2017年10月27日，一個人的藝術史——方力鈞個展在北京民生現代美術館盛大開幕，此次展覽以藝術家個案研究為目的，全面呈現了方力鈞藝術生涯中的變化歷程，并揭示其發展路程中背后的心理歷程。

方力鈞是中國改革開放以來具有國際影響力的杰出當代藝術家。策展團隊以獨特視角的學術性研究展開，根據“情境分析”的方法論深入解讀藝術作品，理清藝術家與其創作情境之間的關系，繼而揭示出情境中的諸種因素是如何促成個人創作的具體性與特殊性的。

基于這樣的認識，此次展覽一改往日的策展方式，不僅展出方力鈞重要時期的代表性作品與照片，同時還加入了藝術家自述的創作故事，力求最大程度的呈現一個全面的創作情境，還原一位真實藝術家的原生態。只有真正進入對方力鈞形成影響的背景之中，才能通過新的方式去呈現和剖析他的行為、思想與創作，并回答“方力鈞是怎樣煉成的”這一藝術史問題。

展覽以方力鈞個人的創作視角展現出其藝術成長脈絡，然而在我看來，一人的成長是和他所處的圈子息息相關。介于其獨特的人格魅力及學術地位，展覽開幕當天便吸引了大批的媒體報道，而本文則借此機會展現出其朋友、親人、同行乃至陌生人眼中的方力鈞。

方力鈞

歷史上許多有意義的事情往往會機遇巧合的碰撞在一起。“一個人的藝術史—方力鈞”研究展在北京民生現代美術館隆重開幕。今天大咖云集，高朋滿座。我代表民生現代美術館對各位來賓朋友表示熱烈歡迎和誠摯感謝！

“一個人的藝術史—方力鈞”研究展，是北京民生現代美術館個案研究系列中極其重要的展覽。這個系列是美術館以藝術家個案出發規劃的學術線索和研究方向，就是要對中國當代藝術領域具有敏銳洞察和思想活力的杰出藝術家及其作品進行深入研究和展示。方力鈞在中國當代藝術領域的重要性毋需多言，既有廣泛的國際影響力，又是公眾熟知的當代藝術“明星”，更是中國當代藝術史繞不開的標志性人物。北京民生現代美術館能夠舉辦他的個案研究展覽，我們深感榮幸，這可以說是藝術家用行動給我館投出的信任。

然而一年前開始籌劃這個展覽時，我們的內心卻是忐忑的。不安的主要原因：一是因為國際國內研究方力鈞的機構多，他的展覽也多，光2016年就分別由瑞士國家博物館、湖北合美術館、湖北省美術館舉辦過三個高水準的展覽。再想辦出一個有新的學術視角和價值成果的展覽不易；二是運用怎樣的學理和研究方法，才能真正走進藝術家內心,深層次揭示藝術家藝術創作的動機，以及作品背后的真相；三是如何呈現一個既學術又有溫度的展覽，使得藝術作品與公眾能夠產生更多的思想共鳴和情感交融，讓當代藝術成為大眾喜愛和關注的事。這些都是做好這個展覽需要面對的問題和挑戰。

榮幸的是，我們特別邀請到了跨界專家黃立平先生和著名藝術史學者魯虹先生擔任此次展覽的策展人和學術主持。一年多來，他們為展覽的學術研究和策劃傾注了很多精力和時間，為了研究的深入，今年的春節、五一、十一等節假日，他倆基本上是在方力鈞各地工作室度過的，并屢次飛來北京會議研討。他們的學術視野、治學態度、負責精神以及對文化藝術的情懷與使命，都將凝結在這次展覽的成果中，也留在了我們深刻而美好記憶中！

我以為這個展覽的最大特點就是策展人通過運用哲學、心理學、社會學、歷史學等多學科理論和研究方法，對方力鈞成長的心理歷程，進行一次系統剖析和深層追問。“方力鈞是怎樣形成的”？相信這個展覽能夠給出一個具有情景分析邏輯和藝術史邏輯的回答，呈現出一個可讀可感、可知可信的方力鈞。

這個展覽也是一次美術館展覽工作合作模式的新嘗試，由民生美術館、合美術館、方力鈞工作室等共建團隊聯合執行，大家目標明確，行動高效、溝通及時、配合密切，加班熬夜，為展覽如期呈現付出很多辛勞！衷心感謝合美術館和方力鈞工作室的鼎力支持！感謝參與各方成員的努力和付出。

感謝為此次展覽借出珍貴作品的藏家！感謝批評家們的研究參與！是你們的大力支持讓我們看到一個更加“完整”的方力鈞。

——周旭君

素描（之四）

54.8×79.1cm

紙上鉛筆

1988年，藝術家自藏

從學習藝術開始，到走向職業藝術家道路將近30年的時間里，方力鈞通過藝術作品所展現的世界本質上是一個以人為核心的世界。他對現實生存環境的感受、認知和藝術表達都是以人的內心世界為出發點和落腳點的。無論選擇什么樣的形式語言，無論表達人的何種精神側面，方力鈞作品中具有象征性的人物形象和表情結構大都源自現實生活中的人的生活狀態與人際關系狀態，而那些酬酢往來密切的朋友便在作品中出現得更為頻繁，甚至成為標志性形象符號。

——黃立平

1979.5.23

姬慶群像

28.9×22.2cm

與方力鈞合作，讓我感到他既是一個格局很大、也是一個很有公益心的人，其情商也特別高。方力鈞跟許多藝術家都不一樣，他畫畫就是為了把對人生的體驗表現出來，而不是為了滿足于純粹視覺的形式主義者。

——魯虹

1980.1.25

靜物素描習作

39.5×54.6cm

我與方力鈞雖相見恨晚，卻一見如故。在我看來，方力鈞是一個在藝術上反應很敏銳的人；在生活上也是一個很智慧的人；在談笑之中、和朋友的交往之中，也能體現出他是一個對待朋友很真誠的人。你不要看他每天好像是說說笑笑，其實他對工作是非常認真的，而且他做作品也很勤奮。他是一個看起來很松散，其實很自律的人，知道自己每天的工作安排，嚴格來講他是對自己要求很高的人。

——傅中望

1980.5

靜物水粉習作

27.5×19.5cm

他常年留著光頭，而且是一個尖尖的光頭，兩側還有一對豎起來的煽風耳，和一雙狼一般的眼睛在過去的三十年間，方力鈞憑著那顆光頭和一對扇風耳，還有那雙狼一般的眼睛獨闖世界，踏進許多陌生領域；那些橫空出世的‘光頭’如一盞明燈，在中外藝壇獨樹一幟。

——栗憲庭

1990 (2)

紙本水墨

99x102cm

你讓我談方力鈞，我一定給你獻上一道大餐。我們認識的時候，他才十幾歲，我也二十多歲，那時候我們都是青少年，那個時期我們一定互相都表示自己對藝術真正的熱愛，人生為了什么？我將來要干什么？所以他點這一句不要忘了我們的初衷，我聽了仔細一想，這樣一個愛調侃的嬉皮笑臉的人說出這樣的話，這真是他對我說過的最有質量的一句話，能說這句話的一定是一路走過來的人。在繪畫這條路線上，方力鈞總擔心我迷失了，他說你別忘了你的初衷。他的筋骨是用鋼鐵做成的，他是有一種硬度的人。

——李津

1990（5）

紙本水墨

99x102cm

理解方力鈞，最好的途徑就是感受他的交游，閱讀他的圖像，體驗他對生活審視的嚴峻目光和其深刻的穿透紛繁現實的思想力量。方力鈞的交游和圖像為閱讀者提供了打開方力鈞知識圖譜和文化感覺結構的可能路徑。他的視覺表達和現實生活有著密切的關聯，從他的視覺講述間，讓閱讀者清晰地讀出了他獨稟的氣性，放蕩不羈的品格，思想者的勇氣和思想的力量。而浸潤在其視覺表達間的：一、人道和人性，二、大歷史纏繞的個人命運，三、疼痛書寫，四、裂變與承續，五、北方的狼，亦構成了再識方力鈞的核心語詞。

——冀少峰

1990（6）

紙本水墨

99x102cm

我覺得方力鈞和一般人不同的一點是，他是一種有歷史觀的人，對事情或歷史有所判斷，能夠把個人的東西和歷史連接起來，然后不被這種歷史的話語所裹挾，從而變成一種能夠像歷史輸出個人的東西。

——葉永青

2006

銅、金箔、鋼條、鐵板

840×560×32cm

藝術家自藏

方力鈞看起來說話調侃、愛開玩笑、嘻嘻哈哈，其實他挺重情義。我和誰成為朋友，最核心的東西是重情義，藝術成就那是另外一回事。方力鈞對當代藝術的貢獻毫無疑問是有目共睹的。從我的角度看，我覺得他是可以相信的朋友，這是最重要的。

——王廣義

2007.9.11

鋼、鐵、木、石、玻璃鋼等

170×127×120cm×2

藝術家自藏

他畫身邊的朋友， 可能隨著年齡的增長發現了友情賦予他的靈感，給了他很多畫畫的感覺。與他相比，我的積極程度沒有他那么高，他比較熱情，愿意呼朋喚友，我對朋友相對冷淡一點，不像他那么熱情。他身上有一種‘利他主義’精神。他希望盡他的能力幫助別人，這個我覺得他做得就比較好。”

——岳敏君

2013春

布面油畫

250x360cm

方力鈞是有游離式的，他說話的時候似乎在說這個，但是他的意思可能是另外一個。他會想得很周全，他希望把事情和人際關系處理到完美。

——張曉剛

方力鈞小學三年級的美術課作業

1975年

像方力鈞這種人物，已經是一個時代的標志了， 他必然會這樣豐盈自己。這里面會有一些先天因素，比如勤奮、聰明等等，但后天的因素，如經驗、機遇等等更重要，是造就今天方力鈞的前提。我記得方力鈞說過一句很有意思的話，給我的印象很深，他說我嘲笑崇高，但是我崇尚尊嚴。

——楊衛

1984年鄉戀（之二）

紙上水粉

60.2×60.2cm

記憶中，方力鈞大理的工作室位于一個白族民居聚集的村里，是一個帶院子的二層小樓，樓梯有點簡易，甚至覺得有點兒危險，屋里陳設也偏簡單，二樓臥室里扔在地上的床墊兒給我留下了很深的印象，依稀可以判斷，方力鈞不常住在這里，頂多算是他的一個“行宮”，這很符合我當時對藝術家閑云野鶴以及波西米亞生活方式的想象，于我而言，這應該是關于中國當代藝術早期的人物記憶以及工作室體驗。

——謝蓉

1984年無題

紙上水粉

60×60cm

藝術家自藏

方力鈞的形象特別是他所具有的共性，還是被立體、真實、客觀地呈現出來：他重情義、生性練達，智商、情商超群，既能沉下心創作與閱讀 （很小的時候就讀少年維特的煩惱，上大學讀曾國藩，后來讀盧梭，刻苦學英語……），又有濃厚的煙火氣息，喜歡聚、喜歡酒、喜歡朋友；既能沉浸在中國的“文化江湖”，偶露“痞子作風”，又具備相當的國際視野，深諳藝術品經營之道，并且心懷抱負，保持對政治的敏感；他有一只眼離開中國看中國，還有一只眼本色地看中國；他的作品形象既是中國符號，又有西方的語言；他是玩世現實主義的代表，但又認真的接人待物，散發著濃濃的人情味。

——李挺岳

1987-1988年

課堂習作

布面油畫

61×48cm

對于方力鈞的認識，最初只是停留在“光頭”這個符號式的形象上，后來才了解到他的雕塑、陶瓷以及水墨。有些潑皮，有些寫實，面帶微笑，卻似笑非笑，其中注入了他與時代相關聯的態度。廖文說，他架上繪畫的人物造型幾乎是“三無”，頭上無發，狀態無意義，身份無辨識。或許“三無”就是一種特征，一種辨識度，一種說辭、一種態度。而在鄭今東眼中，方力鈞是“三有”天才，他有三只眼睛看世界，三只耳朵聽聲音，然后還有三頭六臂，這一切仿佛印證了“三寸全在千般用，一旦無常萬事休”的“三”字箴言。

——韓雅俐

展覽現場

展覽連接

一個人的藝術史——方力鈞

展覽時間：2017年10月27日—2017年11月29日

主辦：中國民生銀行、北京民生現代美術館

協辦：北京民生文化藝術基金會

支持機構：合美術館

總策劃：周旭君

策展人：黃立平

學術主持：魯虹

藝術總監：郭曉彥

策展助理：陳昱、高松寅、姜宇微