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四屏之一畫名“五福”，畫金黃佛手五枚，以合“五福臨門”之祥瑞寓意。作品取勢用色似有老缶意趣，但細品慢酌，則全是唯齊白石才有的韻味神情。從樹干與枝椏間的筆勢，彰顯齊白石用墨之飽滿，走筆之如意，內斂沉著、四面出柱，毫無滯礙。而佛手與墨葉樸拙巧趣的畫法，又流露白石與生俱來的那份率真、淘氣。從位置經營來看，五枚佛手占據了畫幅三停中的兩停，溫暖的顏色合成一團。而畫面右下角一停的空白處，齊白石則以題跋補白，利用“黑”在中國畫里的特殊作用調和畫面平衡。整幅圖采用了白石典型的“紅花墨葉”之法，乃白石藝術成熟期的佳作。
四屏之二畫名“雙壽”，畫壽桃一雙，并枝葉蔥蔥。壽桃是白石老人晚年經常描繪的題材之一，寄予了老人美好的愿望，象征多壽多福。此屏盡見齊氏畫桃家法，舉凡洋紅寫桃、藤黃綴蒂、濃墨勾筋、淡墨勾緣、敷色變化等等，均可自此幅中得窺一斑。白石老人以沒骨大寫意繪制，以明麗的洋紅描繪碩大的桃實，局部以檸檬黃渲染，用設色濃重艷麗，造型厚重結實。再以墨筆寫葉，通過顏色的深淺表現出陰陽向背關系，并以濃墨勾勒葉脈。畫面采用對角線構圖，枝葉、果實疏密相間、錯落有致，表現出旺盛的生命力，畫風簡括大氣，與其畫荷花所創的紅花墨葉恰成強烈對照。
四屏之三畫名“延年”，畫紅、黃秋菊五朵，并籬笆墨葉。此屏可稱白石老人“紅花墨葉派”之典型。白石老人晚期尤喜以大寫意筆法繪秋菊墨葉，其花卉多脫略形跡，離形而以神會求似。觀此屏菊花，構圖上參差錯落，共畫兩黃三紅五朵菊花，并以籬笆兩枝和穿插菊葉勾連上下，極具動態。其作菊最大特點在于莖葉之描繪，以法書之草率行于紙上，參差點落，古意盎然，拙中寓巧。畫風真率自然，不加修飾；用筆雄渾健拔，骨肉兼得；用墨滋潤淋漓，濃淡相宜；用色濃艷潑辣，色彩飛揚。將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致，為齊白石晚期精品。
四屏之四畫名“富貴高壽”，畫牡丹湖石。牡丹乃花中之王，國色天香，雍容華貴，美艷絕倫，一直被中國人視為富貴、吉祥、幸福、繁榮的象征。齊白石亦喜以牡丹入畫。此屏牡丹用筆簡練、老辣，寥寥數筆卻生機盎然。牡丹花純以紅色點染，變化豐富而不單調，艷而不俗，飽滿生動，枝葉用墨濃淡結合，大筆寥寥，每瓣每葉的形態處理都極有章法，或向或背、或張或伏、或顯或隱、或枯或潤，各不相類而變化萬千，枝葉繁茂之態躍然紙上。牡丹之后又以大筆觸刷寫湖石，以蘊“高壽”之意，其運筆流暢，筆跡老辣，痛快淋漓之感頓生。
白石四屏在拍場偶有所現，均得善價，這件來自北京老中醫家族舊藏的“歡喜”之物，是神完氣足，沒有絲毫疑慮的飽滿絕品，人見人愛之下，相信這件滿含吉祥喻意的齊作，能給市場帶來新機。
