今天我受領(lǐng)導(dǎo)委托來(lái)給大家上課，共同學(xué)習(xí)和交流中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作基本技法。通過(guò)學(xué)習(xí)我們基本掌握：1、大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法、筆墨運(yùn)用方法，明白人品與畫(huà)品之間的關(guān)系和作畫(huà)先做人的道理；2、了解大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)常見(jiàn)的幾種筆法和墨法及其在創(chuàng)作中的具體運(yùn)用；3、了解幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖方式和章法；4、了解中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別；5、初步認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)的欣賞標(biāo)準(zhǔn)等。
教學(xué)內(nèi)容：這次講座共分九個(gè)單元進(jìn)行。
一、怎樣畫(huà)梅花；
二、怎樣畫(huà)蘭花；
三、怎樣畫(huà)竹子；
四、怎樣畫(huà)菊花；
五、怎樣畫(huà)翎毛（雞、八哥、鵪鶉、鷹等）；
六、怎樣畫(huà)魚(yú)（鯉魚(yú)、鱖魚(yú)、鯰魚(yú)等）；
七、常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方式；
八、中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)的根本區(qū)別；
九、如何欣賞中國(guó)畫(huà)。
概論：
中華民族有著數(shù)千年的 文明史，勞動(dòng)人民創(chuàng)造了 光輝燦爛的民族文化，中國(guó)畫(huà)就是其中，她是我們中華民族的國(guó)粹和 寶貴的文化遺產(chǎn)被世界人民所接受和青睞。中國(guó)畫(huà)按照題材大致分為三類(lèi)：人物、花鳥(niǎo)、山水，按表現(xiàn)形式可分為：工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)，寫(xiě)意又分為大寫(xiě)意和小寫(xiě)意兩種。縱觀中國(guó)畫(huà)史，在五代以前以人物畫(huà)為主，元代以后以山水為主，宋代以后山水人物并盛，元代以后畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)也作為單獨(dú)的畫(huà)種盛行起來(lái)，到了元、明、清時(shí)期涌現(xiàn)出大量的花鳥(niǎo)畫(huà)大家，至今影響著整個(gè)中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)發(fā)展。我們從今天開(kāi)始就共同來(lái)研究中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法,我主要給大家講授大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的 基本技法和常用的筆墨常識(shí)，結(jié)合本人花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的體會(huì)及坎坷的學(xué)習(xí)經(jīng)歷打算從四君子開(kāi)始講起。我希望咱們學(xué)員一定要認(rèn)真完成作業(yè)、互相學(xué)習(xí)、取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同提高。
第一單元：怎樣畫(huà)梅花 A、圈梅花
我們都知道，梅、蘭、竹、菊歷來(lái)為“四君子”之稱(chēng)，梅為之首，還是“歲寒三友”之一。梅花生長(zhǎng)坎坷、歷盡艱險(xiǎn)、不與百花爭(zhēng)艷，只為百花報(bào)春的君子風(fēng)范和品格被人們效仿，也成為畫(huà)家創(chuàng)作的重要題材。畫(huà)好梅是將來(lái)學(xué)好木本花技法的基礎(chǔ)。
（一）、梅花的結(jié)構(gòu)：1、主干。2、支干。3、梅花瓣。4、花托。5、花蕊。
（二）、工具：1、大小號(hào)羊毫筆。2、生宣紙。3其他必備材料……..。
（三）、示范并講授。
1、先畫(huà)主干。將羊毫筆在清水里泡透并根據(jù)需要將多余的水分去掉，蘸少許墨汁在盤(pán)子里調(diào)試，使筆鋒以淡墨為主有濃淡不同的變化。沒(méi)骨畫(huà)法，一氣呵成。用筆要側(cè)鋒、中鋒、逆鋒、滾鋒、拖鋒靈活多變，切不可用筆用墨死板。接著蘸較濃的墨畫(huà)支干，枝干穿插出現(xiàn)大小不同的 三角形、”之”字形,要注意水墨把握得當(dāng)，寧干勿濕。注意行筆的疾緩、頓挫、情緒的 抑揚(yáng)。用意筆去寫(xiě)，而不是去描。
2、雙勾法畫(huà)花瓣。
小號(hào)小號(hào)羊毫筆調(diào)淡墨圈花瓣。花瓣分五瓣圓形。可以一筆勾成亦可兩筆勾成。線條一定要有彈性，注意用筆的一波三折，使之富有彈性和力度，要活勿死。花朵、花蕾要有左右上下、爭(zhēng)讓抑揚(yáng)、前后正反之分。
3、用濃墨或胭脂加墨點(diǎn)花托、畫(huà)花蕊。花托一般三到五筆，視其透視變化情況而定，點(diǎn)與點(diǎn)之間要呼應(yīng)顧盼。花蕊呈虎須狀，內(nèi)緊外松，注意穿插。
4、收拾畫(huà)面，染色、點(diǎn)苔、豐富畫(huà)面。
5、題款、鈐印。
（四）、創(chuàng)作梅花作品一幅。
第一單元：怎樣畫(huà)梅花 B、點(diǎn)梅花 （示范）
上節(jié)課我們講了怎樣畫(huà)梅花之雙勾畫(huà)法。現(xiàn)在介紹梅花的點(diǎn)簇法，也叫沒(méi)骨法。
1、顏料署紅、朱磦、胭脂、墨、大中小羊毫筆各一支。
2、先畫(huà)枝干，可以沒(méi)骨法，也可雙勾畫(huà)。
3、蘸朱磦加少量署紅或胭脂一筆之中有濃淡之分，點(diǎn)花瓣時(shí)要注意正、側(cè)、反、轉(zhuǎn)、仰、俯、前、后、大、小、疏、密、濃、淡之分。與桃花區(qū)分開(kāi)來(lái)，不可以嬌艷、媚俗。筆墨色彩要雅、要潤(rùn)、要活、要變化。
4、一定要注意枝干、花朵的疏密聚散變化、墨色的濃淡干濕變化
5、創(chuàng)作紅梅報(bào)春
春 第二單元： 蘭花繪畫(huà)的 基本技法：
蘭花是四君子之一，我們說(shuō)的蘭花通常包括蘭和蕙兩種，畫(huà)蘭歷史長(zhǎng)久，早在宋代愛(ài)國(guó)主義畫(huà)家鄭思肖常以畫(huà)蘭露根以喻失去國(guó)土的亡國(guó)之恨，元代管仲姬（也稱(chēng)管夫人）還有以后的 項(xiàng)子京、楊樸之、張敬之、鄭板橋等都以蘭寫(xiě)自己胸中放逸之情。
示范：1、準(zhǔn)備。 右腳稍前，左腳稍后。左手扶案右手執(zhí)筆中號(hào)羊毫筆生宣紙，鮮墨，不要老墨。
2、執(zhí)筆示范。
3、吸水、蘸墨、調(diào)墨。
畫(huà)蘭示范：以筆長(zhǎng)、二筆短、三筆破鳳眼。重點(diǎn)是用筆的 方法、運(yùn)筆的 提按。蘭葉的行筆要蠶頭、鼠尾螳螂肚，喜氣寫(xiě)蘭。注意行筆的 速度和轉(zhuǎn)折。中鋒用筆，蘭葉用濃墨。
蘭的組合要注意主賓、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密之變化。要和諧統(tǒng)一。
4、畫(huà)蘭的花瓣、花蕊。淡漠畫(huà)。注意墨色要有變化注意結(jié)構(gòu)。花蕊三點(diǎn)要呼應(yīng)、又節(jié)奏、有動(dòng)感。
5、蕙的畫(huà)法。示范：葉子與蘭葉完全一樣，只是花瓣也一樣用筆，不同的是蘭花一個(gè)花柄只有一朵花。蕙則一個(gè)花柄數(shù)朵花。所以我們?cè)诋?huà)蕙的時(shí)候注意花的方向、大小、爭(zhēng)讓等。
6，今后臨摹和創(chuàng)作的時(shí)候要注意：
A、心情要喜悅用筆要放松、自然、瀟灑、飄逸。B、撇蘭葉時(shí)要做到蠶頭、鼠尾、螳螂肚，每組三筆（長(zhǎng)、短、破）。C、葉子和花朵墨色區(qū)分，水分的含量要適度。D、先畫(huà)葉子再畫(huà)蘭花（蕙花）最后點(diǎn)花蕊。
E、中鋒用筆力透紙背、喜氣寫(xiě)蘭一氣呵成、疏密要有變化主賓要分明。
第三單元：怎樣畫(huà)竹子
寫(xiě)意畫(huà)竹之法源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，自唐朝已有。畫(huà)史載：吳道子畫(huà)竹不加丹青，已極形似。說(shuō)明大唐已有畫(huà)竹之法了。歷代寫(xiě)竹名家輩出。比如宋代的文同、蘇東坡、元代的李息齋（李衍）父子、管道升（仲姬）、明代的何九思、夏昶，到了明代后更是名家云集，象石濤、八大（朱耷）、鄭燮、張焯等等，此不多舉。
竹子有干、節(jié)、枝、葉組成。民俗以竹子寓意平安，它的出土守節(jié)、實(shí)節(jié)、虛心、四季常青、隨遇而安深受人們的敬仰。畫(huà)竹之法源于書(shū)法，畫(huà)干隸書(shū)筆法、畫(huà)結(jié)篆書(shū)之法、枝杈乃行草筆法、竹葉多楷書(shū)用筆。
示范：1、畫(huà)干。A、調(diào)墨方法
B、執(zhí)筆、側(cè)鋒用筆、隸書(shū)寫(xiě)法、節(jié)節(jié)相扣、淡墨有變化。畫(huà)干不要與宣紙的四邊平行、兩根竹竿不要平行、三根以上要有疏密遠(yuǎn)近濃淡之變化。穿插自然。
2、畫(huà)分枝。墨色較濃，中鋒用筆、松動(dòng)自然、行草筆法。要從整體出發(fā)、注意與主干之間的穿插交錯(cuò)。
3、畫(huà)竹葉。用比較有單性的羊毫筆蘸濃墨中鋒去寫(xiě)，一般楷書(shū)用筆。竹葉要按組去畫(huà)，有兩筆一組的即“人”字，有三筆一組的即“個(gè)”字，有四筆一組的即“介”字、“分”字，還有破“個(gè)”、破“人”、破“介分”等。要注意葉子的穿插、濃淡干濕的變化、與枝干間的爭(zhēng)讓前后關(guān)系等。與柳葉要區(qū)分開(kāi)，水分寧少勿多。畫(huà)竹子一定要懸腕、懸肘。用筆要有力度，俗話說(shuō)“怒氣寫(xiě)竹”就是這個(gè)道理。
4、創(chuàng)作：蘭竹圖（滲透國(guó)畫(huà)章法講座）。
先畫(huà)蘭花、再畫(huà)竹干（隸書(shū)用筆）--分枝----竹葉---竹節(jié)---收拾畫(huà)面。
注意：竹子主干淡墨、葉子濃墨，蘭葉濃墨、蘭花淡墨色。
竹干不要與紙的四個(gè)邊緣平行、干與干之間不要平行、要有聚散、要有高低之分、有墨色變化、要?dú)鈩?shì)連貫一氣呵成。要留好空白、布局要美。
風(fēng)竹畫(huà)法，示范 ：竹干稍彎曲；葉子飄逸；用意筆完成；把握好疏密關(guān)系；墨色要厚、要潤(rùn)、要凈、要活、要骨，切莫筆墨輕浮、臟、 軟、死、筆墨無(wú)神、筆連氣段等。
創(chuàng)作風(fēng)竹。（略）
第四單元：怎樣畫(huà)菊花
從中國(guó)畫(huà)史上可以看得知，畫(huà)菊之法始于五代黃荃、徐熙、宋代趙昌、李釗、元代王淵、等，愛(ài)菊熬霜凌秋之氣，有感于胸出之毫下，即興筆墨、不適粉脂愈見(jiàn)清雅。始于歷代 文人雅士、畫(huà)家多與梅蘭竹菊并稱(chēng)“四君子”而揮寫(xiě)之。
（一）、工具準(zhǔn)備（略）
（二）、菊花的結(jié)構(gòu)：枝干、花瓣、花托、花蕊、花蕾、花葉。
（三）、示范并講解：菊花的畫(huà)法。
1、先畫(huà)花頭。
花頭的基本形狀（就像盤(pán)子托茶碗狀）。可以點(diǎn)簇法畫(huà)也可以勾勒法畫(huà)，也叫勾填法畫(huà)。（分別示范）。兩朵花要有主次、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、濃淡、大小、一氣完成。菊花顏色一般為黃色、黃加少許朱磦都可以。用色要活、有變化。
2、花蕾畫(huà)法。（示范）。
3、點(diǎn)花蕊。藤黃或濃墨都可以。把花絲表現(xiàn)出來(lái)。用筆松動(dòng)自然。有亂點(diǎn)法、干點(diǎn)法、濕點(diǎn)法、干濕并點(diǎn)、整齊排列法等。
4、畫(huà)花托。（濃墨點(diǎn)）
5、畫(huà)花葉。A、葉子的結(jié)構(gòu)、形狀、組合。
B、點(diǎn)葉法。勾葉法、勾點(diǎn)結(jié)合。
調(diào)墨的方法：（略）
中鋒、側(cè)鋒靈活使用。墨色一定有變化。
6、在花葉快干的時(shí)候勾葉筋。中鋒用筆。
7、依勢(shì)畫(huà)出枝干。要講究枝干的濃淡干濕變化、主次虛實(shí)的變化、質(zhì)感的穿插要美。（四）、創(chuàng)作完整的作品《菊有黃華》。請(qǐng)大家注意我的用筆用墨、色彩的調(diào)配，章法的安排等。
小結(jié)：我們到此為止就把梅蘭竹菊的畫(huà)法和筆墨技法講完了，根據(jù)學(xué)員們的作業(yè)和創(chuàng)作實(shí)際談幾點(diǎn)膚淺的看法：
1、章法亂。不少作品看得出在臨摹或創(chuàng)中手忙腳亂。不是人再用筆，而是人被筆用。無(wú)法估計(jì)章法處理，顧此失彼，沒(méi)有做到意在筆先、全局考慮。
用墨平庸畫(huà)面灰臟。也就是說(shuō)，墨中無(wú)韻、浮薄無(wú)骨、濃淡干濕沒(méi)有變化、死板籠統(tǒng)、墨氣渾濁、用墨無(wú)章、沒(méi)有做到知白守黑 。
2、要書(shū)法入畫(huà)、骨法用筆。用墨要厚、潤(rùn)、凈、活、骨。切忌浮、臟、死、軟、筆連氣斷、筆墨無(wú)神。
3、要胸有成竹意在筆先，考慮全局領(lǐng)悟作品內(nèi)涵，用我們的真情和意筆去畫(huà)。在任何時(shí)候不要忘記疏密、遠(yuǎn)近、虛實(shí)、濃淡、正斜、干濕、主賓等關(guān)系的處理。
第五單元：怎樣畫(huà)荷花。
荷以出自污泥而不染被世人稱(chēng)道，也被書(shū)畫(huà)家作為創(chuàng)作的重要題材。我生長(zhǎng)在有萬(wàn)畝荷花的微山湖畔，對(duì)荷花情有獨(dú)鐘，為我對(duì)荷花的創(chuàng)作提供了生活來(lái)源。
畫(huà)荷花關(guān)鍵是把握好水墨含量荷筆墨技法。
1、用大羊毫筆或抓筆。
2、站立要穩(wěn)。
3、墨色要有變化飽滿(mǎn)。
荷葉大而圓，要打破他的真實(shí)結(jié)構(gòu)，做到整而碎之，邊緣要大進(jìn)大出。畫(huà)出不同的姿態(tài)、動(dòng)態(tài)。
(一)示范：畫(huà)荷葉。1、把大號(hào)羊毫筆放在清水里泡透，然后把多余的水分刮掉，
然后蘸墨、調(diào)墨注意筆頭上的墨色變化，要豐富。2、落筆把握好筆的水墨含量及行筆的速度、頓挫。3、落筆要大膽、肯定、果斷。一筆一筆的去寫(xiě)而不是亂涂，更不是描出來(lái)的，話出來(lái)的荷葉要有潤(rùn)味，一定在落筆以前胸有成竹、顧全大局、一氣呵成。濃淡干濕變化自然。用筆松動(dòng)靈活、輕快自如。4、畫(huà)兩個(gè)以上的荷葉要有變化，包括濃淡、大小、方向、主賓、遠(yuǎn)近等。要有呼應(yīng)、顧盼、疏密關(guān)系。
（二）示范：畫(huà)荷花。
1、怎樣調(diào)色。（粉花、紅花、綠花等不同顏色的調(diào)配）
2、怎樣點(diǎn)荷花。
3、怎樣勾荷花。
4、怎樣勾畫(huà)筋、花蕊。
5、怎樣畫(huà)蓮蓬、花梗、花刺、荷苞。
（三）小結(jié)及注意的問(wèn)題：
1、無(wú)論是荷還是花一定要有主次、虛實(shí)、濃淡、遠(yuǎn)近、正側(cè)、抑揚(yáng)之變化。
2、在水墨快干的時(shí)候勾葉筋、點(diǎn)花蕊、點(diǎn)花刺。 3、花筋、葉筋、花梗要有彈性、有力度。荷葉不要死板。
第六單元：翎毛類(lèi)的繪畫(huà)技法。
中國(guó)翎毛畫(huà)始于漢代（出土的漢代帛畫(huà)足以證明），花鳥(niǎo)早就被我們的祖先描繪了。歷代翎毛畫(huà)家輩出，黃荃就是其中代表之一。要畫(huà)好翎毛畫(huà)首先要了解翎毛的解剖結(jié)構(gòu)及其運(yùn)動(dòng)規(guī)律才能準(zhǔn)確的把握翎毛的造型。
畫(huà)翎毛畫(huà)一般要經(jīng)過(guò)起草、落墨、設(shè)色幾個(gè)步驟。寫(xiě)意翎毛畫(huà)看上去很簡(jiǎn)單，但是，他是經(jīng)過(guò)畫(huà)家大膽取舍用心、用意寫(xiě)出來(lái)的，已經(jīng)高于生活中的翎毛，形象更加典型、更加生動(dòng)。畫(huà)好翎毛是畫(huà)好花鳥(niǎo)畫(huà)的重要環(huán)節(jié)。
翎毛類(lèi)的外形基本是大小不等的卵形，不管什么鳥(niǎo)只要在卵上添加頭、腿、翅、尾、爪、眼就可以了。這是總體上要把握的原則。
示范：（一）雛雞的畫(huà)法。
1、打腹稿。
2、調(diào)墨落筆：重墨點(diǎn)頭、背---順勢(shì)用筆根較淡的墨色畫(huà)屁股、大腿—焦墨畫(huà)嘴、眼、腿、爪—淡墨或色勾頸胸—用蛋黃色染嘴、濃朱磦點(diǎn)冠。
3、幾種不同姿態(tài)的雛雞的畫(huà)法（略）。
翎毛畫(huà)技法之八哥的畫(huà)法。
八哥是花鳥(niǎo)畫(huà)的重要題材，在畫(huà)八哥之前一定要打好腹稿，做到胸有成竹。意在筆先。
1執(zhí)筆方法。
2調(diào)墨
3繪畫(huà)步驟：
眼—嘴---頭—背—翅膀—尾巴—腹部—大腿—小腿—爪子—調(diào)整—填色。
注意的幾個(gè)問(wèn)題是：
1：眼要畫(huà)的有精神，要有透明感。
2：嘴要濃墨、有力度、三線交叉不要在一點(diǎn)上。呈曲線有硬度先重后輕。
3：爪子要用比較干的墨把握好水分。
4：墨色變化自如。不可死、灰。用筆瀟灑靈活。
5：石頭用墨要淡、要虛，與八哥形成濃淡干濕的對(duì)比，和諧統(tǒng)一。
中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)基本技法講座
翎毛畫(huà)法之---鷹的畫(huà)法。
（一）準(zhǔn)備。1：站立的姿勢(shì)。2：大、中號(hào)羊毫筆、斗筆各一只。
（二）鷹的繪畫(huà)技法。
我們通常吧老鷹稱(chēng)作蒼鷹，就是因?yàn)樗湫劢 ⒂⒂骂B強(qiáng)、不懼風(fēng)暴、振翅搏擊。文人墨客常一蒼鷹來(lái)寓意一個(gè)人不屈不饒的頑強(qiáng)的意志和勇往直前的拼搏精神。也是畫(huà)家們抒情達(dá)意的創(chuàng)作題材，常以松鷹表現(xiàn)中華民族抗?fàn)幘窈涂缮暇盘鞌堅(jiān)碌膴^進(jìn)精神。
學(xué)習(xí)畫(huà)鷹時(shí)要用激情去畫(huà)，重點(diǎn)要把鷹的眼、嘴和爪子畫(huà)好，至于鷹的體型不外乎“卵”狀。
（三）示范：《松鷹》
1：眼。夸張手法，大、方，炯炯有神。
2: 嘴。濃墨。含水要少。把硬度表現(xiàn)出來(lái)。
3：翅。濃墨筆中含墨要飽滿(mǎn)淋漓。用斗筆完成。
4：尾。在畫(huà)背、翅時(shí)順便將尾巴畫(huà)出來(lái)。去氣要貫通一氣哈成。
5：腹。在剛用過(guò)的斗筆上吸水略加調(diào)試成淡墨，墨色變化要豐富，然后落筆完成。筆墨要活有變化為好。
6：爪。可以雙勾，也可沒(méi)骨畫(huà)法。但必須吧鷹爪的硬度、鋒利和力感表現(xiàn)出來(lái)。用焦墨畫(huà)。
7：石頭。它處于次要地位，畫(huà)的要虛用淡墨或赭石、赭墨意筆完成。石頭越丑越好。
8：松。老干、枝梢、松葉的用筆用墨的方法。松干、松葉、石頭、鷹嘴、鷹爪的染色方法。
9：整體調(diào)整、題款、印章、完成。
第七單元：鯉魚(yú)和鱖魚(yú)的畫(huà)法。
在過(guò)去的幾周里我們對(duì)常見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫(huà)技法作了介紹和示范、對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨常識(shí)初步掌握。今天我想在講授魚(yú)類(lèi)的繪畫(huà)技法之前集中將用墨方法介紹一下。
我們常用的墨法主要有：
1：破墨法。（1）濃破淡，在淡墨還未干時(shí)將濃墨用上，破掉淡墨，達(dá)到你所需要的最佳效果。（2）淡破濃。即以淡墨去破到濃墨乃至用水破之，以達(dá)最佳效果，使畫(huà)面豐富多彩富于變化、生動(dòng)。（3）干破濕、濕破干。也就是在干墨上用濕墨破之，反之亦可。（4）虛破實(shí)、實(shí)破虛。形成筆墨虛實(shí)的對(duì)比、協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。（5）彩破墨、墨破彩。形成墨與彩的相互滲透，相得益彰，讓畫(huà)面厚重、更有情趣。使其筆墨充分在宣紙?zhí)匦陨献屇⒉剩瑵狻⒌伞瘢摗?shí)等不同層次互相滲化滲破，出現(xiàn)更加豐富的藝術(shù)視覺(jué)效果。
2：蘸墨法。先將毛筆在清水里泡透再把多余的水分刮掉根據(jù)創(chuàng)作需要蘸墨、條陳淡漠然后再筆尖上或者在毛筆的某部位蘸上濃墨進(jìn)行作畫(huà)會(huì)濕墨色變化自如、豐富、意趣橫生。
3：潑墨法。一般用較大的毛筆蘸飽滿(mǎn)的水墨潑寫(xiě)去，使筆墨酣暢淋漓。如果結(jié)合破墨法效果更佳。
4：惜墨法。（小寫(xiě)意常用之）。
5：積墨法。把墨有淡到濃層層疊加上去，出現(xiàn)蒼潤(rùn)厚重的效果。（山水、花鳥(niǎo)都常用到）。
6：染墨法。畫(huà)工筆畫(huà)常用之。通常有熏染、掏染、和罩染等（分別介紹）。
7：沖墨法。在用墨之后趁濕以清水沖、引、破，達(dá)到水潤(rùn)墨滲的斑斕的藝術(shù)效果。
8：托墨法。在創(chuàng)作之前，現(xiàn)在宣紙上灑上豆?jié){或膠水或牛奶、礬水讓后創(chuàng)作會(huì)把墨色給托出來(lái)。，會(huì)顯得清淡而豐富。畫(huà)風(fēng)雨、殘荷、雪常用之。
有關(guān)墨法常識(shí)就介紹到這里，下面我就來(lái)示范和講授魚(yú)的繪畫(huà)技法。 （一）示范，鯉魚(yú)的畫(huà)法。
1：把毛筆泡透。
2：蘸墨，調(diào)墨。
3：現(xiàn)畫(huà)背部（水墨要把握好）。
4：勾魚(yú)鱗。
5：畫(huà)魚(yú)頭、眼、嘴、須、魚(yú)鰭（就成干再畫(huà)上去）。
（二）示范，鱖魚(yú)的畫(huà)法。
1：蘸墨。2：調(diào)墨。3：依次眼、頭、身軀、魚(yú)尾、鰭、斑紋。（略）
（四）小結(jié)：
（五）對(duì)近期發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題歸納如下：
1：墨色干澀無(wú)味、輕淡、線條輕浮、沒(méi)有力度，用筆無(wú)波折、無(wú)起伏、氣不貫通，只見(jiàn)其墨不見(jiàn)其筆，無(wú)屋漏痕。
2：在臨摹和創(chuàng)作室沒(méi)有做到胸有成竹，不能從整體考慮。因此用筆過(guò)死、不松動(dòng)、不能一氣哈成。筆墨要輕快自然、揮灑自如、得心應(yīng)手、胸有大局。
3：用筆橫拖豎拉，不是人在用筆而是人被筆用。
要熟悉生活，把我鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu)。
第八單元：花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖。
在以前我已經(jīng)告訴大家，早在我國(guó)南齊謝“六法”中，“經(jīng)營(yíng)位置”的問(wèn)題實(shí)際上就是個(gè)章法問(wèn)題。一幅作品，你的筆墨功夫再好，如果不講究好的構(gòu)圖也不見(jiàn)得成為好的作品。構(gòu)圖問(wèn)題是我們一個(gè)畫(huà)家一生探究的東西。只有好的章法再加上過(guò)硬的筆墨技法才會(huì)創(chuàng)作出好的作品。構(gòu)圖是客觀生活中提煉出來(lái)的最美的東西。
花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中應(yīng)處理好以下幾種關(guān)系：
1：處理好主賓關(guān)系。做到賓不奪主。（以作品為例講座）。
2：處理好黑白關(guān)系，做到知黑守白。中國(guó)話畫(huà)最講究的就是留白，欣賞一幅作品不但看你畫(huà)得好不好，更要看你空白留得好不好，在黑白的處理上，關(guān)鍵把握兩個(gè)字：“擠”和“空”，擠處做到“密不通風(fēng)”、空處做到“疏可行馬”、同時(shí)還要辯證的處理，疏處做到“疏不通風(fēng)”、密處要“密可行馬”。必須做到多而不亂、疏而不散。
3：處理好虛實(shí)關(guān)系。既是處理好有無(wú)、多少、聚散、濃淡、詳略的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，力求做到濃淡相生、虛實(shí)相發(fā)、高低相得虛而不空、實(shí)而不死。
4：處理好開(kāi)合關(guān)系。開(kāi)與合是構(gòu)圖的起、承、轉(zhuǎn)、合，“開(kāi)”是起勢(shì)、“合”是收勢(shì)。（舉例：S形構(gòu)圖、之字構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖等）。
還有縱橫關(guān)系、整碎關(guān)系、正側(cè)關(guān)系、疏密關(guān)系等，都是章法中要處理好的種種關(guān)系。
一幅作品不管是全景式還是折枝式，必須構(gòu)圖完整，注意作品的氣和勢(shì)，注意它的起承轉(zhuǎn)合，用筆大氣必須收住氣，要敢于大進(jìn)大出、大疏大密。要大手筆、大章法，讓作品更加大氣、氣韻更生動(dòng)。
作業(yè)：臨摹一幅名家作品，注意名家的構(gòu)圖方法。
上節(jié)作業(yè)《魚(yú)》點(diǎn)評(píng)：
注意的問(wèn)題：1，淡漠要活、濃墨要鮮。
2，勾魚(yú)鱗、魚(yú)鰭（破墨）要把握好水分和時(shí)間。
3，注意魚(yú)的動(dòng)態(tài)和呼應(yīng)關(guān)系。章法要完整。
第九單元：淺談中國(guó)畫(huà)與中國(guó)畫(huà)欣賞。
中華民族有著數(shù)千年的文明史，歷代勞動(dòng)人民在長(zhǎng)期的社會(huì)生活和實(shí)踐中創(chuàng)造了光輝燦爛的古代文化，中國(guó)畫(huà)則是其中之一，她是具有中華民族特點(diǎn)的繪畫(huà)形式和寶貴遺產(chǎn)。
隨著我國(guó)物質(zhì)文明和精神文明的建設(shè)和不斷發(fā)展，中國(guó)畫(huà)正走進(jìn)千家萬(wàn)戶(hù)，中國(guó)畫(huà)收藏也逐漸成為一種時(shí)尚。但是由于中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)性非常高，在目前人們文化綜合素質(zhì)不太高的客觀原因下，有必要對(duì)中國(guó)畫(huà)和中國(guó)畫(huà)欣賞方面的知識(shí)了解一下，提高大家對(duì)國(guó)畫(huà)作品的欣賞水平，避免盲目收藏和減少不必要的資金投入。我想就此問(wèn)題從以下三個(gè)方面作一淺談。
其一，中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)在創(chuàng)作和欣賞上有哪些區(qū)別；其二，中國(guó)畫(huà)的主要特點(diǎn)及審美原則；最后談一談如何評(píng)價(jià)和欣賞一幅國(guó)畫(huà)作品。
現(xiàn)在我先來(lái)講第一個(gè)問(wèn)題：中國(guó)畫(huà)與西洋畫(huà)在創(chuàng)作和欣賞上有哪些區(qū)別。
眾所周知，中國(guó)畫(huà)是中華民族所獨(dú)有的民族繪畫(huà)形式，是東方藝術(shù)的典型代表，她與西洋畫(huà)在創(chuàng)作和欣賞中則有著本質(zhì)的區(qū)別，主要在于：
1、中國(guó)畫(huà)`是“以線造型、骨法用筆”的點(diǎn)線藝術(shù)，融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體達(dá)到詩(shī)和詩(shī)無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)境界，中國(guó)畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的，不是“畫(huà)”出來(lái)的。
而西洋畫(huà)是西方的純視覺(jué)繪畫(huà)藝術(shù)，唯繪畫(huà)而繪畫(huà)的以色彩為主要表現(xiàn)形式的、塊面結(jié)構(gòu)、立體造型的藝術(shù)。它是“畫(huà)”出來(lái)的。
2、中國(guó)畫(huà)是利用毛筆、宣紙、水、墨等工具融筆墨、激情和靈感為一體的綜合效果，作者可充分利用毛筆的吸水性吸入適量的水和墨在中國(guó)特有的宣紙上充分利用各種技法（筆法、墨法）通過(guò)用筆的正、側(cè)、徐、疾、頓挫、疏密、聚散、讓濃、淡、干、濕在宣紙上充分渲染、滲化而達(dá)到的一種特殊的藝術(shù)效果給人以高雅的藝術(shù)享受。這種藝術(shù)形象是不受具象的約束和限制的，是作者激情的宣瀉和學(xué)養(yǎng)的展現(xiàn)。
而西畫(huà)只能在板、布、壁上用刀、筆、彩等工具對(duì)物象進(jìn)行如實(shí)的描繪。與中國(guó)畫(huà)相比它是“科學(xué)”而不藝術(shù)。中國(guó)畫(huà)的線條藝術(shù)效果是西畫(huà)無(wú)論如何也無(wú)法達(dá)到的。
3、中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作方法是“以線造型，以形寫(xiě)神” ，也就是說(shuō)，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作不是對(duì)自然的再現(xiàn)而是對(duì)自然形體的高度概括和夸張，這源于書(shū)法的線條具有很強(qiáng)的生命力和審美價(jià)值，她蘊(yùn)含了作者的創(chuàng)作激情、人品和靈感，中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程是作者抒發(fā)激情的過(guò)程。中國(guó)畫(huà)重在“神韻”。
西畫(huà)是塊面結(jié)構(gòu)、立體造型，依據(jù)自然光源表現(xiàn)物象，是對(duì)自然的如實(shí)描繪。
中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作對(duì)自然景物則要進(jìn)行大膽取舍、刪繁就簡(jiǎn)并利用大片空白去突出主題，是意象造型，所以說(shuō)中國(guó)畫(huà)很藝術(shù)，西洋畫(huà)很形象。
4在透視上來(lái)講中國(guó)畫(huà)采取的是散點(diǎn)透視，不受光源和焦點(diǎn)透視的約束，在觀察自然的方法上是邊走邊看、邊看邊記、邊記邊想的方法，中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作是“外師造化、中得心源、遷想妙得”，是在創(chuàng)作激情和創(chuàng)作靈感的促使下完成的。作者通過(guò)創(chuàng)作來(lái)宣泄自己的想法和激情，不完全受具體物象的限制。
西畫(huà)創(chuàng)作是焦點(diǎn)透視，常把景物（取景）固定下來(lái)不變，其創(chuàng)作過(guò)程嚴(yán)格受光源、色彩、具象的限制和約束，制約了畫(huà)家的創(chuàng)作空間。
我們?cè)賮?lái)看一看中國(guó)畫(huà)的主要特點(diǎn)與審美原則：
中國(guó)畫(huà)的主要特點(diǎn)通過(guò)以上五個(gè)方面已經(jīng)作了講述。南齊謝赫對(duì)中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)作了最精辟地歸納，即為“六法”：（1）“氣韻生動(dòng)”、（2）“骨法用筆”、（3）“應(yīng)物象形”、（4）“隨類(lèi)賦彩”、(5)“經(jīng)營(yíng)位置”、（6）“傳移模寫(xiě)”。其中“氣韻生動(dòng)”是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的最高標(biāo)準(zhǔn)也是國(guó)畫(huà)作品審美的最高標(biāo)準(zhǔn)和要求。一幅好的國(guó)畫(huà)作品應(yīng)是作者人品、畫(huà)品、氣質(zhì)、學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、書(shū)畫(huà)功力和筆墨技法的集中表現(xiàn)，是藝術(shù)品位的最佳效果。
“骨法用筆”是中國(guó)畫(huà)的主要特點(diǎn)和創(chuàng)作方式，也是欣賞作品功力深淺的主要內(nèi)容之一。一幅好的作品，其線條具有很強(qiáng)的生命力和審美價(jià)值，。
“經(jīng)營(yíng)位置”是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的構(gòu)圖原則和方法，是一位畫(huà)家需要終生都要探究的問(wèn)題，一位畫(huà)家抹上幾筆很容易，要?jiǎng)?chuàng)造出驚人之章法是很難的。這應(yīng)是布景和空白、疏與密、虛與實(shí)、聚與散、巧和拙、濃和淡的經(jīng)營(yíng)問(wèn)題。通過(guò)矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，使作品產(chǎn)生較強(qiáng)的樂(lè)感和節(jié)奏感，章法要大。
“外師造化、中得心源”是中國(guó)畫(huà)的美學(xué)原則。是畫(huà)家對(duì)大自然的觀察、了解而達(dá)到物我合一、物我皆情，然后轉(zhuǎn)化為作者的創(chuàng)作激情和沖動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)作，由衷而發(fā)地表現(xiàn)出作品的韻、景、思、筆、墨。國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作“不求形似、以求神似、不似而似、似而不似”。
最后談?wù)勅绾涡蕾p中國(guó)畫(huà)作品：通過(guò)對(duì)中西畫(huà)特點(diǎn)的對(duì)比及對(duì)中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)的淺述，對(duì)如何欣賞中國(guó)畫(huà)作品也有了初步感知。
通過(guò)藝術(shù)欣賞能夠深刻領(lǐng)悟國(guó)畫(huà)作品的妙處，能夠獲得內(nèi)心的喜悅和精神上的享受，從中得到精神上的興奮和滿(mǎn)足，對(duì)一幅佳作的欣賞是一種高尚的精神活動(dòng)。
欣賞歷代或當(dāng)代名家的作品，作為欣賞者必須具有較高的綜合素質(zhì)。同一幅作品因欣賞者的身份、生活環(huán)境、工作閱歷、文化文學(xué)修養(yǎng)、美術(shù)知識(shí)的了解、人品的好壞等因素的不同而對(duì)國(guó)畫(huà)作品的欣賞、感悟?qū)哟我膊煌瑢?duì)中國(guó)畫(huà)作品欣賞水平的高低，取決于欣賞者的綜合素質(zhì)。
以上是欣賞或批評(píng)一幅作品的重要依據(jù)。另外，以下幾個(gè)方面是品評(píng)作品的很重要的內(nèi)容：
、1氣韻要生動(dòng)是欣賞國(guó)畫(huà)的最高標(biāo)準(zhǔn)。一幅好的作品要求是主題明確，不求形似而求神似，看上去“似而不似、不似而似、見(jiàn)與兒童鄰”。這樣的作品詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)，見(jiàn)其畫(huà)知其人，即觀畫(huà)品知人品
。2筆墨功夫要老道。畫(huà)家的創(chuàng)作欲望及意境的表達(dá)靈感的發(fā)泄是靠筆墨來(lái)完成的，沒(méi)有嫻熟、老道的筆墨功夫是無(wú)法創(chuàng)作出高品位的作品來(lái)的。
（1）筆法。所謂筆法既用筆之法，常見(jiàn)的筆法有描（如人物十八描等）、勾勒、皴（淡筆橫臥惹惹而取之為皴）、擦（干筆細(xì)碎而模糊為擦）、寫(xiě)（以書(shū)法之筆書(shū)寫(xiě)）、畫(huà)（屆畫(huà)常用之）、點(diǎn)（主要筆法）、揉（畫(huà)云水多用）、擢（用禿筆去點(diǎn)）、簇（用散筆直點(diǎn)）、拖（側(cè)筆帶水而引之）等。一幅好作品在用筆上要“勁”（用筆蒼勁有力線條富有彈性做到入木三分力透紙背）、“老”（功力深厚、用筆老辣）、“活”（用筆靈活多變、揮灑自如、運(yùn)腕不滯、變化多端、畫(huà)無(wú)定法）、“松”（用筆輕松自然無(wú)拘無(wú)束、做到筆為我用，、隨心所欲）、“融”（線條流暢轉(zhuǎn)折處富有彈性墨色滋潤(rùn)）、“潤(rùn)”（筆有生機(jī)、墨色濃、淡、干、濕變化自如、層次分明而協(xié)調(diào)、味道十足）、“平”（用筆均勻，每一筆把力送到頭，讓線條處處著力、力透紙背、如錐畫(huà)沙蟲(chóng)蝕木）、“圓”（線條圓潤(rùn)而有彈性、有力度如釵折股）、“留”（頓挫之處要留得住、放得開(kāi)形成屋漏痕、點(diǎn)線有力、不浮在紙面上）、“重”（下筆厚重如高山墜石、線條很有分量不輕浮）。
（2）墨法。
墨法即用墨之法。常見(jiàn)的墨法有：破墨法、積墨法、焦墨法、潑墨法、淡墨法、蘸墨法、干墨法、等，另外還有渲、染、搟、漬、滃等墨法。
在欣賞作品時(shí)，好的作品在墨法上能夠做到：
“活”。所謂活就是下筆干凈利落，而非拖泥帶水。水、墨、彩渲染自如。
“鮮”。所謂鮮就是用鮮墨作畫(huà)，濃淡對(duì)比強(qiáng)烈，且勿畫(huà)面死、灰、臟。
“變”。即濃、淡、干、濕要富有變化，不要籠統(tǒng)一片、沒(méi)有光彩和對(duì)比。
“和”。即濃淡之間、干濕之間、墨彩之間能夠協(xié)調(diào)統(tǒng)一，不可孤立存在，要墨色不濁、不浮、有跡、有神、有韻、有理。 對(duì)國(guó)畫(huà)作品的欣賞我要強(qiáng)調(diào)的是：不單看他畫(huà)的如何，更要看他“空”的好不好。無(wú)論歷代大家還是現(xiàn)代的張大千、吳昌碩、齊白石、潘天壽、高冠華等先生的作品大都畫(huà)得不多、空得很多，畫(huà)內(nèi)不多、畫(huà)外很多。空白留得十分漂亮，畫(huà)面氣勢(shì)恢宏，章法特大。這是“經(jīng)營(yíng)位置”的學(xué)問(wèn)，它還包括詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的位置、款字的長(zhǎng)短、多少及縱橫在內(nèi)。
由于本人水平之所限文中會(huì)有種種不妥之處，敬請(qǐng)師長(zhǎng)和同道們指教。
