楊文德
1955年6月生于山東省青島市。現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東美術(shù)出版社編審、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝術(shù)委員會(huì)副主任兼秘書長(zhǎng)、山東省文藝創(chuàng)作研究院研究員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫寫生創(chuàng)作班導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)家畫院楊長(zhǎng)槐山水工作室專業(yè)導(dǎo)師、中國(guó)國(guó)家畫院張志民山水畫工作室特聘導(dǎo)師、山東頤心畫院副院長(zhǎng)、文化部中外文化交流中心國(guó)韻文華書畫院常務(wù)理事、山水畫藝術(shù)委員會(huì)副主任、中國(guó)出版工作者協(xié)會(huì)年畫藝術(shù)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)、山東畫院院聘畫家、貴州凱里學(xué)院藝術(shù)學(xué)院客座教授。作品入選第十二屆全國(guó)美術(shù)作品展覽獲獎(jiǎng)提名并獲山東美術(shù)作品展覽特別創(chuàng)作獎(jiǎng)、第十一屆全國(guó)美術(shù)作品展覽并獲山東美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)、第七屆全國(guó)美術(shù)作品展、第七屆全國(guó)體育美術(shù)作品展覽等綜合大展。年畫作品入選第四屆、第五屆、第六屆全國(guó)年畫作品展。《美術(shù)》雜志等刊物發(fā)表。作品《嶗山》、《瑯琊臺(tái)傳說(shuō)》、《大壑幽深》分別被山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東美術(shù)館永久性收藏。1991年應(yīng)中央美術(shù)學(xué)院邀請(qǐng)講學(xué)。2018年受邀為上合組織青島峰會(huì)創(chuàng)作巨幅作品《大壑新境》被國(guó)家收藏。
嶙峋見(jiàn)嫵媚，墨彩呈華滋
——楊文德先生山水創(chuàng)新芻論
王 謙
在當(dāng)代國(guó)畫名家中，楊文德先生以筆下頗具靈性、畫風(fēng)細(xì)膩而別樹一幟。從藝幾十年來(lái)，參展、出版及獲獎(jiǎng)眾多，其中入選全國(guó)美展等代表性作品尤受人稱贊，成為當(dāng)代細(xì)筆山水畫派代表之一。
文德先生的山水畫，常見(jiàn)幅式有兩種：一是大幅巨制，一是手卷或條屏。小幅作品多表現(xiàn)群山側(cè)景，呈現(xiàn)閑逸云山意境，巨幅則展現(xiàn)博大氣象，雖敷色清麗而不乏渾厚味道。兩類表現(xiàn)出的氣質(zhì)迥然異趣，畫家所運(yùn)用的繪畫套路實(shí)則沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。
文德先生的山水創(chuàng)作，約略說(shuō)來(lái)，其美感表現(xiàn)為三個(gè)層面。
一曰隨處皆在的裝飾美。
文德先生山水作品，首先抓人眼目的，不論小品還是巨制，讓人首先可以感受到一路悅?cè)诵闹局馈Ｆ渖瞄L(zhǎng)家法，當(dāng)屬小寫意，其中極工致者已堪稱工筆。細(xì)審畫中細(xì)節(jié)，山石凸凹之間頗具立體真實(shí)，但已是經(jīng)過(guò)畫家篩選、重組的藝術(shù)化之后的真實(shí)。與山石的寫實(shí)傾向不同，山崖縱斜生長(zhǎng)的樹木，在畫家用心交叉、勾連的同時(shí)，樹干、樹葉等表現(xiàn)已呈現(xiàn)出更多的符號(hào)化。同時(shí)，細(xì)碎而密集的山體之間，往往被魚網(wǎng)狀細(xì)勾的水面、造型如冷凝巖漿狀的白云而隔斷，這類表現(xiàn)有違于人們觀看的常識(shí)，而表現(xiàn)出幾分自說(shuō)自話的趣味。這一切，構(gòu)成了其作品的裝飾美。
二曰以實(shí)映虛的淡雅美。
歷來(lái)常見(jiàn)淡雅山水一路，紙幅中多暈染、虛筆，古人稱其為“逸筆草草”。文德先生作品用筆與此截然相反，其作畫筆筆皆實(shí)，整體表現(xiàn)出的則是清虛、遠(yuǎn)逸興味；其布局構(gòu)圖，極少見(jiàn)大面積留白者，營(yíng)造出的卻是其他畫家非大面積留白不可表現(xiàn)的隱逸、悠遠(yuǎn)意境。實(shí)筆與虛境，在國(guó)畫家筆下大抵屬于技法與效果的兩極，文德先生以實(shí)筆而呈現(xiàn)虛境，堪稱一大創(chuàng)造。
三曰經(jīng)過(guò)消化變生的傳統(tǒng)美。
文德先生山水造型，據(jù)作者自陳，早年取法于“清四僧”之一的弘仁。他這一路探討，由開(kāi)始取弘仁山石形態(tài)、皴法，到加以己意，再到當(dāng)下很難在其與弘仁筆法之間看出關(guān)聯(lián)，已然經(jīng)歷了幾個(gè)階段的探索、發(fā)展。一路發(fā)展、變化以至于今，傳統(tǒng)山水的精蘊(yùn)深植于畫家胸中，已成為楊氏筆墨的靈肉基因，將弘仁的清蒼筆致化為柔韌筆法，同時(shí)在敷色上增加豐富層次，通過(guò)全然新塑的繪畫語(yǔ)言向觀者傳達(dá)出別樣的傳統(tǒng)美感。
如上三層面之美綜合，而形成我們所看到的文德先生畫風(fēng)：大體布局，山形高敞而山巖凌細(xì)錯(cuò)落，頗富嶙峋之致；筆墨層面，細(xì)筆勾勒，染以淡彩，則具嫵媚之姿。就細(xì)節(jié)而觀之，寫實(shí)筆墨與符號(hào)化呈現(xiàn)之間極有規(guī)律，頗可尋味；就整體而言，又極見(jiàn)華滋氣象，堪慰觀者心懷。簡(jiǎn)而言之，嶙峋而現(xiàn)嫵媚，是技法層面的講究；以細(xì)筆實(shí)墨，敷以淡彩，而實(shí)現(xiàn)一派汪洋華滋氣象，是畫家意境的成功營(yíng)造。
再多說(shuō)一句。當(dāng)代中國(guó)出版業(yè)在推出眾多精美書籍，為弘揚(yáng)文化作出巨大貢獻(xiàn)的同時(shí)，也大面積浪費(fèi)掉一些人材。編輯工作量的繁重，具體編稿所需的精細(xì)，幾乎占據(jù)編輯人員的全部精力，文科、藝術(shù)專業(yè)出身的編輯一旦進(jìn)入出版行當(dāng)，許多原本有著專業(yè)研究、創(chuàng)作能力和憧憬的人大多變身為盡職盡業(yè)的編輯，原本的專業(yè)夢(mèng)想異化為殘存記憶，唯有午夜夢(mèng)回時(shí)分偶或憶起。文德先生常年在美術(shù)出版社主持繁重編務(wù)，在日常奉獻(xiàn)的同時(shí)，在山水創(chuàng)作領(lǐng)域取得如此優(yōu)秀的成就，其中付出的心力和勤奮，必然數(shù)倍于專業(yè)人員。面對(duì)文德先生的山水作品，在欣賞其美感和藝術(shù)高度的同時(shí)，我更透過(guò)筆墨層面而感受到了畫家付出的心血之厚與用情之深。
有道是：
嶙峋山巖，如戈如劍。自如寫來(lái)，嫵媚自現(xiàn)。
縱橫枝柯，入目琳瑯。白云千載，時(shí)光徜徉。
實(shí)筆虛境，意匠感人。華滋繁陰，入目入心。
（王謙：美術(shù)學(xué)博士，山東藝術(shù)學(xué)院教授）
作品賞析
楊文德《雨后青山半入云》
42cmx42cm
紙本設(shè)色
2020年
楊文德《山靜松聲遠(yuǎn)》
楊文德《雨后》
楊文德《賢士秋游》
楊文德《雨遇秋山光如洗》
楊文德《煙云供養(yǎng)》
楊文德《雨過(guò)山色清》
40cmx40cm
楊文德《秋風(fēng)起時(shí)》
楊文德《仙山起生意》
楊文德《紫氣起萬(wàn)壑》
楊文德《飛云落水》
楊文德《溪水清音》
楊文德《空山新雨后》
楊文德《山水有清音》
楊文德《白云深處有人家》
楊文德《雨過(guò)秋山》
楊文德《青山綠水有人家》
27cmx130cm
楊文德《河山祥瑞日月長(zhǎng)》
楊文德《秋氣方新》
35cmx56cm
楊文德《秋天萬(wàn)里凈》
（圖文轉(zhuǎn)自印記文化公眾號(hào)）
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