李清照《怨王孫·帝里春晚》
帝里春晚，重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠信誰傳？恨綿綿。
多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花。
【注釋】
①這是李清照前期的一首離情詞，可能是詞人在汴京居住時因與丈夫小別而作；李清照的離情詞可謂多矣，而且大都是情景交融之作，本詞也不例外，但其在表現手法上都有自己的特色。上闋，從景到情，由物及人，下闋則相反，從情到景，由物及人。藝術構思巧妙縝密，描寫細膩生動，用工筆繪制了一幅暮春思夫圖。上闋的前四句寫景，從大的京城寫到小的“深院”，從地下的“草綠”寫到天上的“雁斷”；后兩句轉入抒情，在上文暮天黃昏景色的映襯下，推出了站立高樓、欲寄遠信的女主人公形象，自然給人離恨“綿綿”之感、下闋的前三句，承上而來，又宕開而去，直抒“多情”難舍的胸臆。后三句轉入寫景，將主人公因“多情”而倍增的離恨，融入到夜深人靜的“秋千巷陌”和月光滲透的“梨花”組成的畫面之中，使這種離情更加幽深，也使全詞增加了韻味和美感。
②帝里春晚：京城春晚。帝里：帝京、京城。唐·杜甫《寄彭州高三十五使君適虢州岑二十長史參三十韻》詩：“無錢居帝里，盡全在邊疆。”
③暮天雁斷：傍晚的時候，飛雁過盡。斷：盡。唐·李白《當涂趙炎少府粉圖山水歌》：“心搖目斷興難盡，幾時可到三山顛。”
④遠信：指寄給遠方的書信。
⑤綿綿：接連不斷。唐·白居易《長恨歌》：“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。”
⑥多情自是多沾惹：由于多情，自然是多招引愁思。沾惹：招引宋·柳永《斗百花》詞：“剛被風流沾惹，與合垂楊雙髻。”
⑦拼舍：舍棄、摒除。
⑧寒食：見前《浣溪沙》(淡蕩春光寒食天)注。
⑨秋千巷陌人靜：秋千無人蕩，巷陌無人行，一片寂靜。巷陌：街道。宋·辛棄疾《永遏樂·京口北固亭懷古》詞：“斜陽草樹，尋常巷陌．人道寄奴曾住”
⑩皎月初斜：皎潔的月亮剛剛西斜。皎：白而亮。
11、浸梨花：指月光像水一樣浸潤著梨花．宋·趙長卿《浣溪沙》詞：“夜深明月浸梨花。”
【題解】
此詞內容是思夫，合于清照實際，當出自清照。有人認為此詞作于后來在建康時。據《李清照事跡編年》，清照曾兩次到建康，但兩次都是夫婦同在，無“遠信誰傳”、“恨綿綿”的情況。又提到秋千，而清照當時已四十五六歲，似不應再如此關注此物了。因此，當定為在汴京，清照二十歲時作為宜。依此，這首詞仍是懷念明誠之作。
【句解】
帝里春晚，重門深院——“帝里”，指汴京。點出了地點。“春晚”，指出了時間。“重門深院”講出了所住宅院的情況，即高官所住的深宅大院，同時“重”、“深”兩詞也烘托出作者孤處的氣氛。
草綠階前，暮天雁斷——“草綠階前”在這里可有兩種體會，一是階前草綠了，草多了，沒整理，用以表示主人公無情緒，應上“重”、“深”二字。另一體會是：這句是由“萋萋芳草”來。溫庭筠《楊柳枝詞》：“系得王孫歸思切，不關春草綠萋萋。”李重元反用此意，作《憶王孫》：“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高欲斷魂。”此詞作者因見階前草綠，于是引起了“憶王孫”的思緒，便作此《怨王孫》，懷念明誠。天晚了，雁陣也不見了，想等他的信是無望了。
所以說：樓上遠信誰傳?恨綿綿——住在樓上的我，寄給遠方的信由誰給傳送呢?所謂“恨綿綿”，就是恨長，綿綿不斷。正是李重元詞“樓高欲斷魂”的意思。依全詞看，“草綠”兩句正是念明誠。古詩百科
“樓上”兩句是想念的程度。
多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也——多情人，自然就想得多些，隨時隨地都會觸景生情。這離愁實在惱人，既難于拚得過，又難以舍棄呀!就是蘇東坡所說“不思量，自難忘”，也就是清照自己所說“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”。更何況是到了寒食節，每逢佳節倍思親呢?“又”字和“也”字，有加深抒情程度的作用。讀時“又”字重讀，“也”字拖長聲音讀，其情其意自見。
秋千巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花——“皎月初斜”該指下半夜。可見主人公久久未能入睡，真是“恨綿綿”呀!這三句葸思是：那有秋千的巷子的道上，初斜的月光，浸著梨花。“月浸”見唐許棠詩：“望久河沉斗，吟長月浸杯”“浸”字很好。王士稹《花草拾蒙》：“皎月梨花，本是平平，得一‘浸’字絕妙千古。與‘月明如水浸宮殿’同工。”月光是銀白色的，所以常說月明如水；而梨花是雪白色的，故有“白雪香”之稱。銀白色的月光，水樣的月光，浸透了雪白的梨花，那是什么顏色呢?這顏色在靜靜的深夜，給孤處思夫的少婦，將是什么樣的感觸呢?當然是更增清涼凄冷之感了。此與自居易《琵琶行》“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”筆法相同，只是寫景，并未說情，而它的效果，都是賦情于景，用景表情，情景交融。“浸”字的妙處，是無聲但使人感到花月之色透而遍，融合為一。
【賞析】
從李清照與趙明誠結婚(建中靖國元年，即公元1101年)到夫妻屏居青州(大觀二年，即公元1108年)，他們這段時間是在京城汴京，即現在的河南開封度過的。此詞寫于這個時期。蘇軾《水調歌頭》“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。”人生離別總是不可避免的，特別是暫時的離別。一次，趙明誠離家遠行，雖然這是短暫的，但仍然激起了女主人的繾綣離情，寫了這首詞，寄托自己的思念之情。
“帝里春晚，重門深院。”開篇便點出事情發生的地點是在京城，同時也交待了事情發生的季節是在暮春。在楊花柳絮紛紛飚腦，漫天飛舞的京城里，有一個朱門重重的深宅大院，寂寞幽邃。作者用“帝里”起筆，落墨于一個“深院”，這用了由大及小的寫法。這個庭院怎么樣呢?引出了下文。
“草綠階前，暮天雁斷"。承寫環境。臺階前的綠草茸茸，天空有一行北歸的鴻雁嚶嚶飛過，并且已經斷絕。“暮”字點出一天中的具體時序。作者的筆鋒，由地面轉寫天空，出下及上。“草”、“雁”并非一般的景語，隱含思念離別的心上人之意。《楚辭·招隱士》有“王孫兮不歸，春草生兮萋萋”句，后來寫相思的詩詞中常用“草”，表示思歸念遠。如唐·孟云卿詩《古別離》有“離人愁秋草"之句，柳永《迷神引》有“芳草連空闊，殘照滿。佳人無消，斷云遠”句，其中的“草”，皆為此意。“雁斷”，女主人哀嘆遠征的大雁已經過盡，有誰把音信傳給心上人呢?作者選材精當，用“草”、“雁”兩種最能寄寓相思之情的富有內涵的景物，表達內心的情愫，又不說破，含蓄有致。
“樓上遠信誰傳?恨綿綿”。由景入情、由物及人。古代交通郵遞不便，據傳雁足能傳書，可是雁跡已斷，綿綿的離恨、深情的思念，向誰去敘說呢?女主人遙望天際，黯然銷魂，借景抒情。
“多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也”過變，承上，抒寫情懷。女主人以為自己是多情的，自然招致一曲煩惱和痛苦。言外之意，自己離情綢繆是因為自己太多情了的緣故，所以“此情無計可消除”，表現李清照趙明誠的情愛篤深。眼下又是寒食節了，“每逢佳節倍思親”，此節日雖不甚盛大隆重，但它仍然可以撩撥離人的愁緒。
“秋千巷陌人靜，皎月初斜，浸梨花。”女主人站在閨樓上凝望，那豎立著秋千的街道靜悄悄，人們都已經入睡．蚊皎的明月剛剛偏斜，分灑的光輝照映著潔白的梨花，就象梨花浸在水里一般。《花草蒙拾》評此詞時說：“‘皎月’‘梨花’本是平平，得一‘浸’字，妙絕千古，與‘月光如水浸宮屢’同工”，很是黃賞“浸"字。此詞結尾宕開，以景結情。沈義父《樂府指迷》云： “含有余不盡之意，以景結情最好”。作者創造惝倪迷離、情景交融的藝術境界，令人無限遐想，無窮回味，使人獲得美的享受。
此詞上片，描繪了女主人暮春傍晚樓上懷遠的畫面。頭兩句寫景，由大及小；次兩句寫景，由下及上，再次兩旬寫景，引出離恨。由物及人，景物襯托離情。下片，描繪了寒食夜深人靜女主人離愁難遣的畫面。頭三旬寫情，后三旬寫景，由情入景，以景結情，景物反襯離情。前結寫離“恨綿綿”，過變承寫離愁難釋，連接緊密。以景開頭，以景結尾。
此詞語言清雋，構思精巧，情景兼勝，意境幽美。
沾惹 拼音：zhān rě
(1).牽纏，招引。 宋 李清照 《怨王孫》詞：“多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。” 元 曾瑞 《行香子·嘆世》曲：“榮貴路景稠粘，沾惹情忺。” 清 陳維嵩 《綺羅香·春日詠蘭》詞：“午困妝馀，慣是向人沾惹。”
(2).粘附。 宋 姜夔 《月下笛》詞：“春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。” 清 唐孫華 《柳絮》詩之一：“水面平鋪魚唼去，泥中沾惹燕銜歸。”
(3).觸犯。《紅樓夢》第九回：“只是懼怕 薛蟠 的威勢，不敢來沾惹。” 沙汀 《獸道》：“ 魏老婆子 平常總是勾著頭走過的，不敢沾惹。”《小說選刊》1981年第9期：“到了十八歲，刀、槍、劍、鞭、拳、氣功，樣樣精通， 綏水縣 沒人敢沾惹。”
(4).因接觸而受牽連或影響。 沙汀 《淘金記》六：“所以我說，那些人你都挨得么？一沾惹上就沒有好事情的。” 周而復 《上海的早晨》第三部二六：“ 朱筱堂 這次到 上海 來，他盡量不讓親友知道，怕出意外，沾惹到他的頭上。” 茅盾 《陀螺》四：“老姊姊，你是一天里總得罵上十幾聲小資產階級的，該不會還再沾惹一星星兒小資產階級的唯心論。”
拚舍 拼音：pīn shè
割舍。 宋 李清照 《怨王孫》詞：“多情自是多沾惹，難拚舍，又是寒食也。” 明 邵璨 《香囊記·郵亭》：“當日母子分離難拚舍，誰知此地相逢也。”《天雨花》第六回：“ 致德 難拗親兄長，又難拚舍姓 黎 人。”
