首先，作詩最忌諱用生僻字和險韻，一則害意，二則有賣弄之嫌疑，三則險韻難押容易湊字，反而失其本真。
在中國文學里，歷來不太推崇險韻。只有當人們覺得詩人所用韻律險峻卻能避免湊韻，才會驚覺和欣賞。唐宋詩人中一般都是用險韻來炫技，用以展示自己高超的藝術水平，但絕非詩詞大道。據筆者所知，也就韓愈和蘇軾詩作中有不少險韻了。
如果樓主作詩并未使用險韻，但仍舊感覺搜索枯腸而不得，那這時候就要停下筆好好反思一下了，是不是自己的文學積累、詩詞感悟、創作靈感等還沒有達到一個厚積薄發的程度？是不是該靜下心來，好好再讀一讀古人詩，然后用心去感受周圍大山大河，世間百態，最后再有感而發，一氣呵成？
畢竟，做格律詩，不同于現代詩，要講究積累，講究經驗，講究功力啊。
說到這里，筆者不由想起了作詩準繩一說。
作詩有準繩一說，也就是古人制定的作詩標準了，分別從九個方面來說如何作詩，筆者認為非常之有理，與大家分享一下——
一曰立音：要高古渾厚，有氣慨，要沉著。忌卑弱淺陋。
二曰煉句：要雄偉清健，有金石聲。
三曰琢對：要寧粗勿弱，寧拙勿巧，寧樸勿華，忌俗野。
四曰寫景：景中含意，事中瞰景，要細密清淡，忌庸腐雕巧。
五曰寫意：要意中帶景，議論發明。
六曰書事：大而國事，小而家事、身事、心事。
七曰用事：陳古諷今，因彼證此，不可著跡，只使影子可也。雖死事亦當活用。
八曰押韻：押韻穩健，則一句有一精神，如柱磉欲其堅牢也。
九曰下字：或在腰，或在膝、在足，最要精思，宜的當。
總而言之，格律詩是需要有詩心，然后慢慢積累，才能下筆如有神。
最后，送大家兩句詩——文章千古事，得失寸心知。
諸君共勉！
