàn)尤以明萬(wàn)歷帝和清雍正帝為最，而在后世競(jìng)相仿造成化瓷的作品中，也以萬(wàn)歷窯與雍正窯最為成功，青花宮碗自然是仿造的主要對(duì)象，特別是雍正窯，果然是惟肖惟妙，在藝術(shù)風(fēng)格氣質(zhì)上也做到了形神兼?zhèn)涞乃健５屑?xì)端詳，雍正窯作品仍無(wú)法復(fù)制出成化青花瓷最核心的藝術(shù)之魂，那就是一種無(wú)法言傳的天真而恬靜的赤子情懷。
清康熙 仿明成化青花花卉紋碗
清雍正 仿成化青花纏枝花卉紋宮碗
成化青花自從在江西景德鎮(zhèn)窯誕生的那一天起，就注入了濃厚的明朝皇家血統(tǒng)，代表了明成化時(shí)期官窯青花瓷器的最高水平；展現(xiàn)了中國(guó)古代青花瓷在燒造制作及繪畫書法藝術(shù)方面登峰造極的成果。成化青花燒造淡定、靜雅、書法秀麗自如；配以無(wú)可挑剔的器型比例和豐富多彩完美無(wú)缺的釉面玉質(zhì)效果達(dá)到了彼此珠聯(lián)璧合、聞名于世的輝煌，共同筑就了明成化官窯五青花瓷藝術(shù)成就為一體的歷史峰碑。
明成化 青花纏枝聯(lián)托八吉祥紋三足爐
明成化 青花人物圖三足爐
明成化 青花魚藻紋葫蘆瓶底部細(xì)節(jié)
經(jīng)典復(fù)制
我們嚴(yán)格參照國(guó)內(nèi)外博物館成化青花秋葵紋宮碗真品紋飾、造型，精心制作了此款仿明成化青花秋葵紋宮碗，也讓我們尋常百姓不僅能領(lǐng)略到明代皇家御用瓷的風(fēng)范，還能為自己的家居中增添一絲生活情趣。
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