詩詞講座
第四講
凡兩個字數相等、詞類相同、意義相關、平仄相反的句子聯系起來，即為對偶句。一雙對偶句獨立，稱為對聯。兩雙以上的對偶句連用，稱為“對仗”。古代的儀仗是兩兩相對的，這就是對仗這一名稱的由來。
一、律詩對仗的規定
對仗是一種修辭方式，是詩詞藝術的一種表現手段，有構成形式整齊美的作用，也是格律的一個重要因素。
唐以后近體詩的對仗，顯然是受了駢體文的影響。如果用散文的術語，律詩可以說是“駢散兼行”。律詩的一般情況是半駢半散：首尾兩聯是散行的，中間兩聯則規定要用對仗。例如
杜甫《別房太尉墓》：
首聯(散行)：他鄉復行役，駐馬別孤墳。
頷聯(對仗)：近淚無乾土，低空有斷云。
頸聯(對仗)：對棋陪謝傅，把劍覓徐君。
尾聯(散行)：惟見林花落，鶯啼送客聞。
初唐律詩還沒有完全定型時，頷聯的對仗還是很自由的。直到王維、李白和杜甫，頷聯還有不用對仗的。例如杜甫《天末懷李白》：
首聯(散行)：涼風起天末，君子意如何?
頷聯(散行)：鴻雁幾時到?江湖秋水多。
又如王維《輞川閑居贈裴秀才迪》：
首聯(對仗)：寒山轉蒼翠，秋水日潺
頷聯(散行)：倚仗柴門外，臨風聽暮蟬。
此詩頷聯未對仗，首聯卻對仗。前人說，這是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先開。盛唐以后，雖然還有人頷聯不對仗，但是非常罕見。與此相反，不但中間兩聯對仗，連首聯也有用對仗，這倒相當常見。比較起來，五律首聯用對仗的情況多一些，原因是五律首句以不入韻為常見，比較適宜于對仗。如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。
尾聯一般不用對仗，但也有用對仗的。例如杜甫《聞官軍收河南河北》的尾聯：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。
總的說來，作為格律要求，律詩一般是中間兩聯對仗。頷聯不用對仗，尾聯用對仗，都算特殊情況，不構成一般規律。首聯是否用對仗，往往決定于詩的內容和詩人的藝術技巧。
律詩極少完全不用對仗的，也極少全首都用對仗。李白有一首詩叫《夜泊牛渚懷古》是少見的完全不用對仗的例子。
長律的對仗和律詩一樣：首聯可以用對仗，也可以不用；中間各聯一律要用對仗；尾聯不用對仗，以便結束。律絕一般是截取律詩的首尾兩聯，也就是完全不用對仗。但也有截取中間兩聯(兩兩對仗)、截取前半(后二句對仗)和截取后半(前二句對仗)的。不再贅例。
二、律詩對仗的原則
1、對仗的基本原則：
同類詞相對是對仗的基本原則。粗略地說來是：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，代詞對代詞，副詞對副詞，其他虛詞對其他虛詞。因此，詞的分類是對仗的基礎。
古代詩人運用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異。不過，在古代詩句里，名詞和動詞才是對仗的主要成分，名詞必須和名詞相對，形容詞則往往和自動詞互為對仗。古人對動詞、形容詞、數詞、代詞、副詞等都沒有詳細分類，惟獨對名詞卻分得頗為詳細。這種分類對于學習和運用對仗是有幫助的。現在依照傳統的說法，略加分并，舉例字如下：
(1)天文(日風星雨等)；(2)時令(春秋曉夜等)；
(3)地理(山村湖海等)；(4)宮室(樓堂府庫等)；
(5)器物(刀劍杯盤等)；(6)服飾(衣巾布帛等)；
(7)飲食(茶飯糧油等)；(8)文具(紙筆琴棋等)；
(9)文學(詩書文字等)；(10)植物(草木花絮等)；
(11)動物(鳥獸蟲魚等)；(12)形體(身心魂魄等)；
(13)人事(道德才情等)；(14)人倫(父子姑舅等)；
名詞相對，值得注意的是：
(1)方位名詞自成一類，如東西上下等。
(2)干支詞自成一類，如甲乙子丑等。
(3)專名只能與專名相對，如人名對人名，國名對國名，朝代名對朝代名等。
其他詞相對，值得注意的是：
(1)自動詞常跟形容詞相對。(2)顏色詞要跟顏色詞相對。
(3)聯綿詞要跟聯綿詞相對。(4)疊音詞要跟疊音詞相對。
(5)數目詞要跟數目詞相對。(6)代詞要跟代詞相對。
2、對仗的其他原則：
(1)平仄相反。對仗要求平聲字對仄聲字，或仄聲字對平聲字，如“一叫一回腸一斷，三春三月憶三巴”(李白句)即為“仄仄仄平平仄仄”對“平平平仄仄平平”，二、四、六字平仄都是相反的。其實，就是b型句對A型句；a型句對B型句。
(2)同字禁對。這仍是平仄問題。因為平仄既然要求相反(平對仄，仄對平)，如果上下兩句用了同字，就會出現平對平，仄對仄，當然是不允許的。具體說：“出句中出現過的字，對句中不能用同字相對。例如李白五律《廣陵贈》的第三聯(頸聯)“天邊看綠水，海上見青山”，其中“看”與“見”和“綠”與“青”意思分別相近，雖不是佳對，卻也算對仗。如果換成“天邊看綠水，海上看綠山”，不但平仄不調，而且用了同字，便不合對仗的原則了。
唐以后的古體詩對仗不求工整，有意求拙以顯高古，是不避同字的，例如李白的古風《蜀道難》中“朝避猛虎，夕避長蛇”、“上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。”
(3)合掌為劣。以同義詞或近義詞相對叫“合掌”，又叫“合盤”。出現合掌者應為劣對。
例如：冒寒人語少，乘月燭來稀。(耿洪源句)
川從陜路去，河繞華陰流。(崔顥句)
洛客盡回臨水寺，楚人皆逐下江船。(許渾句)
天邊看綠水，海上見青山。(李白句)
上例中的“少與稀”、“川與河”、“水與江”、“看與見”和“綠與青”都是近義詞，應視為“合掌”。“合掌”之病，即使名家，有時也在所難免。《文心雕龍·麗辭》中說：“言對為易，事對為難，反對為優，正對為劣”，其立意就是要求出句和對句力避同義、近義。互為對偶的字愈異愈工，可以使詩句包孕的意思更加豐富。意義愈近愈劣，是因為短小的近體詩中出現重復內容，哪怕是一點，也會使詩作顯得臃腫、蒼白，而失去藝術感染力。
(4)句式相同。句式，即句法結構。近體詩的對仗，不但要求詞性相對，還要求上下句由詞組成的句子結構相一致，即主謂詞組對主謂詞組，聯合詞組對聯合詞組，偏正詞組對偏正詞組，動(介)賓詞組對動(介)賓詞組，動(形)補詞組對動(形)補詞組。請看下面兩例：
杜甫《登高》詩首聯：
宋·陳亮《梅花》詩頸聯：
請對照看看，上述兩例的出句和對句的語言結構形式不是完全相同嗎?可以說，假若語言結構形式不相同，就不可能造成對偶句。這里，我們還必須注意的是：一個對偶句的上下句，要求結構形式相同；但是，兩聯對偶句連用時，雙雙的語言結構形式又不能雷同，而要有所變化，體現參差美。這一點，有許多大家都常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封連四州刺史》七律的中間兩聯：
這兩聯全是主謂賓句式，都用二、二、三的詞組排列。分開來看，對仗很工；但將兩聯合起來，則顯得呆板，缺乏參差美。而劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》的中間兩聯結構就不雷同。
頷聯：
頸聯：
這首詩兩聯之間的結構形式完全不同。前聯是兩個動賓結構，而后聯是兩個主謂
結構，并且分別將兩個處所狀語“沉舟側畔”、“病樹前頭”前置更顯得變化多異，參差有致，其正敘結構是“千帆(在)沉舟側畔過，萬木(在)病樹前頭春”。再如杜甫的《絕句》：
這首詩兩聯的內部，上下句得結構全同。但前聯和后聯之間的結構形式又不全同，顯出整齊美的律詩更具參差之美。
三、律詩對仗的種類
對仗可分為三類，即工對、鄰對和寬對。
1、工對，即工整的對仗。簡單地說，凡同類的詞(指天文類、時令類的類)相對，即為工對。說細點，凡詞類(所指同上)相同，平仄相反，同字又不重復，無論在詞匯意義或語法結構上都對得非常工整的，就叫工對。這是律詩對仗的標準類型。名詞既然分為若干小類；同一小類的詞相對，自然是工對。此外，以下幾種情況也可算工對：
(1)有些詞雖不同類，但這兩種事物經常并提，如“天地”、“詩酒”、“花鳥”、“人物”、“兵馬”、“金玉”、“金石”等經常在上下句中相對，也算工對。如杜甫《春望》中“感時花濺淚，恨別鳥驚心”就是。
(2)句中同類自對而又與下句異類相對的，也可算工對。如杜甫《春望》中的“國破山河在，城春草木深”。“山”與“河”是地理類，“草”與“木”是植物類，二者句中自對是工整的，與下句是地理對植物，也算工整的對仗。
(3)反義詞相為對仗的，應算工對。如李白《塞下曲》的頸聯：“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”。其中“曉”、“宵”就是反義相對。
但是，同義詞相對卻似工而實拙。前邊已經講過，出句與對句完全同義(或基本同義)相對，叫“合掌”或“合盤”，是詩家大忌。
2、鄰對，即鄰近事類相對的對仗。如天文對時令，天文對地理，地理對宮室，宮室對器物，器物對服飾，器物對文具，服飾對飲食，文具對文學，植物對動物，形體對人事，等等。
例如：
①征蓬出漢塞，歸雁入胡天。（王維《使至塞上》)—以“雁”對“蓬”，是動物對植物；以“天”對“塞”，是天文對地理。
②離堂思琴瑟，別路繞山川。(陳子昂《春夜別友人》)—以“路”對“堂”，是地理對宮室。這種情況是很多的。鄰對是介于工對和寬對之間的一種對仗，雖然比起工對來稍遜一籌，但還算是近于工整的對仗。
3、寬對，即對得不十分工整的對仗。
寬對只要詞性相同，就可相對。如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是對仗的普通情況。對仗主要是要出于自然，如果有天然佳句，即使字面對仗不工，也無損于毫末。例如劉長卿《別嚴士元》一詩的頸聯：
日斜江上孤帆影，草綠湖南萬里情。
句中“日斜”與“草綠”既非同類，亦非鄰類，只是詞性相同。就是“孤帆”與“萬里”，對得亦不工，然而并無害其為佳句。
對仗更寬一點的，那就是半對半不對了。律詩首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對是可以的。例如李白《渡荊門送別》的首聯：“渡遠荊門外，來從楚國游”。句中“從、游”和“遠、外”詞性不同，自然不能相對，可是“來、楚國”和“遠、荊門”詞性相同，屬于對仗。
如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。例如杜甫《諸將》的首聯：“錦江春色逐人來，巫峽清秋萬壑哀。”
頷聯的對仗本來就不像頸聯那么嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。例如杜甫《月夜》的頷聯：“遙憐小兒女，未解憶長安。”
對仗是格律的重要因素之一。而所謂工對、寬對，都要根據思想內容表達的需要來決定。元代范德機說：“律詩固以對偶為工，然得意處則意對而語不對亦可。”因此，只要句法和詞性相近，便可成對。古今有不少名篇，就是如此。
四、律詩對仗的方法
對仗的方法，是依據不同的標準，從不同的角度提出來的，常見的有以下幾種。
(一)按作者命意的正反，分為正對和反對。
1、正對。出句和對句所表達的，是相同或相近的兩項內容。例如：
①伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。(杜甫《詠懷古跡》其五)—以“蕭(何)曹(參)”對“伊(尹)呂(尚)”，贊揚了諸葛亮的政治軍事才能。是正對。
②樓船夜泊瓜州渡，鐵馬秋風大散關。(陸游《書憤》)—前句寫虞允文等在瓜洲、采石一帶抗擊金兵的事，后句寫吳在寶雞一帶抗金，收復大散關的勝利，表現了詩人對抗敵力量的自信，和對戰斗生活的向往。也是正對。
2、反對。出句和對句所表達的，是相反的兩項內容。例如：
①得相能開國，生兒不象賢。(劉禹錫《蜀先主廟》)—一說“能”如何，一說“不”如何，是反對。“象賢”是說后嗣子孫能如先賢，也指美好事業相繼承。
②妙質不為平世傳，微言唯有故人知。(王安石《思王逢原》其一)—“妙質”，指有才華與優秀品質的人才。“平世”，安寧太平的盛世。“微言”，精美的言論。此聯出句說“品學兼優不為盛世所任用”，對句說“精微妙論只有老友才相知”。一反一正，是反對。
(二)按語句組合的狀況，分為雙句對、隔句對、當句對和流水對
1、雙句對。就是通常上下句相對的對仗。
2、隔句對。即上聯的出句和下聯的出句相對，上聯的對句也與下聯的對句相對。從整體說是兩句對兩句，從句子成分看是隔句遙相對仗，故稱“隔句對”，《中原音韻》稱為“扇面對”，也有簡稱為“扇對”的。例如：
縹緲巫山女，歸來七八年。
殷勤湘水曲，流在十三弦。
(白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》)
喜近皇天寺，先披古畫圖。
應經帝子廟，同泣舜蒼梧。
(杜甫《大歷三年放舟三峽》)
3、當句對。又稱“就句對”。即句內有自對且與另一句雙雙成對。例如：
①小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠。(杜甫《涪陵縣香積寺官閣》)—此聯中上句“回廊”對“小院”，下句“飛鷺”對“浴鳧”。同時“浴鳧飛鷺”又與“小院回廊”相對。
②金闕曉鐘開萬戶，玉階仙杖擁千官。(岑參《和賈至舍人早朝大明宮之作》)—此聯中，上句“曉鐘”對“金闕”，下句“仙仗”對“玉階”；同時上、下句又成對仗。4、流水對。即兩句意思上下流貫的對仗，也叫“串對”。這種對仗，相對的兩個句子之間的關系不是對立的，而是一個意思連貫下來；也就是說，出句和對句不是兩句話，而是一句話。
一般對仗是由意思上完整、結構上獨立的兩個并列句子構成的，從理論上來說，其地位是可以互換的，互換之句意思不會產生根本的變化。流水對則不然，上下句在意義上是互相依存的一個整體，若只取一句，或者兩句意思都不完整，或者有的結構不能獨立。例如：“為我一揮手，如聽萬壑松”。(李白《聽蜀僧彈琴》)。
這種流水對最適宜于尾聯。尾聯用對仗，只有這種對仗最能收得住全詩。例如：
①即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。(杜甫《聞官軍收河南河北》尾聯)
②宜將終夜長開眼，報答平生未展眉。(元稹《遣悲懷》其三尾聯)
(三)從用詞的角度看，又有“借對”和“連珠對”的方法。
1、借對。即字面上本不相對，但是，或者由于諧聲，借字音相對；或者由于是多義詞，借其某一意義相對，統稱為“借對”。凡非借對則可稱為“常對”。借對可分為借音對和借義對兩種。
(1)借音對。一個字有兩個以上的讀音，詩中用的是甲音，但同時借它的乙音或丙音來與另一字相對。例如：
①馬驕珠汗落，胡舞白題斜。(杜甫《秦州雜詩》其三)—借“珠”音為“朱”，與“白”相對。
②廚人具雞黍，稚子摘楊梅。(孟浩然《裴司塤司戶見尋》)—借“楊”音為“羊”，與“雞”相對。
(2)借義對。一個詞有兩個以上的意義，詩中用的是甲義，但同時借它的乙義或丙義來與另一個詞相對。例如：
①岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。(杜甫《江南逢李龜年》)—“尋常”是平常的意思，這是詩中意義；但在古代“尋常”還表示數目，八尺為尋，二尋為常，所以借此與“幾度”相對。
②巴人誰肯和陽春，楚地由來賤奇璞。(李白《答王十二寒夜獨酌有懷》)—“巴人”和“陽春”都是古代晉國的樂曲名，此借“巴人”的“巴國”義與“楚地”相對。
2、連珠對，又稱疊字對。即用疊音詞對仗。
①晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥《黃鶴樓》)
②漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木吃黃鸝。(王維《積雨輞川莊上作》)
③無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。(杜甫《登高》)
上例中“歷歷與萋萋”、“漠漠與陰陰”、“蕭蕭與滾滾”都是連珠對。詩中疊字用得精妙，可以增加詩歌的音律美和修辭美，但運用得恰到好處卻不太容易。顧炎武《日知錄》說：“詩用疊字最難。……可謂復而不厭，躇責而不亂矣。”對仗中用疊字，讀起來瑯瑯上口，也可謂“復而不厭。”
最后，我們還必須明白，任何一雙對偶，其類屬、方法都不是單一的，而是交叉進行的。例如上面說到的“宜將終夜長開眼，報答平生未展眉”，是流水對，也屬反對(一是“長開眼”，一是“未展眉”)，而又是工對。又如蘇軾《贈劉景文》一詩“荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝”兩句，是雙句對，也是工對，也是反對，因為一說“已無”，一說“猶有”。
（選自段書遠著《詩詞寫作教程》）
