入蜀冊之一 35cmx24cm 紙本水墨 2014
筆墨狹義解釋為筆法、墨法，兩者同時言說，但筆體墨用，筆為實，墨為華，實為質干，華為形藻，筆法決定墨法。黃賓虹先生總結的“五筆七墨”，其中“五筆”指“平、留、圓、重、變”，講的是用筆的法度和筆墨品格。“七墨”分法不一，為“焦、濃、淡、積、破、潑、宿”或“濃、淡、干、濕、破、潑、漬”等，其中“焦”、“淡”、“干”、“濕”、“宿”都是指墨色形態，“積”、“破”、“潑”、“漬”是運墨方法，也就是將靜態的墨色形態以筆法表達出來。運墨重在“運”字，要把墨色從靜態外形提升到“墨分五色”、墨氣淋漓這樣具有審美品格的筆墨氣韻上來。
入蜀冊之二 35cmx24cm 紙本水墨 2014
《林泉高致》中談到墨色的各種形態，如：淡墨、濃墨、焦墨、宿墨、退墨、廚中埃墨，青黛雜墨水。又有各種用法，如：斡淡、皴擦、渲、刷、捽、擢、點、畫。這些用法就是用筆的動作、方法，同時運用虛實、繁簡、輕重、起訖、轉折、徐疾、提按、斷連、撞讓等不同節奏，形成豐富的筆法。
入蜀冊之三 35cmx24cm 紙本水墨 2014
墨是外形，筆是內核，當下容易將作品分為用筆和用墨的兩種類型。勾勒明晰，以長筆結體為主的畫如弘仁、潘天壽等稱為用筆的畫；墨色氤氳不見筆蹤以塊墨結體的畫如米氏云山和龔賢山水，被稱為用墨的畫。這一分法大多依眼睛所見到的視覺外形作為區別的主要方式，容易混淆筆墨實質。因為任何畫面都是以點畫塊的墨色（或青綠色）為外觀形態，筆法隱于墨色之后。
入蜀冊之四 35cmx24cm 紙本水墨 2014
筆法決定墨法，墨色效果成敗依靠用筆呈現，墨法不能獨立但當決定性作用。墨色無論濃淡，只能呈現固定形態。具體運用在畫面須通過用筆實現。單一墨色可干可濕，可焦可潤，筆的提按，轉折，疏密，撞讓等無限變化使墨色雖僅一個色階可傳達無限面貌和情趣。多重墨色相疊分積墨和破墨，積墨是墨干后重重疊加，破墨是墨濕時相加。其實質都是筆觸的碰撞、交錯相融。無論墨色干濕、濃淡，沒有用筆的節奏控制，多遍相加則易成“墨豬”，混濁不清。有筆法的墨色相加有整散、大小、寬窄、輕重、徐疾等節奏分別，或以點、畫形積于塊狀形上，或以長筆畫錯位相加，或疏點上更聚密點，或以塊狀筆觸融合點畫散筆，或以飛白筆觸融于渾淪形中。龔柴丈所謂：筆法古，墨氣厚；筆法健，墨氣活。“筆精墨妙”最是考驗作者筆法的能力，造型技術的高下和對筆墨境界感受的深淺。因此籠統的談筆墨不如強化筆法重要性和決定性作用。
2010年秋桐城方勇于虛白室
入蜀冊之五 35cmx24cm 紙本水墨 2014
入蜀冊之六 35cmx24cm 紙本水墨 2014
藝術家
方 勇
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方勇，號龍眠外史。1977年生于安徽桐城。2002年畢業于中國美術學院中國畫系山水畫專業，獲學士學位。2002年7月至今任教于天津美術學院中國畫系,現為天津美院中國畫學院山水畫系副主任。
玄崿吐蒼潤 240cmx124cm 2014
聯展、個展：
2013年01月 “虛室生白”方勇山水畫展（河南鄭州美術館）
2013年03月 “為中國畫”全國高等美術院校山水研討會及展覽（中央美術學院美術館）
2013年04月 貳1柒0·中國畫精英邀請展（南京養墨堂美術館）
2013年09月 “元流善下”當代中國畫青年精英提名展（天津美術館
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2013年11月-2014年1月 “風晴·師范”天津美術學院中國畫系青年教師作品展（天津美術學院美術館、河北滄州美術館、首都師范大學美術館、南京六塵美術館）
2014年01月 “心象”方勇山水畫展（天津智慧山藝術中心）
2014年06月 “積微”方勇山水小品展（天津和厚齋）
2014年08月 “南京青奧會美術大展”（南京國際博覽中心）
2014年08月 “ART濱海藝術展”（天津濱海會展中心）
2014年10月 “和光同塵”中國畫展（上海海上藝術館）
2014年10月 “水墨系列展之傳統的‘維’”中國畫展（南京芥墨藝術館）
2014年12月 “師心獨造·全國高等藝術院校山水教學研討會暨教學課徒展”（中國美術學院美術館）
2014年10月——2015年2月 “三山”山水畫巡回展（北京今日美術館 滄州美術館 南京養墨堂 溫州博物館）
2015年04月 “筆墨記：自然的雙重性”（杭州美和院藝術中心）
2015年06月 “柒零壹貳——當代70水墨畫家提名展”（天津三遠當代藝術中心）
2015年09月 “以心接物——走近學院·2015全國高校青年教師中國畫作品展”（中國國家畫院美術館）
2015年10月 “藝道同行——京津冀當代中國畫名家邀請展”（天津美術館）
長風驅松柏 240cmx124cm 2014
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特別鳴謝
青年畫家方勇先生
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出品：王成業
本輯統籌：劉慧
編輯｜制作：張倩 劉一
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