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作品名稱:   李可染戊辰（1988年）作水邊人家立軸
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   84.2×52.6cm
其他介紹:   李可染說：山水畫最難解決的是層次。還講到他用積墨法“在墨中求層次，表現山川渾然之氣”。在解決畫面的層次問題上，有兩個關鍵：一是必須掌握好中間調子；二是要解決好畫面的黑白關系。畫面的黑白關系也就是暗部與亮部的關系、實與虛的關系。這幅作品整個畫面的開合，其中包含著虛實、黑白關系的處理。黑白關系的成功處理，是李家山水的一個重要特點，他的學生多能運用得很好，但也有的節奏過強，缺少迂回婉轉的韻致。相比之下，可染師的作品在黑白關系上的處理更微妙，更富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環周流，它以一種詩意的氛圍誘導觀眾進入繪畫的境界之中。仔細分析畫面，可以看到，中間調子在畫面黑白、虛實關系上起了很好的聯系和呼應、調節作用。 —萬青力《李可染的世界》

作品名稱:   李可染春雨江南圖鏡心
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   68×43cm

作品名稱:   李可染 1985年作雨余山色潤鏡心
作品尺寸:   68×55cm
其他介紹:   備注：參見《近現代書畫家款印綜匯》186頁。

作品名稱:   李可染山水立軸
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   76×53cm
其他介紹:   （1907-1989）江蘇徐州人。擅中國畫，美術教育。拜齊白石、黃賓虹為師。中國美協副主席等。（日本回流）

作品名稱:   李可染癸丑（1973年）作漓江勝境鏡心
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   69×46cm
其他介紹:   漓江山水千奇百怪，都似為李可染而設，李可染畫獨僻奇境，亦似為漓江而生。在李可染的山水畫中，漓江題材是他畫得最好的一種。1973年是李可染創作的旺盛之年，力作迭出。此幅作品以構圖相對簡潔，“兩岸青山相對出”，一行帆船錯落地駛於天光云影之上。作者采用傳統構圖方法，高置作畫人的角度，故能充分寫出江水的曲折——越過山嶺的目光可見輕舟帆影，這也使畫面因江光的白色而多了一些深厚沉實中的明麗。不厭反復，黑墨層層皴染的山所表現出的逆光是“李家山水”的標識，積墨的厚重又使其山別具拔山扛鼎之力，具有拔山扛鼎之力的山又強烈地對比著明麗的水。此作對“李家山水”的特點作了代表性的闡說。

作品名稱:   李可染一九七九年作井岡山圖鏡心
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   60.5×44.5cm

作品名稱:   李可染巫峽帆影鏡心
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   68×44.5cm
其他介紹:   《巫峽帆影》是可染先生畫贈王力的精心之作。王力（1921-1996），
60年代初李可染超越了對景寫生的階段，進入了“以意為之”的造景階段。畫中的景象集中在“巴蜀”、“黃山”、“桂林”這些畫家心中向往、熱愛的山川。把以往寫生的畫稿，進行剪裁、取舍、移位元、組合，化為理想的畫面，更富意境之美和筆墨情趣而不單純是素描，是這一階段李可染畫風的特點。此幅《巫峽帆影》雖無年款，但從畫中可見六十年代的風貌，與1962年的《山靜泉聲喧》（見《李可染的世界》134-135頁）和1965年的《巫山云圖》（見《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第77頁）相比對，不難看出《巫峽帆影》也應是此時期的作品。

作品名稱:   李可染秋山一瞥立軸
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   53×44.3cm

作品名稱:   李可染 1957年作德國森林古堡鏡心
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   44.7×34.6cm

作品名稱:   李可染 1980年作雨后觀山立軸
材質形制:   設色紙本
作品尺寸:   80×48.5cm
其他介紹:   國畫家畫雨景，模糊中爽朗，很結實。明暗交界，明者愈明，暗者愈暗。
—李可染
引自《二十世紀中國畫家研究叢書·李可染》第221頁

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