阿爾瑪-塔德瑪生前獲得了巨大的聲望、榮譽以及財富，1879年成為英國皇家藝術學會的會員，并于1899年封為爵士，六年后又獲榮譽勛章。一生留下了大量的畫作和一間由大理石覆蓋的大型畫室給他的兩名女兒。但在他身后的幾十年中，由于現代藝術思潮的崛起，歐洲的藝術革命一波一波的洶涌而至，當時的英國也受到法國的影響，掀起了拉斐爾前派的藝術活動，從而改革了人們鑒賞藝術的品味，維多利亞時代的藝術風格被輕視，他的作品也變得不合時宜，在20世紀許多時候甚至被鄙視為頹廢的藝術而遭到忽略，直到20世紀末才又受到重視。
《期盼》 expectations 1885
美麗的少女日夜盼著她的戀人早日歸來.，阿爾瑪-塔德瑪在西方傳統(tǒng)的框架內把精致的刻畫和優(yōu)雅的溫情推到了極至，力圖純化視覺效應，為觀者提供一 種至純至凈的通透感。作者對歷史與考古學有濃厚的興趣和相當的研究，作品中的許多建筑、道具都很有來歷，對大理石的逼真描繪也使他獲得了“大理石畫家”的綽號。
《屋檐下的藍色愛奧尼亞季節(jié)》 Under the Roof of Blue Ionian Weather 1903
阿爾瑪-塔德瑪是一名強壯、幽默和有點肥胖的紳士，他也相當喜愛飲酒、女人、和參加派對。
《衷心的迎接》 A Hearty Welcome 1878 30 x 93 cm
畫家根據布維爾-利頓的小說《龐貝的末日》中所提供的龐貝的家庭生活細節(jié)創(chuàng)作了本圖。畫中的人物被配置在陰影中與背景融于一體。畫中的人物以阿爾瑪-達德瑪的家人為模特。
《阿姆菲薩的婦女》 The Women of Amphissa 1887 121.9cm×182.9cm
公元前３５０年古羅馬被外族入侵，酒神的追隨者們完成祭祀后逃到阿姆菲斯，鎮(zhèn)上的女人們?yōu)榱吮Ｗo他們徹夜不眠。次日清晨，他們又被帶到更安全的地方。本圖場面宏大，人物眾多，但人物姿勢，相貌，表情，眼神無一相同充分顯示了阿爾瑪-塔德瑪的大師風范。
薩福與阿爾凱奧斯 Sappho and Alcaeus 1881年 油畫 77 x 177 cm
薩福和阿爾凱奧斯都是古希臘的抒情詩人。畫中彈琴者為阿爾凱奧斯，他對面坐著的女子即為薩福。畫面透出靜穆優(yōu)雅的動人氣氛。
《無意識的對手》 Unconscious Rivals 1893
兩個好朋友同時愛上了一 個小伙子，所以她們正處在無所適從的狀態(tài)中。為了很好地烘托這種悲劇氣氛，畫家將酒神的殘像和有翼的小天使同時搬進畫內，此時的小天使只是遠遠地背著畫中的主角，因為他無法同時向兩個情敵傳遞愛的信息，盡管正是陽光燦爛，花紅葉綠的濃春季節(jié)。
《羅馬溫水浴室》 The Tepidarium 1881
《卡拉卡拉大浴場》 The Baths of Caracalla，1899年，油畫 152.3 x 95.3 cm
《羅馬角斗場》 The Colosseum，1896年，油畫 112 x 73.6 cm
《洗浴風俗》 A Favorite Custom 1909 木版油畫 66*45.1公分
此畫為作者晚年所繪的少數沐浴畫之一，面對此畫，觀者似乎有一 種臨場感。池中的水清澈見底，戲水的浴女伸手可觸，更衣室內人來人往...... 這種類型的畫上的浴室均以考古實物為依據，多數是從龐貝遺址中的公共浴室處所拍的照片上臨摹來的。
《春》 Spring 1894
此畫所展示的是古羅馬人正在慶祝一 個節(jié)日。該畫的構圖級盡繁復和精細之能事，其建筑的臺階、門廊、柱式以及三角楣集古羅馬建筑精品之大成，令人眼花繚亂，嘆為觀止。畫中人物眾多，人物姿態(tài)表情千變萬化，足見阿爾瑪的高超的繪畫能力和超凡獨運的匠心。他畫了4年時間才將其完成，4年中他熬更守夜，幾易其稿，涂涂改改，不厭其煩，受其感動，他的家人及親朋好友，包括同時代的幾個大藝術家都自告奮勇為他當模特兒。
《有利的觀看地點》Advantageous Position 1895
《徒勞的求愛》 Vain Courtship 1900
阿爾瑪晚年愈加返樸歸真，將其藝術中的古代民俗規(guī)范轉變到以兩性關系為主的基本框架內，以揭示人類原始情感的細膩和微妙的變化。該畫以他的畫室作為其背景的參考，畫中的女人雙目凝視窗外，,似乎若有所思，她身旁的求愛者與她拉開一 定距離，從其無可奈何的神情中，我們可以看出他也許是一 無所獲。
總之，阿爾瑪的繪畫是“重現的傳統(tǒng)”，我們不能強求每一個藝術家一定要留給我們什么，或承擔什么樣的歷史責任，只要他為世界增添一抹色彩，就是美好的，阿爾瑪留給我們的就是這樣一種古典美的愉悅感受。
