文◎井茗
摘要：黃庭堅作為在書法歷史上極具代表性的人物，在書法方面獲得了非常大的成就，以至于后世書法家熱衷于學習他的書法，同時，其書法上的造詣以及理念等對后世的書法發展產生深遠的影響。基于此，本文首先對黃庭堅的書法在風格特色以及藝術特色兩個方面展開探究，并重點對其書法的技法特色進行分析，最后研究了黃庭堅在書法上獲得的成就及后人對其的評價，以及對筆者在書法上的創作帶來大量啟發。
作者簡介
井茗，生于1997年，女，研究生在讀，研究方向：書法創作與研究。
正文
宋朝自從趙匡胤建立之后，國內的整體局勢在五代戰亂之后逐漸恢復了平靜，因此，在文學藝術方面進行修復和創新就成為當時時代發展的主流。北宋前期主要以沿襲前朝書法特色為主，而與北宋前期相比，黃庭堅所在的北宋后期書法的創作得到了進一步的發展，風格和藝術形式變得更加多樣化。
由于唐朝與宋朝兩朝相近，因此，宋朝時期的書法受唐代影響的程度比較深，但是，一些北宋的文人墨客并不受唐朝書法風格的限制，且不滿于楷體一板一眼的書寫方式，因而，他們對當時的書法風格的創新起到了非常關鍵的推動作用，并在當時掀起了一場變革。在這一時期，諸多書法大家由此興起。例如，被后世稱為書法“宋四家”的黃庭堅，蘇軾，米芾，蔡襄，他們將追求意境的書法風氣進行了完善，并在對那個時代的書法發展起到了很大的影響。
黃庭堅生于北宋時期，字魯直，青年時期的別稱為山谷道人，晚年時期的號為涪翁，他在北宋時期創建了當時風靡一時的江西詩派，作為該詩派的開山鼻祖，他在文學和書法等方面有著很高的造詣。因此，黃庭堅與同時期的晁補之、秦觀、張耒并稱為“蘇門四學士”，且在生前與老師蘇軾齊名，其二人也被稱為“蘇黃”。
黃庭堅對書法有著自己的見解，其作品非常具有特色，作品被流傳了多個朝代，一直到今天也始終是世人研究的重要范本。黃庭堅幼年時期非常聰明好學，雖然年齡較小，但是有著過目不忘的本領，每天能夠背誦出多種書籍。其舅父李常經常會拿書考察他，他都能夠對答如流。由于飽讀詩書，黃庭堅在文學，藝術，哲學等方面有著卓越的成就，其一生中創作了一千九百余首詩文，并創立了江西詩派，在后世的詩文發展中有著深遠的影響。同時，他在書法藝術方面的成就幾乎能夠與文學相提并論，并創造了非凡的成就。黃庭堅在學習書法時他的學習經歷好比一段漫長的旅途，在不同的階段，他的書法學習程度也各不相同。在學習書法的前期階段，就已經取得了不小的成就，因此，他對早年的書作自評道：“見舊書多可憎，大概十字中有三四字差可耳。”
仔細地觀看黃庭堅在早年書寫的行楷作品：《王長者墓志銘稿》，以及《徐純中墓志銘》，能夠看出，這兩個作品都不是黃庭堅在書法成熟時期的作品風格，從整體上來看雖然使用行書筆意來書寫一些開張的結構，但是能夠看出有些許的豐潤，在字體形式上也能夠看出并沒有黃庭堅書法風格所展現出的跌宕起伏，并表現出在點換畫方面顯得非常的精煉簡潔。同時，結字和在后期字體展現的修長有些許不同，能夠明顯地看出結字扁平，同時，在結構上也能夠體現出平穩和端莊的氣勢。從黃庭堅的兩幅作品中能夠看出，黃庭堅的書法在這一時期并沒有將流傳后世的主要風格特色展現出來，在書法的技巧和特點上仍能夠看出受蘇軾的字體影響頗深。因此，黃庭堅將書法中的字從多個方面進行系統優化和大量創新，并加強了提筆和書寫時按壓的力度，以及增加了筆畫的長短和粗細等變化，進而加深了他與蘇軾之間的筆法對比。
黃庭堅《王長者墓志銘稿》
黃庭堅《徐純中墓志銘》
黃庭堅的書法風格與眾不同，保留至今的書法作品種類繁多，而且，數量也不少。例如，黃庭堅的題跋、書簡和詩歌等眾多種類，這些作品都可以作為后人學習和臨摹的摹本。黃庭堅流傳至今的書法佳作有很多。例如，《松風閣詩帖》《寒山子龐居士詩帖》《諸上座帖》和《花氣熏人帖》等。當下流傳的有關于黃庭堅的書法作品多為其晚年所創作，哪怕飽經風霜，黃庭堅仍是義無反顧地為追求書法藝術而奉獻了自己的一生，直到其遲暮之年才如愿以償，創作出《為張大同書韓愈贈孟郊敘后記》《牛口莊提名》《黃州寒食詩跋》《松風閣詩帖》等流傳至今的優秀書法佳作。黃庭堅的《黃州寒食詩跋》可謂是流傳中非常出彩的一篇書法作品。
黃庭堅《黃州寒食詩跋》
《黃州寒食詩跋》創作于元符三年七月，是黃庭堅書寫在蘇軾《黃州寒食詩帖》后的一段題跋，與原帖被后世齊稱為“雙壁”。年近古稀的山谷老人以嚴謹厚重的字體，書寫于恰逢壯年時的蘇東坡仍留有清逸秀出之意的書寫原文之后，兩者相互比較，年齡和書風不同所帶來的沖擊碰撞躍然于紙上，帶有極大的趣味。黃庭堅在創作《黃州寒食詩跋》時，其對過去比較清秀的筆法做出了思考與修繕，此作中用筆熟練老套，字節欹側中帶有端莊，偏斜中帶有沉穩之意，變化莫測，逸態橫生。如果說，早年時期黃庭堅的書風偏向秀麗雅致，那么，此題跋則表現出黃庭堅書法成熟階段對筆鋒古樸有力的完美詮釋。此作行筆一氣呵成，完全沒有輕率浮于紙面的感覺，完美表達出了作者當時筆墨橫姿、淋漓盡致地書寫狀態。
《松風閣詩帖》同為黃庭堅晚年所書，是黃庭堅大字行書的代表之一。與《黃州寒食詩跋》等前作相比，這幅作品更加沉穩和諧，黃庭堅富有彈性而干凈利落的行筆特征在這幅作品中表現得淋漓盡致。《諸上座帖》被譽為黃庭堅草書中的第一佳作，該作為黃庭堅晚年所書，從此作中可看出黃庭堅深得張旭、懷素草書精髓，但并非一味模仿先人，而是在理解之后進行創作，發展出自己的面目。
黃庭堅《松風閣詩帖》局部
在中國兩千余年的書法史上，有著無數精通書法之人，其中，只有少數能將書法推向藝術高度的人才會被稱為“書法家”。黃庭堅無疑處于杰出書家一列，是宋代尚意書風的代表，書法史上少有的極具創造性的書家之一。中國的書法歷經兩千多年，有無數對書法藝術精通之人，但是再者之中只有一小部分人能夠將書法向藝術的高階上推行，進而被后人稱為書法家的少之又少。黃庭堅作為杰出的書法大家，也是宋代書法胸臆的代表之一，是書法歷史上具有創作能力的人物之一，對當時的書法乃至后世的影響非常大。唐代對書法的激發進行了的大幅度的規整，因此，在很大程度上對后人的書法提升造成阻礙。因此，宋朝初期人們比較重視書法字體的工整性，并追求章法。這樣的書法雖然能夠迎合科舉制，但是，對于書法藝術性的提高卻造成較大的阻礙。
為進一步打破書法的禁錮，就需要在原有的書法章法和書體上進行創新，并由黃庭堅等人開啟了“尚意”書風。黃庭堅不斷地對書法技巧進行練習，在借鑒前人的書法風格和章法的基礎上進行創新，并融合自己對書法的理解，在幾十年的研究和書寫中最終形成隨心所欲的書法技法，同時，在書寫過程中領略到古人書法創作時的沉著和隨心所欲。最終黃庭堅創造出別具一格、擁有自身特色的書體，后世稱為“黃體”。黃庭堅的書法從藝術特點上非常的鮮明，不論是從單個字體還是筆法，都值得研究和采用，其書法思想也對后世的影響很大。黃庭堅一直主張書法作品能夠將書家內在的情感表現出來，在書寫作品中要將書家的內涵和個性一一表達出來。在書法的創作方面，黃庭堅更加重視書法的創新和情感的表達，在書寫時能夠將字體的韻味充分的表現，有時也會因為書作產生的氣勢和書法的情感對字里行間的結構要求較為苛刻。黃庭堅在北宋并沒有受到規整字體的刻板所影響，因此，相比于書法的技法，他更加重視書作內在的情感表達。
黃庭堅《諸上座帖》局部
本文將重點探究黃庭堅書法在筆法方面的特色，最常用以下三種起筆方法去書寫行書書法作品：
（一）起筆
（1）藏鋒法。藏鋒法是在毛筆進行篆書寫作最為常用的一種起筆書寫方法，從而享有“逆鋒起筆”這一名稱。黃庭堅在書法創作的過程中別具一格，他把這種起筆方法在行書書寫創作的時候進行廣泛地運用，最具代表性的行書作品有《松風閣詩帖》《砥柱銘》等。例如，黃庭堅的《松風閣詩帖》這一作品中“三”“弦”等字。藏鋒法不僅在橫劃的起筆中有所體現，同時，也大量當作豎劃和撇劃的起筆。例如：“中”“大”“道”等字體的起筆部分。藏鋒法最大的特點就是在進行書寫時筆鋒必須要先向筆畫的反方向行筆，然后，再折返而行筆。藏鋒法簡單來說就是把筆鋒藏在筆畫之中。這就造成了藏鋒法起筆比較靈活，同時，展現出了起筆可方可圓的效果。
（2）切入法。切入法，又被叫作方筆切入法，這是隸書書寫過程中最為常見的一種起筆方法，黃庭堅在行書的書寫過程中添加了隸書寫法，從而為作品增添了一絲隸書筆意，帶來了感官上的變化。切入法就是在起筆書寫時筆尖微微向上，向下切入下筆，然后快速地將筆鋒調整為中鋒行筆寫出筆畫。切入法就是要求書寫者在起筆和下筆的時候一定要決絕與果斷，并要保證筆畫和字體剛健有力、棱角分明。黃庭堅的《松風閣詩帖》中起筆方法最為常用的就是切入法。例如，“有”“可”“相”等字，這就造成書法作品觀之鏗鏘有力且帶有古樸之意。
(3）逆勢搭筆法。逆勢搭筆法作為在書法書寫草書中最常見的起筆方式，這種起筆的原因主要是因為在起筆時，需要將力量匯聚在筆上，進而形成外露的尖角。使用逆勢搭筆法進行書寫有一定的要求，需要在落筆之后以最快的速度將毛筆的筆鋒進行調整，這樣能夠有效地規避運筆速度慢而導致墨跡出現堆積的情況。《砥柱銘》這一書法作品中很多字在書寫時都是按照逆勢搭筆法，例如：作品中的“莫”字、“端”字、“楊”字等，在書寫時就是按照這樣的筆法書寫。主要是因為在書寫過程中字體的前一筆書寫與下一筆收筆部分都較為連貫，這樣能夠使字與字之間的連接更加自然，并具備一定的動感。逆勢搭筆法在起筆時能夠將筆鋒形成長短不一，或斷或連，姿態萬千，在書寫過程中自然落筆形成的，不能進行強行的描繪。在黃庭堅的書法作品中，他將逆勢搭筆法有效地融合到字體中來，進而能夠體現出字體的生機和活力，讓人看了有種暢快淋漓的美感。
黃庭堅《砥柱銘》局部
（二）行筆
行筆是指起筆和收筆之間筆毛在紙上行走運動的過程。黃庭堅書寫行書時行筆大多都是以中鋒用筆為主，即運筆時始終保持筆鋒處于筆畫的中間位置，這樣書寫出來的筆畫具有圓潤且富有立體感的特點。但在書寫中，為了書寫流暢和筆法的變換變得更加豐富，有時也會運用一些側鋒行筆進行書寫。筆鋒在紙面上進行提按書寫，筆畫也就隨之出現粗細變化，這也就形成了黃庭堅書法主要特征之一的“抖擻”。用筆的提按不僅存在于長橫之中，還有在書寫較長的豎、撇、捺等筆劃時也有使用。行筆帶有節奏感，才可以寫出富有骨力的筆畫。
（三）收筆
（1）回鋒內藏。回鋒內藏法是在楷書中存在的一般收筆方法，在楷書的收筆部分中經常使用。當筆鋒劃到筆畫末端時，將筆向右下行筆，然后向左上方旋轉收筆，然后將筆鋒收至于筆畫之中。例如，在《松風閣詩帖》中，“天”“雨”“年”這些字的橫劃收筆全部屬于回鋒內藏。回鋒內藏的收筆既穩重又婉轉，筆鋒沒有露出來，看起來圓而有力。黃庭堅的筆法基于顏真卿的筆法，又與顏真卿的風格不同，黃字的回鋒收筆不強調抑揚頓挫，回鋒的動作包含在筆畫中。與顏字的“骨”相比，黃庭堅的行書收筆時更加圓潤自然。
（2）回鋒出挑。回鋒出挑法是一種草書的收筆方法。在草書的最后，因為需要連接下一筆或字，所以會形成筆斷意連的牽絲或小點。如果筆畫的結束收筆是牽絲，那么在書寫時應注意行筆的速度和自然，以避免出現弄巧成拙的感覺。下表中的“事”“夫”“懷”都是這樣的結尾。回鋒出挑的收筆經常在行書中使用。這樣一來，筆畫間的連接感會提高，整幅作品的呼應和流動性也會提高。黃字突出的回鋒出挑并不都是所有的牽絲或者是細線。在很多字中，黃庭堅會像《寒山子龐居士詩帖》中的“對”和“仁”這兩個字一樣，把挑轉換成為折筆或短小的筆畫，在對的右半部“寸”，當筆行至橫劃末端時，黃庭堅將筆鋒向左旋轉，慢慢提起。最后的挑不是像連帶頭那樣的，而是像提劃一樣的。“任”的收筆特征更加突出，在筆畫的末尾時，向右下頓筆后再向上提出，因此，有著獨有的特征。
黃庭堅《寒山子龐居士詩帖》局部
總而言之，黃庭堅在書法方面的成就對后世的影響較深，這也使得自宋代以后受到各個書法大家的推崇和效仿。同時，黃庭堅對書法的獨特審美也有著自己的見解，因此，其創立了自成一派的江西詩派，其書法理念也對一代又一代書法愛好者造成深遠的影響。
