度大庾嶺 其一
度嶺方辭國，停軺一望家。魂隨南翥鳥，淚盡北枝花。山雨初含霽，江云欲變霞。但令歸有日，不敢恨長沙。
集評(píng)：
《唐詩歸》：
鐘云：恨在“不敢”二字。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
三四沉痛，情至之音，不關(guān)典色。第六亦是異句。結(jié)怨而不怒，得詩人溫厚之旨。陳度遠(yuǎn)曰：“辭苦思深，不堪多讀。“雨含霽”、“云變霞”寫景已別，著“初”、“欲”二字更極作致。
《唐宋詩舉要》：
吳曰：情景交融，杜公常用此法（“淚盡”句下）。吳曰：深曲（末句下）。
以下資料來源未詳：
①辭國：離別家鄉(xiāng)。②軺（yao2音瑤):一種輕便的馬車。③翥（zhu4音著）飛。④北枝花：白孔《六帖》：'庾嶺梅花，南枝先開，北枝后開，寒暖之候異也。'詩人認(rèn)為越過梅嶺，便遠(yuǎn)離中原，背離家鄉(xiāng)，因而在梅嶺之北觸動(dòng)鄉(xiāng)愁，不禁'淚盡'。⑤霽（ji4音紀(jì)）雨生轉(zhuǎn)晴。⑥但令：但愿，希望。⑦恨長沙：像西漢賈誼遭貶長沙一樣怨恨。
登逍遙樓
逍遙樓上望鄉(xiāng)關(guān)，綠水泓澄云霧間。北去衡陽二千里，無因雁足系書還。
集評(píng)：
詩以起句“望鄉(xiāng)關(guān)”確立主題。頜句，詩人在若即若離之間回扣主題，言出心聲。桂林以北的衡山有回雁峰，傳說雁南飛至此而止。詩用此典，非僅典雅，使轉(zhuǎn)句有所依附，且寓意深邃。
洞庭湖
地盡天水合，朝及洞庭湖。初日當(dāng)中涌，莫辨東西隅。晶耀目何在，瀅熒心欲無。靈光晏海若，游氣耿天吳（一作樞）。張樂軒皇至，征苗夏禹徂。楚臣悲落葉，堯女泣蒼梧。野積九江潤，山通五岳圖。風(fēng)恬魚自躍，云夕雁相呼。獨(dú)此臨泛漾，浩將人代殊。永言洗氛濁，卒歲為清娛。要使功成退，徒勞越大夫。
集評(píng)：
《唐詩歸》：
譚云：舟中好眼！鐘云：與“漢廣不分天”同意，然“地盡”二字深于“漢廣”矣。妙在不說出“廣”字（“地盡”句下）。譚云：目境奇幻，心境奇幻，從來洞庭詩，只為心目說得有著落，故失之耳。鐘云：“心欲無”三字尤寫盡浩渺（“晶耀”二句下）鐘云：六句敷衍可厭（“靈光”六句下）。譚云：“云夕”妙。譚云：可住（“浩將”句下）。
奉和晦日幸昆明池應(yīng)制
引用典故：鎬飲堯蓂
春豫靈池會(huì)，滄波帳殿開。舟淩石鯨度，槎拂斗牛回。節(jié)晦蓂全落，春遲柳暗催。象溟看浴景，燒劫辨沈灰。鎬飲周文樂，汾歌漢武才。不愁明月盡，自有夜珠來①。
按：① 《紀(jì)事》云：“中宗正月晦日，幸昆明池賦詩。群臣應(yīng)制百馀篇，帳殿前結(jié)綵樓，命上官昭容選一首為新翻御制曲，從臣悉集其下。須臾，紙落如飛，唯沈宋二詩不下。又移時(shí)，一紙飛墜，乃沈詩也。及聞其評(píng)曰：‘二詩工力悉敵，沈詩落句云：微臣雕朽質(zhì)，羞睹豫章材，蓋詞氣已竭；宋詩云：不愁明月盡，自有夜珠來，猶陡健鶱舉。’沈乃伏，不敢復(fù)爭。”
集評(píng)：
《唐詩紀(jì)事》：
中宗正月晦日幸昆明池賦詩，群臣應(yīng)制百馀篇。帳殿前結(jié)采樓，命昭容選一首為新翻御制曲。從臣悉集其下，須臾紙落如飛，各認(rèn)其名而懷之。既進(jìn)，唯沈、宋二詩不下。又移時(shí)，一紙飛墜，競?cè)《^，乃沈詩也。及聞其評(píng)曰：二詩工力悉敵。沈詩落句云：“微臣衰朽質(zhì)，羞睹豫章材。”蓋詞氣已竭。宋詩云：“不愁明月盡，自有夜珠來。”猶陟健舉。沈乃伏，不敢復(fù)爭。
《瀛奎律髓》：
用“春”字、“豫”字便好。“節(jié)晦蓂全落”，見得是正月三十日。急著“春遲柳暗催”一句，足其意。池象溟海而觀浴日，既已壯麗，又引胡僧劫灰事為偶，則尤精切，可謂極天下之工矣，“鎬飲”、“汾歌”一聯(lián)，王禹玉襲為《上元應(yīng)制詩》，殊不知之問已先用矣。尾句尤佳。“不愁明月盡”，謂晦日則無月也。池中自有大蚌明月之珠，如近世甓社湖珠現(xiàn)是也。妙甚。
《唐詩廣選》：
僧皎然曰：此詩家射雕手，使曹、劉降格，未知孰勝。王元美曰：此題沈、宋二作，中間警聯(lián)無一字不稱。特沈末是累句中累句，宋結(jié)是佳句中佳句。梅禹金曰：皇甫洋云：“此詩結(jié)句，惟李詩‘只愁歌舞罷，化作彩云飛’足以相似。”予謂宋意含而遠(yuǎn)，李意揚(yáng)而竭，終當(dāng)宋勝。
《唐詩直解》：
起句用“春豫”字便好，后用事精切，影題思巧。
《唐詩鏡》：
三、四語氣響湛。“象溟”二語擅揚(yáng)，不及沈佺期“雙星”二語色象尤勝。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
此詩經(jīng)昭容評(píng)后，遂為千秋絕調(diào)。然非天挺才華，神情焉得煥發(fā)萃美如此，即延清亦不自知其工也。
《唐詩觀瀾集》：
嚴(yán)整精確，無懈可擊。結(jié)尤神采，固當(dāng)制勝。
《網(wǎng)師園唐詩箋》：
從“晦日”翻進(jìn)，巧映昆明（尾聯(lián)下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：
評(píng)：三、四警動(dòng)，五、六生雋，七、八亦關(guān)裁琢，九、十平平一敘，結(jié)韻振發(fā)，“健舉”非誣。
《唐詩近體》：
嚴(yán)整中老氣無敵。
早發(fā)始興江口至虛氏（一作靈長）村作
候曉踰閩嶠（一作障），乘春望越臺(tái)。宿云鵬際落，殘?jiān)掳鲋虚_。薜荔搖青氣，桄榔翳碧苔。桂香多露裛，石響細(xì)泉回。抱葉玄猿嘯，銜花翡翠來。南中雖可悅，北思日悠哉。鬒發(fā)俄成素，丹心已作灰。何當(dāng)首歸路，行剪故園萊。
集評(píng)：
《瀛奎律髓》：
之問此篇，“宿云”“殘?jiān)隆币宦?lián)前無占人，他佳句尤多。
《增訂評(píng)注唐詩正聲》：
顧云：三四奇絕，語能到此乃具眼。
《唐詩廣選》：
胡元瑞曰：“宿云”一聯(lián)與“一葉兼螢度，紅云帶雁來。勁風(fēng)吹雪聚，渴鳥琢冰開”詩奇絕。能別此，乃具眼。
《唐詩直解》：
下筆宛較不滯，流麗亦細(xì)凈，
《唐詩選》：
收來似散不散。
《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：
意況渾厚，調(diào)度秀潔，子是排律當(dāng)家。蔣一葵曰：“南中”一聯(lián)，似散不散收來。
《初白庵詩評(píng)》：
語巧而不覺其纖，所以為初唐（“宿云”句下）。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：
紀(jì)昀：第四句言月光斜長一線，如珠光之閃于蚌中耳。此一聯(lián)故為奇語，已開雕琢風(fēng)氣。馮舒：第三句奇妙。第二聯(lián)高占舒秀，老杜所無。無名氏：出筆純乎《騷》、《雅》之氣，迥異凡流。
《唐詩鑒賞辭典》：
本篇作于詩人貶官南行途中。從詩中所寫景物表現(xiàn)出來的新鮮感看來，似為他初貶嶺南時(shí)所作。開頭四句，點(diǎn)題中的“早發(fā)”，交代了時(shí)間是在“春”、“曉”，并以晨空特有的“宿云”、“殘?jiān)隆睒O力渲染早發(fā)時(shí)的景象。“閩嶂”本指閩地的山嶺，有時(shí)也可用作“嶺嶂”的意思，泛指南國的山嶺。這里用以借指從始興縣的江口地方至虛氏村途中經(jīng)過的高山峻嶺。“越臺(tái)”即越王臺(tái)，又作粵王臺(tái)，是漢高祖時(shí)南越王趙佗在廣州越秀山上所建的臺(tái)榭。從詩題看，當(dāng)時(shí)詩人已經(jīng)抵達(dá)虛氏村，村子離動(dòng)身地點(diǎn)江口在一日行程之內(nèi)，距離廣州尚有數(shù)百里之遙，是無法望見越王臺(tái)的。所謂“望”，只是瞻望前途的意思。“宿云”是隔宿之云。《莊子·逍遙游》寫大鵬鳥，說它“翼若垂天之云”。這里見云而生鵬翼的聯(lián)想，句意只是說宿云漸漸消散，天空變得明朗起來。第四句，古人以為，月亮的盈虧與蚌蛤的虛實(shí)相統(tǒng)一，月圓時(shí)蚌蛤?qū)崳绿潟r(shí)蚌蛤虛。所以，詩人由“殘?jiān)隆倍鞍鲋虚_”的聯(lián)想。宋之問與沈佺期一樣，上承齊梁余緒，講究詞采聲律，從“宿云”二句的鋪張筆法中，也可想見其“如錦繡成文”（《新唐書》本傳）的詩風(fēng)。從“薜荔搖青氣”開始的六句極寫賞心悅目的南國景色，鋪排有序，很見功力。前三句寫樹，錯(cuò)落有致：“薜荔”是一種木本蔓生植物，常繞樹或緣壁生長。句中用一個(gè)富有動(dòng)感并充滿了生命力的“搖”字，生動(dòng)地描畫出了枝葉攀騰、扶搖直上與青氣郁勃、無以自守的情態(tài)。“桄榔”則是一種亭亭玉立的喬木，與蔓生的薜荔對(duì)舉，構(gòu)圖相當(dāng)優(yōu)美。加之碧苔依樹，古色古香，與“薜荔”句表現(xiàn)出來的盎然生趣亦復(fù)形成鮮明的對(duì)照。“桂香”句既為畫面添枝加葉，又使淡淡幽香透出畫面。句中的“裛”，通“浥”，打濕的意思。在上三句中，詩人用筆由視覺而到嗅覺，“石響”句更進(jìn)而寫到聽覺，由泉水奔瀉的“石響”又轉(zhuǎn)而看到回環(huán)流轉(zhuǎn)的細(xì)泉。“抱葉”二句轉(zhuǎn)寫動(dòng)物：黑毛猴子攀附著樹枝在叫喚，翡翠鳥銜著花在飛來飛去。這就使畫面更充滿活力，線條、色彩、音響以至整個(gè)情調(diào)更其動(dòng)人了。讀到最后六句時(shí)，人們恍然大悟，原來詩人前面的鋪排繪景是為了后面的寫情抒懷。“南中”句使全詩的感情為之一頓，承上啟下。“南中可悅”四字總括前面寫景的筆墨，“雖”字是句中之眼，轉(zhuǎn)出后面的許多文章。“北思”句直承“雖”字。從末句的“故園”可知，詩人的“北思”是思念故鄉(xiāng)而非朝廷。“鬒（ｚｈěｎ診）發(fā)”，黑發(fā)。“鬒發(fā)”二句說明貶謫對(duì)他的打擊，黑發(fā)俄頃變白，丹心已成死灰。在文勢上，這兩句稍作頓挫，用以托住“南中”二句陡然急轉(zhuǎn)之勢，并暗示官場的榮辱無常，更增強(qiáng)了自己的思鄉(xiāng)之情。末兩句的感情直承“鬒發(fā)”二句，并與“北思”二字相呼應(yīng)。詩人直抒胸臆道：何時(shí)能走向返回故鄉(xiāng)的路呢？“剪萊”，即除草。“行剪故園萊”，與謝朓“去剪北山萊”、王績的“去剪故園萊”同義，都是要?dú)w隱田園的意思。從文勢上來說，最后六句渾然一體，同時(shí)又有內(nèi)在的節(jié)奏。比之于水勢，“南中”二句似高江急峽，大起大落，“鬒發(fā)”二句江面漸寬，水勢漸緩，至末兩句化成一片汪洋，隱入無邊的平蕪之中。此詩用詞的艷麗雕琢與結(jié)構(gòu)藝術(shù)的高妙，可以使我們對(duì)宋之問詩風(fēng)略解一二。詩用的是以景襯情的寫法。詩人不惜濃墨重彩去寫景，從而使所抒之情越發(fā)顯得真摯深切。然而對(duì)于今天的讀者來說，這首詩的價(jià)值倒不在于詩人抒發(fā)了何種思想感情，而在于詩中對(duì)南中景物的出色描繪。詩人筆下的樹木、禽鳥、泉石所構(gòu)成的統(tǒng)一畫面是南國所特有的，其中的一草一木無不滲透著詩人初見時(shí)所特有的新鮮感。特定的情與特有的景相統(tǒng)一，使這首詩有著很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。（陳志明）
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