畫(huà)家陳庭藝——筆墨情系山水間
文/攝 中國(guó)新聞雜志 趙汗青 天下時(shí)報(bào) 劉欣華
畫(huà)家陳庭藝(中)正在為來(lái)賓作畫(huà)
巍峨高聳，險(xiǎn)峻挺拔，懸崖峭壁，峰巒重疊；青山綠水，云海波濤；霧絮茫茫，朝霞滿天；云蒙樹(shù)梢，霧流澗谷，綠林揚(yáng)風(fēng)，白水激澗；在草木青翠之上，好鳥(niǎo)相鳴其間，晨曦中那一縷微光，暮色中那一抹晚霞……似夢(mèng)中的真山真水，似眼前的云蒸霧騰。這壯麗的河山，這奇情幻景，是中年畫(huà)家陳庭藝筆下的水墨山水畫(huà)給人的怡情感受。
日前，記者在安徽宿州著名泗州戲演員張玉龍先生的介紹下，采訪了山水畫(huà)家陳庭藝先生。
初識(shí)庭藝，其形象儒雅，成熟的臉龐透著一股書(shū)生氣，鼻梁上架著一副眼鏡讓他顯得更加親切。
庭藝自幼喜愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，中國(guó)畫(huà)大師黃賓虹、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、李可染等都是他心中的偶像。“我要做一個(gè)有出息的畫(huà)家”是他孩童時(shí)代立下的誓言。靠著對(duì)中國(guó)畫(huà)事業(yè)如癡如醉般的摯愛(ài)，靠著“懸梁刺股，聞雞作畫(huà)”的堅(jiān)持和韌勁，在1984年考入了安徽藝術(shù)學(xué)校美術(shù)系，師從著名畫(huà)家郭公達(dá)、葛慶友先生。在學(xué)校里他如魚(yú)得水，又得到了兩位大師的指導(dǎo)，他的畫(huà)技日益長(zhǎng)進(jìn)。畢業(yè)后，進(jìn)入了宿州市泗州戲劇團(tuán)，專門從事舞美設(shè)計(jì)工作。
30多年來(lái)，庭藝在業(yè)余時(shí)間里，遍訪名山大川，去雁蕩，上武夷，爬黃山，走泰山，游長(zhǎng)江，過(guò)黃河……，揮汗如雨、苦苦筆耕，一路上結(jié)識(shí)了許多書(shū)畫(huà)名家，促膝談藝，深受啟迪，他的藝術(shù)觀、人生觀和畫(huà)藝獲得了新的飛躍。
庭藝特別鐘情于皖南山水。他的山水畫(huà)立意高遠(yuǎn)，構(gòu)圖新穎，前中后三景層次分明，空間感強(qiáng)，云霧繚繞于群山之間，一瀉千里的云海如滾滾波濤，鋪天蓋地地沖下山谷，形成很強(qiáng)的動(dòng)感。他作畫(huà)很少勾初稿，成竹在胸，三思而后動(dòng)筆。畫(huà)興濃時(shí)，挑燈夜戰(zhàn)，一氣呵成，方可罷休。他用筆老到，蒼厚濃重，潑彩潑墨結(jié)合，水、彩、墨得到了淋漓發(fā)揮。
壯觀雄渾、磅礴大氣是庭藝山水畫(huà)的顯著特點(diǎn)。縱觀他的山水畫(huà)作品，使你感到大山的巍峨，大山的力量，大山的宏偉，大山的胸懷，大山的品德。“骨法”又作“骨氣”，是中國(guó)畫(huà)的專用術(shù)語(yǔ)，是指作為畫(huà)中形象的骨干筆力。畫(huà)家在傳移摹寫現(xiàn)實(shí)形象中，一定要給與所摹形象以某種意義，要將自己的感情即對(duì)某種物象而產(chǎn)生的感情直接從所摹形象中表達(dá)出來(lái)，庭藝正是用一種對(duì)祖國(guó)河山的摯愛(ài)情感和滿腔豪情，加之對(duì)山水畫(huà)本體的深刻理解和全面修養(yǎng)，才使得自己筆下的山川，風(fēng)骨凜然，雄偉俊逸，一波三折，力透紙背，流暢如行云，凝重如古藤盤曲，輕松如閑庭信步，自由如魚(yú)得水。《黃山頌》、《江山多嬌》、《觀瀑圖》等作品，或俊秀、或蒼茫、或飄逸，但都畫(huà)出了大山的氣勢(shì)，大山的神采，大山的靈魂。達(dá)到了抒發(fā)心胸，出神入化，氣韻生動(dòng)，一片神行的藝術(shù)境界。
留白靈動(dòng)，變化無(wú)窮是庭藝山水畫(huà)作品的另一個(gè)顯著特點(diǎn)。庭藝作為山水畫(huà)藝術(shù)的強(qiáng)手，即擅長(zhǎng)畫(huà)山，更擅長(zhǎng)畫(huà)水。也擅長(zhǎng)畫(huà)水的蒸騰物色，水無(wú)形無(wú)色，而繪畫(huà)恰恰是視覺(jué)藝術(shù)。通過(guò)留白表現(xiàn)水流瀑布。如何畫(huà)好水，庭藝下了苦功。庭藝認(rèn)為，水，因動(dòng)而靈、因動(dòng)而勢(shì)、因流而暢。靈則有神，勢(shì)則氣通，暢則韻致無(wú)窮。神靈氣行，情致自生，連綿相傳，勢(shì)脈貫通，氣韻自然生動(dòng)。你看他的《觀瀑圖》、《山水情》畫(huà)的都是水的畫(huà)面，整個(gè)畫(huà)面，瀑布飛濺波瀾洶涌，飛揚(yáng)升騰氣勢(shì)雄偉。庭藝正是用虛中含實(shí)，虛實(shí)相生的辯證理念，以縹緲混沌的皴法，畫(huà)出了瀑布的洶涌澎湃和萬(wàn)馬奔騰的雄渾之勢(shì)。把中國(guó)畫(huà)技法的虛與實(shí)，氣與韻處理得恰到好處，如無(wú)畫(huà)水則情溢于水的真性情是很難達(dá)到神往無(wú)窮的藝術(shù)境界的。
皴法多樣，神韻貫通是庭藝山水畫(huà)技法的突出特色。中國(guó)山水畫(huà)有著兩千多年的文化傳統(tǒng)，畫(huà)山水講究皴法，皴法不嫻熟畫(huà)不出大山的氣勢(shì)和神韻。庭藝在文化上繼承了先人優(yōu)秀傳統(tǒng)的基因，憑著自己的悟性和勤奮，闖出了自己繪畫(huà)技法的新天地。庭藝的山水畫(huà)皴法很難明確的歸為哪一類。他的山水畫(huà)主體構(gòu)成既有披麻皴、解鎖皴又有牛毛皴、斧劈皴、折帶皴、亂柴皴、雨點(diǎn)皴等。更多的卻是這些皴法的變化和融合。他的《江畔秋韻》、《黃山疊秀》、《峻嶺黃山》等作品，即可看到庭藝山水畫(huà)皴法的嫻熟，也能看出他在山水畫(huà)皴法上的融合與創(chuàng)新。庭藝的山水畫(huà)用力均衡如錐劃沙，使人觀后感到山與水都在動(dòng)態(tài)之中，給人以生機(jī)沛然的藝術(shù)享受。
巧用染法，色彩明快是庭藝山水畫(huà)藝術(shù)特色的另一亮點(diǎn)。他的山水畫(huà)作品每幅都是用的不同的染法。以濃、淡、干、濕、凝、漬的變化，積染而不呆板，淋漓而不臃腫，畫(huà)出了中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的“筆情墨趣”。給人以賞心悅目，清新明快，大氣厚重的欣賞歡娛。
通過(guò)苦苦求索、認(rèn)真實(shí)踐，庭藝的國(guó)畫(huà)山水形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他筆下的山是江南的山、皖南的山，那山厚重蒼潤(rùn)，氤氳環(huán)繞，白云飄渺，鳴泉飛瀑，還有那徽州風(fēng)光，人物、建筑、梯田、水車等景點(diǎn)，一看這就是一幅人與自然和諧相處的皖南山鄉(xiāng)圖。他的幾幅代表作：《黃山煙云》、《山水情懷》、《山居人家》、《黃山觀瀑圖》等，都體現(xiàn)了其創(chuàng)作特色。他通過(guò)長(zhǎng)期觀察、探索，用叉筆散點(diǎn)皴法，表現(xiàn)皖南山林的郁郁蔥蔥，林海茫茫更是得心應(yīng)手，他的這種皴法繁而不亂，密中見(jiàn)虛，由淡到濃，層層積墨，從而，使畫(huà)面筆墨濃重而渾厚。
庭藝就是這樣，用自己的筆法，畫(huà)出皖南山水的靈性。大山給了他藝術(shù)的靈感，獲得了創(chuàng)作的源泉，由于他對(duì)這山山水水有著深厚感情、深刻理解，從而，努力去探索皖南山水畫(huà)創(chuàng)新之路。
有位著名書(shū)畫(huà)評(píng)論家看了他的畫(huà)后說(shuō)：“陳庭藝的畫(huà)是‘用心在思、用心在想、用心在畫(huà)、用心在探’，我想不久的將來(lái)必然會(huì)結(jié)出豐碩的藝術(shù)成果。”
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