Sir對于好看新片的嗅覺，一貫相當靈敏。
這不，前幾天，許晴在微博上po出一組照片。
在外行眼里，這也就是倆包租婆的快樂收租寫真……
但哪有那么簡單。這，其實是徐浩峰新片《刀背藏身》的片場照。
這部片正在緊鑼密鼓地拍攝——它是2017年，Sir最期待的華語片之一。
Sir之所以連風吹草動都不放過，一副迷弟德性，完全是因為一個人。
導演，徐浩峰。
客觀說，他從沒拍過爛片。
與他之前執導的三部片相似，這次的《刀背藏身》，故事也來自他的小說。
（之前有大家都知道的《道士下山》，還有電影《倭寇的蹤跡》，也是根據其整理的紀實文學《逝去的武林》提煉改編）
來看看《刀背藏身》小說的開頭。
1934年5月，美國頒白銀法案，年底國際銀價上漲百分之二十六點七。銀本位貨幣制的中國，白銀外流，鄉村經濟率先崩潰。
嗯，背景一看就知道，又是徐浩峰一貫鐘愛的“民國那些事兒”。
Sir已提前舔過小說，不劇透地說，這次還涉及到了中日戰爭，整個故事線也從1930年代延至建國后，時代背景更加宏大。
就連徐浩峰本人也放了狠話——
習武之人有三階段，見自己、見天地、見眾生。這次的新片《刀背藏身》，也將是一部亮亮堂堂、可以見眾生的作品。
難道是徐浩峰版的《一代宗師》？
徐浩峰、王家衛和鄒靜之憑《一代宗師》同獲金像獎最佳編劇
口氣好大，好期待。
說到徐浩峰，他最大的能耐，就是對傳統武俠的個性化革新。
這事不易，但他之前在小說里辦到了。
接著，他又找到了屬于自己的電影語言。
那套嚴格遵循物理課本展開的寫實拍法，在如今的電影界，獨一份。
不刻意表現招數，往往一兩招定勝負。
觀眾會獲得一種“沒見過，但感覺真有這么一套”的趕腳。
再看看傳統武俠片，飛天遁地，飛沙走石……的確不像一個媽生的。
在Sir眼里，徐氏武俠還有一處，走出了與以往武俠片不同的畫風。
以前的武俠，出彩的主要是人。
而徐氏武俠，不僅是人，武器也爆刷出鏡率。
甚至可以說，它們才是徐浩峰電影里的真正主角，武器的魂，就是人的魂。
《倭寇的蹤跡》，戚繼光舊部想把鏟除倭寇的戚家倭刀引入武林，開宗立派。四大門派不答應，一把倭刀，挑起了江湖紛爭。
這個刀型是邪道
你不配要公道
臺詞句句值得玩味，又催生著一股獨特的武人之氣。
《箭士柳白猿》，新一代武林仲裁人柳白猿無人認識，武林人士確認他的身份得靠標志物——懸梁上的“方形箭陣”。
主角氣質內斂沉默，但幾個大招一發，人物自然有了武魂。
《師父》就更不用說，簡直是一場冷兵器的盛宴。
廖凡演的南派詠春傳人陳識，手持蝴蝶雙刀，一套八斬刀法，教天津武術界做人。
天津長巷內，單挑北方武術界十多種兵刃，斧鉞鉤叉，一一拿下。
徐浩峰幾部戲一出，每把武器都成了網紅。
想解讀好《師父》，不能不認識這位網紅男一號，蝴蝶刀。
詠春獨門兵器，被認定為門下最高級殺手锏，護手上的鉤，可以用來卸對手兵刃。
詠春中的八斬刀法，用的是兩把一樣大小的，也就是蝴蝶雙刀。
詠春八斬刀有多牛逼？徐浩峰這樣說：
葉問一生八斬刀沒教幾個人
而它，內陸觀眾（尤其是三四十歲的）其實不陌生。
早早就在香港武打功夫片中露過臉。
《師父》中扮演天津武林泰斗的香港老打星陳觀泰，40多年前就耍過八斬刀。
氣質身材，相當小鮮肉
邵氏招牌導演張徹的《刺馬》（陳可辛《投名狀》就是翻拍的它），陳觀泰用八斬刀力拼狄龍。
硬橋硬馬不假，但多為套招，你攻我守，你進我退，八斬刀，沒體現它的特質。和傳統的雙刀斗花槍，看起來差不多。
同為邵氏影人，劉家良和劉家輝這對義兄弟，也玩過它。
劉家良的《中華丈夫》，劉家輝用八斬刀迎戰日本武術高手。
展示兵刃的那兩下哼哼哈兮，確實挺帥。
但一打起來……也沒什么八斬刀特質，感覺換個雙拐，一樣打。
回到這兩年，大家很熟悉的《葉問3》，甄子丹大戰張晉。
又是八斬刀，打得那叫一個快。
好看是好看，但如此明目張膽地吊威亞，多少透著點假，不那么大丈夫。
再來看看《師父》的那段八斬刀對決，徐浩峰是怎么拍的。
倆人先是各自掛住了對方一把刀，在短時間內，迅速持另一把刀互刺對方。械斗的狠與悍，隨機應變，一覽無余。
互刺沒得手，倆人開始試探。都不急于出手，等待一個合適的時機。
《倭寇的蹤跡》，也有相似的場景，四大門派比武切磋。大砍刀并沒有懟得火星四濺，倆人只是不斷移步，貓腰繞圈圈。
外行乍一看，還有點逗……
圍觀的西域舞女，說出的臺詞，估計是部分觀眾心聲：
怎么一開始就閃開了
沒勁，太假了
一打兩人就貼一塊，不死一個不分開
這才叫戰斗呢
一旁的小哥，忍不住出來科普。
中土武功不是街頭打架
模擬的是馬戰
兩馬對沖
殺招只在交錯的一瞬
沒錯，徐浩峰理解的真正的功夫，應該就是這樣：
殺招只在交錯的一瞬，其它的，都是前戲。
這種緊繃著，箭在弓上懸而未發的“隱形打斗”，比毫無節制的快打快殺，更顯焦灼。勝在兩個字，張弛。
殺招一出，勝負即分。
而一招勝負手，在徐浩峰這里，就可以玩出百般花樣。
《倭寇的蹤跡》，木棍祭出最后一擊，鏡頭突然移向跳起的紅燈籠，和挪動的腳。
手上的功夫，來不及瞧仔細。但瞬時的動態細節，都把招數的威力捕捉到了。
《箭士柳白猿》，二人坐著比武，突然發力出招。
只見凳子飛了出去，再一回頭，一方已經躺在地上。
飛出的凳子，就是招數的化身。
徐浩峰曾這樣評價《臥虎藏龍》的竹林大戰，常規武打片的慢鏡頭是為了表現動作造型，而李安的慢鏡頭是男女相互凝視，甚至出現了男俯女仰這類接吻戲的鏡頭法，彈性十足的竹叢被李安拍成了一張大床。
他認為，這是顯露武功，也是在調情。
在Sir看來，《師父》這段超長的巷戰，是顯露武功，也是一場兵器的舞蹈。
打斗過程中，甚至沒有人臉的特寫，只有兵器的特寫。
刀鋒頂擋，刀面扣壓，鎖住對方攻勢。
高接低擋，上下翻飛，卸掉對手兵刃。
見招拆招，攻其軟肋，雙刀配合制敵。
詠春的獨門秘技八斬刀，在徐浩峰的鏡頭里，發揮出了最大威力。
造型拉風，招式多變，關鍵是，還夠酷。
其實Sir津津有味說了這么多，并不是在說，舊派武俠就低了一等。
其實，無論是導演的胡金銓、張徹、李安、徐克，還是主演的李小龍、成龍、李連杰、甄子丹……武俠片的風格，就是中國武林的風格。
百花齊放，各表一枝。
每一個武俠的影人，共同構成了中國武俠片的演變史。也代表著觀眾口味的革新。
而在武俠這個類型逐漸式微的今天，幸好有徐浩峰，出來接過了傳承的旗幟。
Sir要負責任地說一句：
沒有他，這個時代的雙刀戲，不可能這么新鮮、好看。
