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　　張大千一生最喜荷花，尤以畫荷著稱于世。他植荷觀荷，與荷為友，對荷的真實形態與生長規律了然于心，他認為“中國畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功”。他筆下的風荷、晴荷、雨荷、秋荷千姿百態，白荷、粉荷、紅荷、墨荷萬紫千紅，無論是早年的水墨寫意、中年的工筆沒骨，還是晚年的潑墨潑彩，都各具特色。“大千荷”的雅號由此得名，為世人所敬。

　　荷花是八大山人最得意的畫題，他愛荷、夢荷、吟荷、寫荷、畫荷，荷花是他藝術生命中的重要組成部分。八大山人的墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，罕見用色，其筆墨和形式簡練的背后，給人留下了無窮的審美空間。

　　齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習氣。’”這是說，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習氣。《荷花鴛鴦圖》是白石老人“衰年變法”后的巨幅作品。畫面以荷花、鴛鴦為題材、以紅描花、以墨點葉。濃艷的紅色花團、變化中的墨色荷葉和水中一對相依相伴的鴛鴦遙相呼應。

　　潘天壽先生畫荷往往墨葉塊面大筆揮搽，碩葉如蓋，筆速較快，筆似斧劈，膽魄驚。荷花亭亭凈植，嬌艷欲滴，氣旺神強。荷柄水草如長槍大戟，穿插有致，堅如鐵鑄，壁壘森嚴，使人望之生畏。

　　宋人吳炳的《出水芙蓉圖》一畫雖小，畫得卻十分精致生動。此畫系用沒骨法。用筆輕細，敷色柔美，幾乎不見筆跡，淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠，這正是花苞初發的最佳時刻。粉紅色的蓮花在碧綠的荷葉映襯下顯得格外的清妍艷麗。