喬治·布拉克(1882-1963)，法國(guó)立體主義繪畫大師。與畢加索合作，直到1914年，并共同發(fā)起立體主義繪畫運(yùn)動(dòng)。最早將字母糅合進(jìn)繪畫，將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法。晚年作品包括靜物畫和風(fēng)景畫，風(fēng)格漸趨現(xiàn)實(shí)主義。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來(lái)。
布拉克生于塞納河畔的阿讓特伊。1893年，布拉克全家移居勒阿弗爾，他一邊在父親開的油畫店作學(xué)徒，一邊在勒阿弗爾美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1902年，布拉克進(jìn)入巴黎美術(shù)學(xué)校，受到博納的指導(dǎo)，后又轉(zhuǎn)入安貝爾學(xué)院。
布拉克于1904年創(chuàng)辦了自己的畫室。1905年在參觀了秋季沙龍之后，對(duì)野獸派繪畫產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，他的作品卻以其“安祥如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。之后遇到了對(duì)他的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫家的協(xié)作史也就是立體主義的早期發(fā)展史。直到1914年，他們倆親密合作，創(chuàng)造出自“文藝復(fù)興”發(fā)明透視法以來(lái)的最具革命性的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格。
在生命的最后幾年，布拉克創(chuàng)作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫室》和《黑鳥》，終被尊崇為20世紀(jì)的法國(guó)繪畫大師。對(duì)其早期繪畫影響最大的是塞尚和畢加索。他拋棄了印象主義和當(dāng)時(shí)富于裝飾性曲線的野獸派風(fēng)格，減少了過(guò)度的色彩，以追求橫貫整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)的最大緊湊性。
布拉克對(duì)立體主義技法有多項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)新貢獻(xiàn)，例如：在畫面上使用了文字和油彩刷，引進(jìn)了模仿木紋和大理石紋的過(guò)渡法。在顏料里摻進(jìn)沙子和其它成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法。在材料技法試驗(yàn)上花費(fèi)了極大的精力，被公認(rèn)為本世紀(jì)最重要、最具革新精神的藝術(shù)家。
布拉克的作品多數(shù)為靜物畫和風(fēng)景畫，畫風(fēng)簡(jiǎn)潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一，具有裝飾趣味。他比所有其他的立體派畫家更多地帶來(lái)不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來(lái)少有的和諧色彩和他的任何同伴都無(wú)能為力的典雅流暢的線條。布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見的現(xiàn)象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似，都偏愛畫樂(lè)器。布拉克在畫中對(duì)于物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數(shù)是在靜物畫中進(jìn)行這種分析形體的實(shí)驗(yàn)。這也許是因?yàn)殪o物畫對(duì)他說(shuō)來(lái)較少約束之故。
布拉克的拼貼畫創(chuàng)作是從1912年開始的。他試圖通過(guò)一系列拼貼而成的抽象圖形，來(lái)強(qiáng)化畫面的構(gòu)成效果。他的制作過(guò)程越來(lái)越簡(jiǎn)潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。他從抽象起步，再慢慢地轉(zhuǎn)向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題。他的拼貼，除了采用紙片外，很少采用其他材料。這種往往被人們視為不具有藝術(shù)品質(zhì)的材料，卻給布拉克的“建筑性繪畫”創(chuàng)作，帶來(lái)極大的便捷。
布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)家。他對(duì)20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)有很大的影響力。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯并列，稱他們是當(dāng)代“兩個(gè)最費(fèi)人猜疑卻又人人都能了解的人”。
