王雄偉初中二年級(jí)時(shí)才開(kāi)始學(xué)畫(huà)，剛學(xué)了一個(gè)月便在全縣的繪畫(huà)比賽中得了第一名。后來(lái)他于師范美術(shù)系畢業(yè)后到寧波當(dāng)了一名中學(xué)美術(shù)老師，在教學(xué)之余，他還堅(jiān)持畫(huà)點(diǎn)畫(huà)。最具戲劇性的是，2006年寧波美術(shù)館落成，舉辦了一次小幅油畫(huà)展，王雄偉懷著試試看的心情投了稿。某一天，他坐公交車(chē)經(jīng)過(guò)寧波美術(shù)館，突然發(fā)現(xiàn)展覽海報(bào)上印刷的竟是他投稿的那幅作品，他倍感驚喜。這對(duì)王雄偉無(wú)疑是一種莫大的鼓勵(lì)，從而堅(jiān)定了他接下來(lái)進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作的信心。
王雄偉從剛剛學(xué)油畫(huà)開(kāi)始就想畫(huà)國(guó)內(nèi)無(wú)人涉及的題材。一個(gè)意外的機(jī)會(huì)，他從自己的學(xué)生那里借到一本國(guó)外進(jìn)口的畫(huà)冊(cè)，他被畫(huà)冊(cè)上世界著名的古城遺址震撼了。厚重的歷史感壓在他的心口，自古以來(lái)詩(shī)頌、文著古城的人數(shù)不勝數(shù)，這些歷史文化遺跡已經(jīng)離我們很遙遠(yuǎn)了，顯得那么縹緲和虛無(wú)，如同夢(mèng)幻一般，在陽(yáng)光下猶如一位卸甲的將軍，一匹退役的戰(zhàn)馬，一位落難的帝王。王雄偉決定將這些承載著厚重歷史感和文化內(nèi)涵的古城遺址用作自己的創(chuàng)作題材。
看王雄偉這個(gè)時(shí)期的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他畫(huà)面中間的部分都是真實(shí)的，雖然破敗，但也厚重，背景都是虛幻的，對(duì)于天空的處理，他選擇了像墨一般的黑色來(lái)闡釋歷史。在繪畫(huà)的語(yǔ)言形式上，王雄偉強(qiáng)調(diào)對(duì)形式的探索。在繪畫(huà)的審美內(nèi)涵方面，他將自己對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)審美文化虛實(shí)、氣韻、力度等的理解運(yùn)用到作品中。在形式所生成的意味取向上，傾向于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)所特有的意韻追求。在畫(huà)面的構(gòu)成形式上，更多地采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的立軸構(gòu)圖形式，對(duì)畫(huà)面的虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜等都有不同程度的體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)，用顏料與沙堆砌城墻，深切體悟理解古城的肌理感以及文化趣味。
功夫不負(fù)有心人，2008年，他創(chuàng)作的五幅《古城》系列作品多次入選國(guó)內(nèi)的油畫(huà)大展，并三次獲得油畫(huà)展獎(jiǎng)項(xiàng)。其中《古城遺址》獲“第三屆中國(guó)美術(shù)校師生油畫(huà)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）并被深圳大芬美術(shù)館收藏；《傷城視像》獲得“首屆造型新人展”入圍獎(jiǎng)等，這使他順利地成為了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的鉆研，王雄偉逐漸將他從宋代山水畫(huà)中得到啟發(fā)運(yùn)用到油畫(huà)創(chuàng)作中，2011年，他的作品《寒江水》獲得了“第四屆全國(guó)青年美術(shù)作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）。作品描繪了冬日的山川景象，構(gòu)圖取法于范寬的《溪山行旅圖》，中峰鼎立，形成中軸巨碑式的構(gòu)圖，畫(huà)面尺寸為188×108厘米。主峰占畫(huà)面的2/3，運(yùn)用宋畫(huà)的高遠(yuǎn)法極力突出遠(yuǎn)景與主峰的主次對(duì)比。山峰左右強(qiáng)烈的黑白、虛實(shí)對(duì)比營(yíng)造出雪后朦朧、清新的境界，表達(dá)了他對(duì)自然山野的獨(dú)特感受。畫(huà)面削弱了西畫(huà)的明暗、造型與色彩關(guān)系等要素，而將東方情懷自然地滲入畫(huà)面，使山林、溪水和前景的蘆葦之間形成了一定的空間關(guān)系。這些具體的形象成為色彩與線條的載體和情感、氣韻的媒介。山峰的左側(cè)用中國(guó)畫(huà)皴法，黑白對(duì)比鮮明，右側(cè)借鑒寫(xiě)意山水中的留白“空境”，用薄丙烯加大量的水，將盡可能寬闊的場(chǎng)景壓縮在有限的畫(huà)面上。這樣，作品的場(chǎng)景小了，畫(huà)面卻更大了。
在這幅作品中，他并未將傳統(tǒng)的繪畫(huà)韻味在畫(huà)面中的再現(xiàn)作為最終目的，而是將油畫(huà)的色調(diào)和空間處理與中國(guó)山水的氣韻相糅合，使作品既具有了現(xiàn)代繪畫(huà)的平面性又有斑駁的凝重感，從而突出了現(xiàn)代繪畫(huà)的形式感。我認(rèn)為用范仲淹的《蘇幕遮》來(lái)概括這幅作品的意境頗為妥帖：“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月高樓休獨(dú)倚，酒入愁腸，化做相思淚”。
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