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分享2022-04-13 18:38·博林談藝術呂冰涉足大寫意花鳥領域是從20世紀90年代開始的。師從張之光教授，因性之所近，受恩師藝品人品影響頗深。張之光教授是一位在喧囂中沉默，在大靜中參悟的學者型藝術家和教育家，是當今大寫意花鳥畫壇的重要代表畫家。跟隨這樣的老師，呂冰苦讀數載，筑基深厚，無論筆墨還是理法，都已經窺見師門堂奧，他在這個名利聒噪的世界里安貧樂道，苦戀于大寫意花鳥的水墨探究，心無旁騖，不為物喜，不為己憂，沉湎于窮鄉僻壤的伏案筆耕，與他鐘情的大寫意花鳥娓娓對話，終于將大寫意花鳥藝術日趨推向新的高度。《清風有情》寬136cm×高68cm《春風得意》寬138cm×高70cm呂冰的畫是集大成者的筆墨圖式，而不是像當代眾多畫家那樣，繼承的文脈清晰，衍變的痕跡明顯，呂冰的師承是不露痕跡的，早已走出了舊有的筆墨式、構圖式，帶著某種新的意識覺醒和精神解放，顯示為一種自由與煥發的生命色彩打上了鮮明的時代烙印。他對傳統理解的最寶貴處，就在于他抓住了傳統發展的原創力，打破了傳統的束縛，在強化主觀意識、創造意識中自覺地追求對時代精神的表現，追求自身發展的變革。他的創作富有現代化藝術精神，在古代寫意畫“舍形而悅影”的基礎上，又融合了西方現代形式構成中的一些觀念與方法，擴大了寫意畫的印象因素與抽象因素，他把中國畫的力度結構與情態結構糅合在一起，把凝重渾厚與瀟灑風流和諧起來，幅幅作品無不布局開張而花樹多姿、禽鳥多態。《未霜楊柳秋猶碧》寬68cm×高135cm呂冰的花鳥畫作品并不求于題材的廣泛，也不在意題材的新舊，而是著意于花鳥的深度發掘，專注于一花一鳥的深層精研，立足于在古人或今人表現過的題材上出奇出新。多數花鳥畫家在同一題材的重復中，都難免出現“千人一面”而給人以審美疲勞的雷同之感，努力擴大題材范圍，回避題材類同已成為畫家們的共識。呂冰不回避這一難題，且有意地集中一段時間專門去畫一種題材，就是要在同類題材的反復營構中生發出新的屬性、新的境界，顯示出與眾不同的情思和智慧，不僅不同題材的表現手法迥異，相同題材的每幅畫面也各具內質，煥發出情盡神妙的生趣。盡管他的題材不斷地做舊，但畫境卻異彩紛呈，幀幀鮮活。《園梅瘦影已可人》寬68cm×高136cm強調構圖的重要性和圖式變化之美，是呂冰出新求變的主要手段，也是治療“雷同”頑癥的良藥。呂冰在他的作品中，采用長短、粗細、疏密、藏露、大小、虛實、參差、穿插、疊放等手法，在矛盾對比中使畫面達到高度的平衡、和諧，尤其是布白的處理，使畫面在大開大合中，由實到虛，返虛入渾，時而爭讓有度，時而顧盼生情，根據理法，根據自然，根據想象與創造，其中不乏借用西法現代構成的理念，讓書法的題款也成為畫面的元素，起到繪畫所無法替代的作用。這種固守向自由的轉變，從傳統向現代的轉變，成就了畫家所期望的藝術目標。《春物有余妍》寬68cm×高136cm呂冰的大寫意特質，集中表現在他駑馭筆墨的功力和嫻熟的表現技藝上。他作畫豪放、激越、率真、無所顧忌、縱橫不群，以傾斜性的“意”的宣泄為主，氣勢通貫，變幻陸離又撼人心魄。情緒化的用筆用墨，或凝練厚重，或秀挺含蓄，或濃淡相宜，或虛實有度，或點線交織，或線面渾然，其筆勢的婉媚與潑辣、飛舞與蘊藉，其用墨的重疊、幻化與互破帶來的墨味、墨層、墨韻的變幻莫測，生出了無盡的意味。《高壽》寬69cm×高137cm呂冰花鳥畫的獨特風貌，還體現在他的動物造型的刻畫上。呂冰有著極強的筆墨造型能力，數年的觀察、寫生的積累，使他達到了一種意趣神會，生動灑脫的“自由”境地，但可貴的還在于他在表現對象和造型上，更善于極其敏銳地捕捉禽鳥靈動的自如神態和相依相隨的親情。他用筆洗練、簡潔、潑辣、率意，對動物形態的大膽夸張不僅突出動物的神韻，還傳達出一種特有的花鳥畫之外富有人情味的比興余韻。古往今來，畫鷹畫雞者不乏其人，但像呂冰那樣畫出鷹與雞的豐富內涵和文化精神的并不多見。《荷香醉客》寬68cm×高68cm《清涼世界》寬68cm×高68cm由此看來，呂冰的大寫意花鳥的魅力，在于其厚積薄發的深耕細作，對大寫意花鳥語言的總體把握及表現對象的選擇和圖式的建設、形式的構成都有其鮮明的個人特點，所以他和他的大寫意花鳥當之無愧地成為當代畫壇引人注目的對象，也有資格成為學術界評論的對象。在當代大寫意花鳥逐漸呈現后繼乏人的態勢之下，呂冰是一位知世知己的徹悟者，他知道自己的潛力、能力和優勢，他要在自我成就和民族文化終極需求及現代匆匆步履中找到一個接合點，以實現自我理想與自我追求。那就是在表現形式、表現語言和審美情感等諸多范疇上，譜寫當代大寫意花鳥畫的新篇章，為大寫意花鳥畫步入由傳統走向現代，建立當代審美規范做出卓有成效的貢獻，而不是讓急功近利的激流來泯滅這種理想的實現。《春酣》寬69cm×高69cm《英雄》寬68cm×高68cm博采眾長，聚藝成林，歡迎關注木易君說藝術。