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假如在日本街頭，對「你心目中最典型的華人形象」進隨機訪問。「李小龍」三字毫無懸念地會被經常提起。

直到今天，日本的電視節目、雜志書刊中，還不時會出現「李小龍」的名字和形象。日本的「龍迷」也仍在頻繁地為李小龍舉辦紀念活動。這位已經逝去多年的功夫巨星，在日本始終享有很高的知名度。

1974 年，《龍爭虎斗》以16億4200萬日元的票房，成為當年日本海外電影票房榜亞軍。同年在日本上映的《唐山大兄》和《精武門》，各自憑借 6 億日元的票房，并列榜單第四。

李小龍的電影登陸日本以后，日本人都視李小龍為偶像。這個兼具身形、武藝、演技的男人，還擁有著頑強的意志力和不斷挑戰的精神。李小龍瞬間在日本掀起一陣颶風，刷新了那時的日本民眾對中國人，甚至是對人體極限的認識。

人皆認可強者、崇拜強者。李小龍重新樹立起的，不僅是中國人，也包括所有黃種人在世人心中的形象。在此之前，東方人「矮小瘦弱」、歐美人「高大強壯」的板印象根深蒂固，「二戰」后的日本，還未撫平的戰爭傷疤也仿佛是對這種歧視的印證。

但是，銀幕上那個亞洲面孔的男人，卻用犀利的拳腳，輕松擊倒了白種人，這不禁叫人熱血沸騰。火爆的打斗場面、正派的言行，在功夫片尚未大行其道的年代，日本人會迷戀上李小龍的英雄形象，也就順理成章了。

并且，也正是得力于李小龍的電影，日本空手道才聲名大噪，更多地被界所認知。

然而，沒人能做到「萬人皆愛」。隨著李小龍電影在日本熱映，非議之聲也隨即而來。在李小龍為數不多的功夫影片中，日本人幾乎都是以負面形象出現，并皆落得被李小龍扮演的主角暴打的結局。最典型的《精武門》里，日本人是絕對的反派，做盡壞事，最后被揍得落花流水。

該電影在日本上映后，一些人開始質疑——李小龍的電影是不是在表達對日本人的仇恨？李小龍是不是反日人士？還有人指出，曾有記載稱李小龍在美國接演《青蜂俠》中加藤一角時曾非常生氣，莫非也是出于對飾演一個日本人的不滿？

要追究李小龍對日本人是否真的「恨」，不得不回顧他的童年。追溯20世紀 40 年代的香港，剛從美國來的李海泉一家，平靜的生活很快就被戰爭徹底打破。日軍占領了香港，耀武揚威，到處都是弱肉強食……眼前的一幕幕，年幼的李小龍看在眼里，憤怒的火種埋在心中。

有一次，李小龍還對一架從他頭頂飛過的日本飛機憤怒地揮動拳頭。但是，童年的經歷教給李小龍的并不僅是「仇恨」，更多的是「弱小就會被欺負」。從返回美國后，在武館接收日裔徒弟木村武之，到后來拍攝電影時廣交日本朋友，都是李小龍并非狹隘民族主義者的最好佐證。

關于李小龍出演《青蜂俠》時的憤怒，實際上，李小龍的「怒」是針對當時美國人的種族歧視。「二戰」之后，美國人對東方武術了解最多的就是日本的空手道，而真正的中國功夫鮮有人知。

當時亞洲人種中，美國人認知程度最深的也是日本人，因而在一部美國電視劇中，將亞洲人種的男二號角色設定為日本人，也無可厚非。在這樣的大環境下，為了能讓更多的人了解中國功夫的存在，李小龍只得答應出演。

李小龍的足跡曾多次踏上日本，日本的柔道與空手道也都是他截拳道中的一味元素。而出現在李小龍生命中的日本人，除了童年時見到的日本兵，更有他重要的師友。

西本正，1921 年出生于日本福岡縣，他還有一個中國名字——「賀蘭山」。因為出色的電影拍攝才能，西本正多次被重金聘請到香港參與電影制作。1969 年，西本正參與了《猛龍過江》的拍攝，對李小龍誠意相迎。兩人成為好友后，私底下經常在日式酒館里吃飯喝酒。

△日本攝影導演西本正

倉田保昭，1946 年 3 月 20 日出生于日本茨城縣，日本動作演員。1973 年，參與拍攝由李小龍擔任武術顧問的香港電影《麒麟掌》，與李小龍結識。

出村文男，1965 年在美國加利福尼亞州圣塔安那市創立「日本空手道聯盟」；對琉球古武術造詣較深，曾與李小龍交流雙節棍；在李小龍逝世之后，與他的家人依然保持著來往。

當然，李小龍的日本朋友遠不止這些，比如還有他的柔道老師加藤修造、柔道家海沃德?西岡（Hayword Nishioka）等。

△李小龍（右二）與出村文男（右一）

1971 年，李小龍在美國參加皮埃爾?伯頓主持的電視訪談節目時，曾說過這樣一段話：「你知道我怎樣看待自己嗎？我是一個人。我不是想顯擺什么孔子名言，但是，『故圣人耐以天下為一家』，人們只是碰巧有這樣那樣的區別而已。」

大學期間攻讀哲學，成了李小龍思想上最好的武裝。但是，李小龍不是圣人，不可能總是「胸懷天下」，他心中也有恨，只是恨的對象是「不平等」罷了。

本文授權轉載自公眾號「知中」

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