醉花陰格律考
醉花陰詞牌，《欽定詞譜》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)清譜）、《唐宋詞格律》（因編者為龍榆生，以下簡(jiǎn)稱(chēng)龍譜）和《白香詞譜》（因編者為舒夢(mèng)蘭，以下簡(jiǎn)稱(chēng)舒譜）給出了不同的格律。我們?cè)谔钤~時(shí)，該按照哪個(gè)版本呢？目前所存的詞譜，這類(lèi)情況很多。這里就以醉花陰為例，做一考證。
先看看三個(gè)詞譜：
1、清譜：醉花陰【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（毛滂）
檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中。欲覓殘春。春在屏風(fēng)曲。
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勸君對(duì)客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深。魄冷魂清。獨(dú)引金蓮燭。
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（按照清譜所列舉的用以校對(duì)之詞中，平仄有異之處作譜）
2、舒譜：醉花陰（李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗廚，昨夜涼初透。
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東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
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3、龍譜：醉花陰（李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗廚，昨夜涼初透。
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東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
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【差異】比照三種詞譜，可以發(fā)現(xiàn)，上片第一、二句和下片第二句存在差異，其他都相同（見(jiàn)綠色標(biāo)示）。其中：上片第一句，清譜可平可仄之處有5處，而龍譜和舒譜此句相同，只有第一、三字可平可仄。上片第二句，清譜可平可仄有三處，龍譜和舒譜則都只有第一字可平可仄。下片第二句清譜和舒譜同，第一字可平可仄，龍譜此句則無(wú)可平可仄之處。
三種詞譜對(duì)一個(gè)詞牌給出不同的格律，這究竟是怎么回事呢？我們?nèi)绾蝸?lái)遵守格律呢？
【考據(jù)】還是先看看了凡收集的宋人醉花陰詞吧。
1毛滂
金葉猶溫香未歇。塵定歌初徹。暖透薄羅衣，一霎清風(fēng)，人映團(tuán)團(tuán)月。
持杯試聽(tīng)留春闋。此個(gè)情腸別。分付與鶯鶯，勸取東君，停待芳菲節(jié)。
2毛滂
檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春，春在屏風(fēng)曲。
勸君對(duì)客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清，獨(dú)引金蓮燭。
3李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
4趙長(zhǎng)卿
老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸，歲歲香依舊。
登高無(wú)奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿(mǎn)眼興亡，一洗黃花酒。
5李彌遜
簾卷西風(fēng)輕雨外。揖數(shù)峰橫翠。樓上地行仙，壓玉為醪，旋摘黃金蕊。
一觴一闋千秋歲。不愿封侯貴。長(zhǎng)伴紫髯翁，踏月吹簫，笑詠云山里。
6李彌遜
池面芙蕖紅散綺。鵲噪朱門(mén)喜。環(huán)佩響天風(fēng)，香靄杯盤(pán)，更約麻姑侍。
塵寰不隔蓬萊水。束帶巖廊戲。瘦鶴與長(zhǎng)松，且伴臞仙，久住人間世。
7舒亶
月幌風(fēng)簾香一陣。正千山云盡。冷對(duì)酒尊榜，無(wú)語(yǔ)含情，別是江南信。
壽陽(yáng)妝罷人微困。更玉釵斜襯。擬插一枝歸，只恐風(fēng)流，羞上潘郎鬢。
8張?jiān)?/span>
紫菊紅萸開(kāi)犯早。獨(dú)占秋光老。醞造一般清，比著芝蘭，猶自爭(zhēng)多少。
霜刀剪葉呈纖巧。手捻迎人笑。云鬢一枝斜，小合幽窗，是處都香了。
9張?jiān)?/span>
翠箔陰陰籠畫(huà)閣。昨夜東風(fēng)惡。芳徑滿(mǎn)香泥，南陌東郊，惆悵妨行樂(lè)。
傷春比似年時(shí)惡。潘鬢新來(lái)薄。何處不禁愁，雨滴花腮，和淚臙脂落。
10陳亮
峻極云端瀟灑寺。賦我登高意。好景屬清游，玉友黃花，謾續(xù)龍山事。
秋風(fēng)滿(mǎn)座芝蘭媚。杯酒隨宜醉。行樂(lè)任天真，一笑和同，休問(wèn)無(wú)攜妓。
11曹組
九陌寒輕春尚早。燈火都門(mén)道。月下步蓮人，薄薄香羅，峭窄春衫小。
梅妝淺淡風(fēng)蛾裊。隨路聽(tīng)嬉笑。無(wú)限面皮兒，雖則不同，各是一般好。
12辛棄疾
黃花謾說(shuō)年年好，也趁秋光老。綠鬢不驚秋，若斗尊前，人好花堪笑。
蟠桃結(jié)子知多少，家住三山島。何日跨歸鸞，滄海飛塵，人世因緣了。
13揚(yáng)無(wú)咎
金鈴玉屑嫌非巧。生作文鴛小。西帝也多情，偷取佳名，分付閑花草。
淵明手把誰(shuí)攜酒。羞把簪烏帽。寄與綺窗人，百種妖嬈，不似酴醿好。
14揚(yáng)無(wú)咎
滿(mǎn)城風(fēng)雨無(wú)端惡。孤負(fù)登高約。佳節(jié)若為酬，盛與歌呼，勝卻秋蕭索。
菊花旋摘揉青萼。滿(mǎn)滿(mǎn)浮杯杓。老鬢未侵霜，醉里烏紗，不怕風(fēng)吹落。
15揚(yáng)無(wú)咎
淋漓盡日黃梅雨。斷送春光暮。目斷向高樓，持酒停歌，無(wú)計(jì)留春住。
撲人飛絮渾無(wú)數(shù)。總是添愁緒。回首問(wèn)春風(fēng)，爭(zhēng)得春愁，也解隨春去。
16揚(yáng)無(wú)咎
楚鄉(xiāng)易得天時(shí)惡。風(fēng)雨長(zhǎng)如約。不道有幽人，衣帶秋深，猶自懸鶉索。
招呼朋侶如花萼。有酒須同酌。世態(tài)任凋疏，卻愛(ài)黃花，不似群花落。
17王灼
平生五色江淹筆。合占金閨籍。桃李滿(mǎn)城春，恨◇屏◇，只作三年客。
畫(huà)船◇系河橋側(cè)。一醉分南北。惆悵酒醒時(shí)，雨笠風(fēng)蓑，似舊無(wú)人識(shí)。
18舒亶
露芽初破云腴細(xì)。玉纖纖親試。香雪透金瓶，無(wú)限仙風(fēng)，月下人微醉。
相如消渴無(wú)佳思。了知君此意。不信老盧郎，花底春寒，贏得空無(wú)睡。
19張?jiān)?/span>
紫樞澤笏趨龍尾。平入鈞衡位。春殿聽(tīng)宣麻，爭(zhēng)喜登庸，何似今番喜。
昆臺(tái)宜有神仙裔。奕世貂蟬貴。玉砌長(zhǎng)蘭芽，好擁笙歌，長(zhǎng)向花前醉。
20舒亶
粉妝一捻和香聚。教露華休妒。今日在尊前，只為情多，脈脈都無(wú)語(yǔ)。
西湖雪過(guò)留難住。指廣寒歸去。去后又明年，人在江南，夢(mèng)到花開(kāi)處。
21無(wú)名氏(宋)
霓裳淺艷來(lái)何處。不是閑云雨。雪苑舊精神，燕席吟窗，昨夜生輕素。
闌珊豈是東風(fēng)妒。惜暗香分付。香在玉清宮，不惹年華，只帶春寒去。
22葛勝仲
東皇已有來(lái)歸耗。十里青山道。凍萬(wàn)萬(wàn)株梅，一夜妝成，似趁鳴雞早。
年時(shí)清賞曾同到。先仗游蜂報(bào)。抖擻舊心情，一笑酬春，不羨和羹詔。
23王之望
弧門(mén)此日猶能記。嘆居諸難系。彈指片聲中，不覺(jué)流年，五十還加二。
兒童壽酒邀翁醉。笑欣欣相戲。休畫(huà)老人星，白發(fā)蒼髯，怎解如翁似。
24王庭珪
月娥昨夜江頭過(guò)。把素衫揉破。冷逐曉云歸，留與東風(fēng)，吹作千千朵。
云殘香瘦春猶可。玉笛愁無(wú)那。倚著畫(huà)樓人，且莫教他，吹動(dòng)些兒個(gè)。
25王庭珪
紅塵紫陌春來(lái)早。晚市煙光好。燈發(fā)萬(wàn)枝蓮，華月光中，天凈開(kāi)蓬島。
老人舊日曾年少。年少還須老。今夕在天涯，燭影星橋，也似長(zhǎng)安道。
26王庭珪
玉妃謫墮煙村遠(yuǎn)。猶似瑤池見(jiàn)。缺月掛寒梢。時(shí)有幽香，飛到朱簾畔。
春風(fēng)嶺上淮南岸。曾為誰(shuí)魂斷。依舊瘦棱棱。天若有情，天也應(yīng)須管。
27沈會(huì)宗
微含清露真珠滴。怯曉寒脈脈。秉燭倚雕欄，今日尊前，盡是多情客。
從來(lái)應(yīng)與春相得。有動(dòng)人標(biāo)格。半笑倚春風(fēng)，醉臉生紅，不是胭脂色。
28仲殊（僧揮）
輕紅蔓引絲多少。剪青蘭葉巧。人向月中歸，留下星鈿，彈破真珠小。
等閑不管春知道。多著繡簾圍繞。只恐被東風(fēng)，偷得余香，分付閑花草。
【成果】以此28詞相校對(duì)，可以得到如下判斷：
一、除了上片第一二句，下片第二句之外，其他句子在平仄上沒(méi)有異議。其中7號(hào)詞的上片第三句“冷對(duì)酒尊榜”，榜字仄聲，但此句亦有作“冷對(duì)酒尊傍”的版本。更何況28首唯有此處有異，可以作為偶誤，不必從之。
二、上片首句七字句：
1、從所采1-11號(hào)詞來(lái)看，平仄上與龍譜、舒譜同，都是仄起七言律句，第一、三字可平可仄，此句的平仄格律為：中仄中平平仄仄。
2、所采12-28號(hào)詞，有顛覆性的結(jié)論，也就是這一句七字句，除了毛滂、李清照等11首用了仄起式七言句外，多達(dá)17首詞，是用了平起式，所以28首一起校對(duì)的話(huà)，則出現(xiàn)了清譜第一、二、三、四、六字共五字平仄有異的狀況：中中中中平中仄。
3、把12-28號(hào)這17首的第一句互相作校對(duì)，是一句典型的平起式七言律句，平仄格律為：中平中仄平平仄。
三、上片第二句五字句：
1、除了編號(hào)為7、18、23、27、28的五首外，共23首詞，其第二字到第四字平仄皆同，只有第一字有異。而這23首的這句五字句，又分兩種情況：
1-1、五字句作五言律句的，皆為仄起五言律句，第一字，有平也有仄，其平仄格律為：中仄仄平平。
1-2、五字句作上一下四句式（第一字用紅色標(biāo)示）的，它們的第一字作為領(lǐng)字，都是仄聲，得出平仄格律為：仄仄平平仄。
2、編號(hào)為7、18、23、27、28的五首，無(wú)一例外都是上一下四句式，第一字都是仄聲；第二字，27號(hào)“怯曉寒脈脈”，曉字仄聲，其余四首第二字皆平聲；第三字五首都是平聲；第四字，7號(hào)“云”字平聲（也有作“正千山雪盡”的版本，雪字入聲），18號(hào)、23號(hào)“親”字、“難”字平聲，27、28號(hào)“脈”字、“葉字”入聲。那么，這第四字是否就是可平可仄呢？宋詞有一現(xiàn)象，在該用仄聲處可以填仄聲字和入聲字；在該用平聲處填入聲字，也不犯規(guī)，所謂以入替平，但不能填仄聲字。請(qǐng)注意，這五首中，第二句的第四字，不是平聲字就是入聲字，沒(méi)有出現(xiàn)仄聲字，由此，不足以判斷此處可平可仄，只能判斷此處為平聲，所出現(xiàn)的入聲字，是以入替平。所以，校對(duì)這五首的結(jié)論是，這一句的平仄為：仄中平平仄。
四、下片第二句五字句，情況與上片第二句類(lèi)似：
1、除了18號(hào)、23號(hào)詞外，第二、三、四字平仄皆同，其中：
1-1、五字句為仄起五言律句的，其平仄格律為：中仄平平仄。
1-2、五字句為上一下四句式（第一字用紅色標(biāo)示）的，它們的第一字作為領(lǐng)字，都是仄聲，得出平仄格律為：仄仄平平仄。
2、編號(hào)為18號(hào)、23號(hào)兩詞，出現(xiàn)兩種情況：
2-1、18號(hào)詞，是平起五言律句，為：仄平平仄仄。理論上平起五言律句可變化為中平平仄仄。可惜沒(méi)有找到更多例詞。
2-2、23號(hào)詞為上一下四句式，其平仄為：仄平平平仄。
五、下片第一句，三譜平仄無(wú)異，但出現(xiàn)一種情況，編號(hào)2、3、14、15四首，該句的第四字，疑為藏韻。而編號(hào)為16、17的兩首，上片第一句第四字疑為藏韻。雖宋人極少為之，這類(lèi)狀況還是存在的。而下片28句中出現(xiàn)四句、上片28句中出現(xiàn)2句（上片只能出現(xiàn)在平起七言句中），似乎不能簡(jiǎn)單地解釋為偶一為之。
六、上下片各五句還是各四句：從28首詞來(lái)看，上下片的最后九個(gè)字，意思連貫，有蟬聯(lián)不絕之味。這類(lèi)句式，在宋詞中十分常見(jiàn)，筆者認(rèn)為是個(gè)上四下五的九字句，四字和五字之間，可讀（dou）而不可句，是為一句也。因此，上下片各為四句。
【結(jié)論】三譜都是有欠缺的。龍譜和舒譜最大的問(wèn)題，是對(duì)平起式起句的眾多醉花陰詞視而不見(jiàn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，清譜的準(zhǔn)確度略高，但沒(méi)有對(duì)醉花陰詞的不同情況作分類(lèi)說(shuō)明，對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，很難掌握，容易誤入歧途。另外，清譜上片第二句第四字作可平可仄依據(jù)不足；三譜下片第二句，沒(méi)有注意到平起五言律句，也沒(méi)有注意到上一下四句式中第二字的平仄有異。以此，龍譜得出的這一句沒(méi)有可平可仄，清譜、舒譜第一字作可平可仄，是不全面的。
【了凡制譜：醉花陰】
【雙調(diào)五十二字，前后段各四句，三仄韻】毛滂
檀板一聲鶯起速，山影穿疏木。人在翠陰中，欲覓殘春、春在屏風(fēng)曲。
⊙◎◎⊙○◎● ⊙◎○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ⊙●○○●
勸君對(duì)客杯須覆，燈照瀛洲綠。西去玉堂深，魄冷魂清、獨(dú)引金蓮燭。
◎○◎●○○● ⊙◎○⊙● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
1、雙調(diào)五十二字，前后段各四句，句式為755（45）//755（45）；
2、上下片俱第一、二、四句押三仄韻；第三句平腳，不押韻；
3、上片第一句七字句，為七言律句，可作平起句式，亦可作仄起句式：
作平起句式時(shí)，其平仄為：中平中仄平平仄----⊙○◎●○○●
作仄起句式時(shí)，其平仄為：中仄中平平仄仄----◎●⊙○○●●
譜上作：⊙◎◎⊙○◎●，蓋因平起和仄起第二字、第四字、第六字在此處平仄異也。⊙或◎表示區(qū)分不同情況，是有條件下的平仄反轉(zhuǎn)，而非可平可仄（下同）。填者應(yīng)擇其一從之，不可無(wú)約束地泛填中中中中平中仄。
4、上下片第二句五字句，可做五言律句式，亦可作上一下四句式。其中：
1）上片第二句，可作仄起五言律句，亦可作上一下四句式：
a、作仄起五言律句時(shí)，其平仄格律為：⊙●○○●
b、作上一下四句式時(shí)，平仄格律為：●◎○○●
⊙或◎表示有條件（特定句式下）的可平可仄。譜上作：⊙◎○○●，填者應(yīng)擇其一從之，不可無(wú)約束地泛填中中平平仄。
2）下片第二句，可作仄起五言律句，亦可作平起五言律句，或作上一下四句式：
a）作仄起五言律句時(shí)的平仄為：⊙●○○●
b）作平起五言律句時(shí)的平仄為：●○○●●
c）作上一下四句式時(shí)的平仄為：●◎○○●
譜上作：⊙◎○⊙●，填者應(yīng)擇其一從之，不可無(wú)約束地泛填中中平中仄。
5、下片第一句的第四個(gè)字，可以填作句中韻。上片第一句，作平起七言律句時(shí)，其第四字亦可押作句中韻。
6、上下片的結(jié)句，為上四下五句式{上四字讀（dou）、下五字句}。這樣的句式在詞中很多，填的時(shí)候，須蟬聯(lián)不斷，四字和五字之間可讀不可句。
附：【格律變化明細(xì)】
根據(jù)上面所制醉花陰譜，區(qū)別各種不同情況，可以分成三類(lèi)九種（按其中任何一式填寫(xiě)，均可合律），如下：
一、上下片第二句均作五言律句者：
正體【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（毛滂）
檀板一聲鶯起速。山影穿疏木。人在翠陰中。欲覓殘春、春在屏風(fēng)曲。
⊙●◎○○●● ⊙●○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ⊙●○○●
勸君對(duì)客杯須覆。燈照瀛洲綠。西去玉堂深。魄冷魂清、獨(dú)引金蓮燭。
◎○◎●○○● ⊙●○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
以此詞作正體，上片第一二句、下片第二句皆為仄起七（五）言律句。
變化1、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（揚(yáng)無(wú)咎）
淋漓盡日黃梅雨。斷送春光暮。目斷向高樓，持酒停歌、無(wú)計(jì)留春住。
⊙○◎●○○● ◎●○○● ◎●●○○ ◎●○○ ⊙●○○●
撲人飛絮渾無(wú)數(shù)。總是添愁緒。回首問(wèn)春風(fēng)，爭(zhēng)得春愁、也解隨春去。
⊙○◎●○○● ⊙●○○● ⊙●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○●
此詞上下片格律同。與正體的區(qū)別：上片第一句作平起七言律句。
二、上下片第二句，一作五言律句、一作上一下四句式者：
變化2、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，寶枕紗廚、昨夜涼初透。
◎●⊙○○●● ◎●○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)、人比黃花瘦。
⊙○◎●○○● ●◎○○● ◎●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○●
此詞與正體區(qū)別：下片第一句第四字藏一句中韻；下片第二句作上一下四句式。●處，可押一句中韻。按照上兩詞、本詞以及編號(hào)14、16、17詞，下片此處、上片第一句為平起句式的第四字，都可以藏押一短韻。下不復(fù)注。
變化3、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（趙長(zhǎng)卿）
老去悲秋人轉(zhuǎn)瘦。更異鄉(xiāng)重九。人意自凄涼，只有茱萸、歲歲香依舊。
◎●⊙○○●● ●◎○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
登高無(wú)奈空搔首。落照歸鴉后。六代舊江山，滿(mǎn)眼興亡、一洗黃花酒。
⊙○⊙●○○● ◎●○○● ◎●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
此詞與正體區(qū)別：上片第二句作上一下四句式。
變化4、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】無(wú)名氏(宋)
霓裳淺艷來(lái)何處。不是閑云雨。雪苑舊精神，燕席吟窗、昨夜生輕素。
⊙○◎●○○● ◎●○○● ◎●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
闌珊豈是東風(fēng)妒。惜暗香分付。香在玉清宮，不惹年華、只帶春寒去。
⊙○◎●○○● ●◎○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
此詞與正體區(qū)別：上片第一句作平起七言律句；下片第二句作上一下四句式。
變化5、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】（王庭珪）
月娥昨夜江頭過(guò)。把素衫揉破。冷逐曉云歸，留與東風(fēng)、吹作千千朵。
◎○◎●○○● ●◎○○● ◎●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○●
云殘香瘦春猶可。玉笛愁無(wú)那。倚著畫(huà)樓人，且莫教他、吹動(dòng)些兒個(gè)。
⊙○⊙●○○● ◎●○○● ◎●●○○ ◎●○○ ⊙●○○●
此詞與正體區(qū)別：上片第一句作平起七言律句，第二句作上一下四句式。
變化6、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】舒亶
露芽初破云腴細(xì)。玉纖纖親試。香雪透金瓶，無(wú)限仙風(fēng)、月下人微醉。
◎○⊙●○○● ●⊙○○● ⊙●●○○ ⊙●○○ ◎●○○●
相如消渴無(wú)佳思。了知君此意。不信老盧郎，花底春寒、贏得空無(wú)睡。
⊙○⊙●○○● ●○○●● ◎●●○○ ⊙●○○ ⊙●○○●
此詞與正體區(qū)別：上片第一句作平起七言律句，第二句作上一下四句式；下片第二句作平起五言律句。
三、上下片第二句，俱作上一下四句式者：
變化7、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】舒亶
月幌風(fēng)簾香一陣。正千山云盡。冷對(duì)酒尊傍，無(wú)語(yǔ)含情、別是江南信。
◎●⊙○○●● ●⊙○○● ◎●●○○ ⊙●○○ ◎●○○●
壽陽(yáng)妝罷人微困。更玉釵斜襯。擬插一枝歸，只恐風(fēng)流、羞上潘郎鬢。
◎○◎●○○● ●◎○○● ◎●●○○ ◎●○○ ⊙●○○●
此詞與正體區(qū)別：上下片第二句均作上一下四句式。
變化8、【雙調(diào)五十二字，前后段各五句，三仄韻】王之望
弧門(mén)此日猶能記。嘆居諸難系。彈指片聲中，不覺(jué)流年、五十還加二。
⊙○◎●○○● ●⊙○○● ⊙●●○○ ◎●○○ ◎●○○●
兒童壽酒邀翁醉。笑欣欣相戲。休畫(huà)老人星，白發(fā)蒼髯、怎解如翁似。
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此詞與正體區(qū)別：上片第一句作平起七言律句，上下片第二句均作上一下四句式。
（寫(xiě)此篇時(shí)間比較匆忙，如有不對(duì)之處，敬請(qǐng)指正。）聯(lián)系客服
