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唐朝女詩人／柳林

當代我國詩壇上活躍著一批才華橫溢的女詩人。她們飽讀詩書，熟諳格律，敏于性情，把天地、家國、人生、生活凝于筆下，用特有的細膩和靈感創作了一首首膾炙人口的詩篇。

唐朝是詩歌的鼎盛時期，涌現出大量詩人騷客和千古名句。詩人中有上百位優秀的女詩人，其中，李冶、薛濤、劉采春和魚玄機四位最為有名，后人稱“唐代四大女詩人”。

在當時男權社會的背景下，女詩人的作品更多的是表達情愛與生活，筆下流露的愛意與浪漫，思緒與懷念，牽著人們內心最柔弱的地方。遺憾的是，她們的一生雖然都對愛情和未來抱有過希望，但最后都在并不屬于女性的時代中，走向了花落無人憐的慘痛結局。

假如她們能夠穿越時空來到現代，來到當代，來到這個中華民族復興的偉大時代，一定會參加中華詩詞學會女子工作委員會，并成為領軍人物的。

讓我們穿越時空，分別走近她們。因為時空久遠，所觀所評難免不夠確切，貽笑方家。

李冶天賦異稟，六歲那年的一句描寫待嫁女子心境的“經時未架卻，心緒亂縱橫”引得其父擔憂。

封建時代下，女子的本分、名聲重過一切，李父擔心女兒的性格對家庭和本人不利，在其十一歲時將她送往玉真觀出家。

盡管如此，生性自由浪漫的李冶繼續直抒情感，她與眾多才子文人交好，坦然表露對戀人或異性好友的思念與感情，過著瀟灑自由的人生。這在千年的歷史文學中是十分罕見的。

在當代人的印象里的思念詩大多是思念親友。李冶多次寫過送別和思念詩。她的詩句直接對戀人表達情感，勇敢追求內心的愛意，她許多詩句都在訴說著悲歡離合，如她的“卻憶初聞鳳樓曲，教人寂寞復相思”，如描寫閨中女子心情的“念君遼海北，拋妾宋家東”，更讓人體會到了內心的掙扎與糾葛。

如《明月夜留別》，是李冶在思念情人寫下的詩句，月夜離別自然顯得更加惆悵。“離人無語月無聲，明月有光人有情。別后相思人似月，云間水上到層城。”對于這段戀情，雖然無疾而終，但她仍然希望自己能像月亮一樣，把光芒撒向天地，灑滿有情人心中的每一角落。

至近至遠東西，至深至淺清溪。

至高至明日月，至親至疏夫妻。

這首《八至》是李冶的代表作，前段時間央視播放的《甄嬛傳》中曾引用其中詩句形容時過境遷后的夫妻關系。詩文講述了人生的聚散離別，世間的花開花落，從萬物規律中引向無奈情感，正如李冶的一生，有過愛恨，有過快樂，也有遺憾。看似“至親至疏”，其實是非常冷酷殘忍，夫妻可以相濡以沫，也可勞燕分飛。

李冶后來被召入宮。涇原兵變后，唐德宗認為其曾給叛軍作過詩是對朝廷的冒犯，下令將其處死。她以現代女性的獨立自由之態生活在了封建王朝下，然而情感上未得善終，生命也由不得自己。但是不可否認的是，她的豪放縱情，將當時女性不敢表現的自由與真性寫滿了人生。

薛濤幼時生活安逸，詩句“枝迎南北鳥，葉送往來風”記載著她當時的生活。自從父親染病去世后，家道中落，開始了她人生的轉折，時年十四歲。自此后，可以說一生都活在權力的碾壓下。

她才貌過人，聰慧工詩，富有政治頭腦，心比天高。雖然身為樂伎，但鄙視貪官污吏、達官貴人。這也導致了其人生悲劇性結局。

值得提表的是，薛濤遇到了蜀地高官韋皋，其以“惆悵廟前多少柳，春來空斗畫眉長”詩句引起了韋皋的注意，打動了韋皋的心。韋氏將其納入樂妓，帶其出入當時的各種公開場合。

地方上的很多達官貴人、風流才子慕名前來，或與其吟詩作對，或聽其撫琴歌唱，或與其品茗交談。此時的薛濤很自豪，認為憑借自己的才華征服了很多上層社會人，似乎體會到了“上等人”的生活。而這一切在韋皋看來，是絕對不允許的。韋氏大怒，一氣之下將薛濤發配至遠疆勞軍，艱難苦楚讓薛濤回到了冰冷的現實：她不過是個玩物，有權力的人可以隨意左右她的人生。

在這樣的境地下，薛濤寫下了十首七言絕句——《十離詩》，表達自己的卑微和無助，希望可以永遠依靠韋皋，以展示自己的才華。這十首詩的題目依次是：“犬離主”“筆離手”、“馬離廄”“鸚鵡離籠”“燕離巢”“珠離掌”“魚離池”“鷹離臂”“竹離亭”“鏡離臺”。詩中薛濤把自己比作是犬、筆、馬、鸚鵡、燕、珠、魚、鷹、竹、鏡；而把韋皋比作是自己依靠著的主、手、廄、籠、巢、掌、池、臂、亭、臺。只因為犬咬親情客、筆鋒消磨盡、名駒驚玉郎、鸚鵡亂開腔、燕泥汗香枕、明珠有微暇、魚戲折芙蓉、鷹竄入青云、竹筍鉆破墻、鏡面被塵封，所以引起主人的不快而遭到厭棄，實在是咎由自取。

摘錄幾首如下：

《十離詩其一·犬離主》

馴擾朱門四五年，毛香足凈主人憐；

無端咬著親情客，不得紅絲毯上眠。

《十離詩其五·燕歸巢》

出入朱門未忍拋，主人常愛語交交；

銜泥穢污珊瑚枕，不得梁間更壘巢。

《十離詩其七·魚離池》

跳躍深池四五秋，常搖朱尾弄綸鉤；

無端擺斷芙蓉朵，不得清波更一游。

字字悲切，在當時的處境下，薛濤寫十離詩不過是為了求得一份生活而已。

返回蜀地后，薛濤獨自隱居，晚年還習慣身披道袍。而曾經做過樂妓的經歷，讓她一生都沒有擺脫玩物的身份。每一任蜀地官員前來任職后，都會點名要求她服侍和陪伴玩樂。多少歌舞升平，幾番觥籌交錯，燈光舞曲輝映下的是她的無奈和惆悵。

薛濤永遠都在為別人的歡樂而活著，她努力壓抑著自己的真性，僅有的一次動心，是對當時的才子元稹。她以“雙棲綠池上，朝暮共飛還”來形容二人的珍貴緣分。只可惜這位當時深情的才子，也是一位花心人，他在遇到更年輕貌美的女子后拋棄了薛濤，薛濤的真情實意，終究是錯付了人。

唐元和四年（809年）三月，元稹以監察御史的身份，奉命出使地方。他久聞蜀中女詩人薛濤的芳名，到任后，特地約她在梓州相見。與元稹甫一見面，薛濤就被其外貌和才情所吸引。兩人議詩論政，情誼漸深。在薛濤的支持下，元稹參劾為富不仁的東川節度使嚴礪，由此得罪權貴，調離四川任職洛陽。從此兩人勞燕分飛。

勞燕分飛，兩情遠隔，能夠寄托她相思之情的，唯有一首首詩。薛濤迷上了寫詩的信箋。她喜歡寫四言絕句，律詩也常常只寫八句，因此經常嫌平時寫詩的紙幅太大。于是她對當地造紙的工藝加以改造，將紙染成桃紅色，裁成精巧窄箋，特別適合書寫情書，人稱薛濤箋。元才子多情也花心，但薛濤對他的思念還是刻骨銘心。她朝思暮想，滿懷思念，筆端匯成了流傳千古的《春望詞》。

花開不同賞，花落不同悲。

欲問相思處，花開花落時。

攬草結同心，將以遺知音。

春愁正斷絕，春鳥復哀吟。

風花日將老，佳期猶渺渺。

不結同心人，空結同心草。

那堪花滿枝，翻作兩相思。

玉箸垂朝鏡，春風知不知。

畢竟，兩人年齡懸殊過大，元稹三十一歲，而薛濤比元稹大了十一歲。薛濤的出身相當于現代的風塵女子，對元稹的仕途只有負面影響。薛濤和元稹的戀情，因元稹遇到更年輕貌美的才女劉采春（下文闡述）后終止。對此，薛濤很坦然。于是脫下了自己喜歡的紅裙，換上了一襲灰色道袍，她的人生也從熾烈走向了淡然。此時的薛濤不過四十歲出頭，卻早已歷盡坎坷，寫滿滄桑。她獨自隱居，無人與她欣賞春色與群花，不得不一人面對衰老與孤寂。春光易逝，薛濤在郁郁寡歡中度過了此生，至死都沒能成為被珍惜與呵護的女人。

雖然身份卑微，但是薛濤在唐朝時的文學名氣并不亞于很多男詩人，她的才華和靈氣與生俱來，本可以散發更多的光芒，可惜她帶著豐滿羽翼來到世間，本可翱翔，卻一生都在匍匐前行。

劉采春原是鄉間伶人，為謀生計與丈夫經常到處演出，由于音容出眾，在江南地區一帶小有名氣。

劉采春所有歌曲皆是自己創作的，作詞譜曲，幾年來創作了許多女子思夫、渴望團聚的作品。彼時唐朝商業發達，商戶們走南闖北做生意的社會風氣，很多商人之婦不得不獨守空門，劉采春以歌寄情，讓許多女子感同身受。其創作的《望夫歌》就是有代表性的作品，現摘錄其一：

不喜秦淮水，生憎江上船。

載兒夫婿去，經歲又經年。

少婦們眼看著丈夫外出經商，一去便是數年，思念與幽怨的心情讓她們對世間的美景都產生了怨恨，山水江海，船舶碼頭，桅桿號子，這在一般人的眼中是水鄉秀麗風景，而在商婦心中，勾起的只有別離傷感。

劉采春筆下的商人婦面對如此惆悵，別無他法，除了等待與思念。她們從不知丈夫去了哪里，離別時匆匆告知的去處，也許早在經商路中輾轉更換。她們擔心著丈夫的安危，更害怕他們在外面的世界中變了心。

劉采春自己的愛情也沒有好的結果。元稹在出任越州刺史時，偶遇前來表演的劉采春，便對其一見鐘情，展開追求。這位風流才子，寫下過“言辭雅措風流足，舉止低回秀娟多”來形容劉采春的才華與美貌。

元稹最終征服了劉采春的心，有史記載，他給了劉采春丈夫一筆錢買斷二人姻緣后，納劉采春為妾。這段與世俗不符的感情在當地也掀起一陣風波。

和其他女子一樣，劉采春最終的結局也是慘被拋棄。元稹曾因劉采春而對薛濤造成的傷害，最終也發生在了劉采春身上。

被元稹拋棄后的劉采春傷心羞愧，留下一首絕命詩：旁人哪得奴心事，美景良辰永不回。便跳河結束了自己的性命。一個秀外慧中的女子，竟落得如此下場，有人感慨天妒才華，有人嘆息紅顏薄命。

其實，劉采春的命運原本并非如此殘忍，那個曾寫下“曾經滄海難為水”的元稹，辜負了世間的深情女子。

魚玄機的人生似乎格外凄慘，在25歲那年被處死，結束了一身才情。

生于普通人家，后嫁與新科進士李億為妾，她陪伴李億四處為官，照顧其起居，寫下過不少表達情愛的詩句。如：《江陵愁望有寄》

楓葉千枝復萬枝，江橋掩映暮帆遲。憶君心似西江水，日夜東流無歇時。

楓林、江橋，夕陽、小船，是動人的美景，但這些不會成為魚玄機眼中的風景，因她只盼著李億的歸來。她的思念如江水流動般，一刻不曾停下。

魚玄機早期的作品中，很多是描寫與李億的愛情與思念，如“含情咫尺千里，況聽家家遠砧”、“愿得西山無樹木，免教人作淚懸懸”，那時的魚玄機沉浸在甜蜜生活中，字句中盡是幸福的模樣。

不幸的是，在那個妻妾有別的年代，魚玄機受到了李億正室的排擠，李億拗不過正室原配，魚玄機最終被趕出家門做了道士。對于情愛與婚姻，魚玄機無疑是失望的，她恨正室飛揚跋扈，也恨李億軟弱無能。受傷害的魚玄機性情發生了變化，開啟了大膽求愛、肆意灑脫的另一面生活，透過她這個時期的很多作品，可看出心態的轉變。如《贈鄰女》：

羞日遮羅袖，愁春懶起妝。

易求無價寶，難得有心郎。

枕上潛垂淚，花間暗斷腸。

自能窺宋玉，何必恨王昌？

詩中“易求無價寶，難得有心郎”是一直流傳到今的名句。魚玄機真實生動描寫思念一人的痛苦與無奈，認為女子也可追求有意之人。結合其當時的處境來理解，是自己要忘記過去，果斷追求新的未來與幸福。其實是對過去求而不得，被迫以這樣的方式放手。字里行間，淚痕滿滿，充滿無奈。

經歷這段失敗的感情后，魚玄機別的行為怪異，處世行事方式漸不為人們所接受。她25歲那年因發怒、失手打死婢女而被判死刑。后人評價說她行為乖張，生性叛逆，很少有人懂得她曾經的溫柔與浪漫。我在想，一個才情滿懷的女子，怎會不想一生相夫教子，做個平凡的幸福女人呢。時代特色、社會制度使然罷了。

這四位女詩人與其他同時代女詩人一樣，所秉持的性情無法在男尊女卑的時代下存活，她們的生命之花曾絢爛綻放，最終都無聲、孤寂凋謝。假如她們能夠生活在現代，生活在當代，生活在男女平等的新時代，無疑會將其異稟的天賦，出眾的才華發揮得淋漓盡致的。

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