我們都以為油畫是一種高貴的藝術,大畫家卻直言油畫是一種炫富的方式;我們以為油畫中出現那么多裸女是因為欣賞美,結果畫家直接指出那只是因為男人喜歡看女人裸體,而收藏者和畫家往往都是男的;我們以為廣告是一種現代社會出現的玩意,但畫家證明它與油畫有一脈相承之處。
為什么油畫中有那么多的裸女?
是的,裸體畫是歐洲油畫的一個重要主題。
最早的裸體是描繪亞當和夏娃的,一開始出現在中世紀的連環圖畫中。
然后,文藝復興開始了,敘事性場面消失了,只剩下描繪羞愧的瞬間。
然后,羞愧成為一種炫耀。
當繪畫進一步走向世俗,裸體向更多的題材開放。有一個有意思的現象是,在這些圖畫中,總是顯示了女人意識到有人在觀察自己。并且鏡子經常出現在畫作中,作為女性愛好虛榮的象征。
這是為什么呢?這是因為在歐洲的裸像藝術中,畫家、觀賞者 、收藏者通常是男性,他們用自己的眼光來制定了女性作為景觀的規范。對此,著名大畫家約翰 · 伯格毫不留情的大為譴責了一番:' 你畫裸女,因為你愛看她。你在她手中放一面鏡子,稱之為虛榮,于是,你一方面從描繪她的裸體上得到滿足,另一方面卻在道德上譴責她。'
這不平等的關系深深根植于文化中,以致構成眾多女性的心理狀況。她們以男性對待她們的方式來對待自己。她們像男性般審視自己的女性氣質。
今天,貫穿該傳統的各種態度和價值,通過廣告、新聞和電視等門類繁多的媒介得到表現。但是觀看女性的基本模式與女性形象的基本用途,仍無變更。這并非因為男女氣質有別,而是 ' 理想 ' 的觀看者通常是男人,而女人的形象則是用來討好男人的。'
油畫作為炫富的手段
著名大畫家約翰 · 伯格把傳統的油畫時代確定在 1500-1900 年之間,因為 16 世紀開始油畫才建立起自己的規范,而到了印象派傳統的油畫觀看方式其實已經被推翻了。
油畫以寫實為主。當你你買一幅畫時,同時也買回畫上所繪的物品的表象。油畫把一切事物都納入平等的地位,一切事物都可以交易,一切事物都成了商品。這樣說可能會得到反駁,畢竟還是有很多偉大的天才作出了偉大的作品,但是天才總是少數的,我們只看看庸常的構成傳統的部分。
油畫有別與其他繪畫方式的地方,在于它能表現所繪物品的質感、紋理、光澤和結實的感覺。它明確畫出實物,好像你可以用手觸摸。這一特質,使得油畫可以成為炫耀財富的一種方式,畢竟任何時代的藝術,都是為統治階級的意識形態和利益服務的。
在我們熟悉的藝術史中,許多油畫本身就是用來標示可以用黃金所能購買的東西的,商品變成藝術作品的現實重心。
比如,食物。
比如動物。畫的不是自然環境中的動物,而是家畜。
靜物。
還有油畫中最高層次的類別,歷史和神話。為什么這些畫如此空洞?因為制作這類作品的目的,不是要觀賞者、收藏者獲得新的經驗,而是裝點他們已有的經驗。他在畫中所見理想化形象,可加強他的自我觀察。
風俗畫。風俗畫的目的,是從正面或反面證明,這個世界上的德行,是由社會上或財務上的成功給予回報的。因此,購買了這類廉價圖畫的人,就覺得確認了自己的德行。
約翰 · 伯格說,' 油畫的模式并不十分像窗框中開向世界的一扇窗,倒像是嵌在墻上用以收藏景觀的保險箱。'
機械復制時代的藝術作品
影像可以直接確證各個朝代人們生活在其中的世界,這是其他的記錄方式無法完成的。而復制品改變了我們觀賞原作的心態。照相機的發明使人用不同的方法,來觀看那些遠在照相機發明之前就創作的繪畫作品。
在觀賞過一副名畫的復制品后,你再看到原作時,會想起這是一張繪畫名作,而你曾經看過它的復制品。現在原作的獨特之處在于它是復制品的原作,而不再是那個以其影像打動你的獨一無二的作品。
在畫作復制時代,畫作的含義不再是圖畫的附屬品,而成了可以傳送的:也就是說,它成了某種信息,而且如同所有的信息一般,若不被使用,就是受到忽視。
現代的復制手段,摧毀了藝術的權威性,將它從一切收藏處搬開。有史以來,藝術第一次成為曇花一現的、異地同現的、有形無實的、唾手可得的、沒有價值的、自由自在的物象。
廣告影像從何處來?
廣告影像充斥著我們的生活。那么,廣告影像從何處來,它和油畫是否有關系 ?
有。最簡單的例子是,有些廣告直接參考古代藝術品,進行模仿。更重要的關系是,廣告倚重油畫的視覺語言。
為什么?因為油畫本身是用來歌頌私有財產的,而彩色攝影接替了油畫的功能,使觀賞者感到自己幾乎可以觸摸畫面中的事物,這更能提醒他如何可能擁有或確實擁有那件實物。
雖然語言上有延續關系,但是廣告的功能和油畫的功能卻迥然不同。油畫針對的是那些靠市場賺取錢財之輩,而廣告則針對那些構成市場的人,即觀賞者、買主。
約翰 · 伯格指出:廣告關注的是人際關系,而不是物品。它許諾的并非享樂,而是快樂——來自外界判斷的快樂。一種被別人羨慕的快樂,也就是我們常說的魅力。廣告正是通過制造魅力的幻覺來達到統治。
——文章均源自互聯網 精編整理公益分享
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