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畫眼睛貴在取勢，也即要把眼睛與周圍的形體，特別是與眉毛的關系一起來觀察與描繪。

畫眼睛最重視兩個眼角，處理要注意它們的位置外，更要注重與內眼角相聯系的眼鼻轉折、與外眼角相聯系的眼顴轉折，不刻意與雙眼皮還是單眼皮，只重視抓住這兩個轉折，就會有形象特征。

鼻子的塑造在畫面中尤為關鍵，因為鼻子是五官中最為凸顯的部位，所以鼻子塑造的好壞直接影響到整個頭部的體積、空間等關系。

在表現時，首先要理清鼻子的構造關系，分清大的塊面關系：鼻根、鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔等的形體關系，可將其理解為一個楔形，然后依據其透視關系進行作畫。此外，尤其要注意鼻孔的處理，其應隱含在整個鼻底的明暗關系之中，切忌死“摳”。

畫嘴應注意它的形體轉折，不能畫成剪紙一樣的外輪廓。當頭部轉到正側時，我們可以清楚地看到上下嘴唇的正面、側面和頦唇溝的轉折面。

嘴唇是極富有彈性的，也是人體感最軟的一個區域，其肉感也較為明確，唇紋的表現應貼切，切勿只為表現唇紋，應在體塊變化明確的基礎上適當表現即可。

耳朵的外輪廓形一定要畫出厚實感，并且其外部形態呈現方中有圓、圓中有方的感覺。

例如正面人像中兩側的耳朵需要弱化處理，因為其處于五官的遠處，距離我們最遠，但睜大眼睛去觀察，細節也是一清二楚的，假設將細節都畫出來，畫面將會失去應有的節奏關系。

繪畫是需要人的主觀藝術處理的，所以刻畫這類角度時，把特征和穿插關系交待清楚，弱化細節，注重與整體頭像的虛實節奏即可。

結構素描的存在是為了完整畫面打下基礎，對畫面的刻畫有著重要的意義。

當作者刻畫人物頭像結構時，將整個的結構找得非常全面且細致，甚至在用線方面非常講究，暗部的線重、虛，亮部的線輕、實，明暗交界線的地方則變成用側鋒適當表現。

我們對結構的深入研究，就是知道的每一塊黑、白、灰為存在，找到依據。

如眉弓到眼睛有一段向內凹的距離，我們稱之為眼窩相交的部位是重、淺、次重的關系，也就是一般老師講的掐兩頭、輕中間，依次營造透氣的暗部效果。

很多同學畫頭像的時候都會畫得太過于“表面”，這就是因為沒有理解好形體結構，調子沒有依附于結構而成的。

頭骨決定了頭部的基本形體，骨點是皮下骨，是形體結構的轉折點，抓不住骨點就抓不住形體，畫面就會出現松散，“浮”、“凌亂”等現象。

理解結構并不是要記住每個節點的名稱，關鍵是要記住它們的位置、形狀、塊面關系、大小、起止點及作用等。在上調子的時候可以將黑白調子融入于結構的調子之中。每個人的長相不同，其頭骨特征不同，但基本的概況和大概的位置都是一樣的。

老年人的結構關系比較清晰，其面部骨骼如眉弓、顴骨、鼻梁、下頜骨等等都非常明顯，我們在作畫時應考慮到這些，加強骨骼的處理。并且，刻畫不能太過于瑣碎而失去整體關系，該老年結構素描范畫的描繪和畫面掌控，值得我們去學習。

大關系

在畫面的塑造過程中，起形后的做大關系對于畫面最終呈現的效果也有至關重要的關系，它是頭像體積感、空間感和塑造效果的鋪墊，不可忽視此步的練習。大關系的描繪關鍵在于對內部結構的理解，以及對整體關系的概括與歸納。

明暗交界線是兩個相連的面，在有光源變化時其連接位置的轉折變化，任何一處結構的轉折，無論大小，都會有明暗交界線。

繪畫過程中，根據對模特不同的感受，我們要主觀決定明暗交界線中間一些轉折的地方是該方一點，還是平滑一些，比如側面轉折是從頂骨位置、顴骨轉折高點、上唇方肌轉折點、頰肌轉折點、下頜骨高點。

整個明暗交界線在男性的面部表現較為硬朗，女性因為面部脂肪分布，線條較為柔和，轉折就可以適當緩和一些。顴骨、咬肌、口輪匝肌等，塑造時要注重層次的表達；鼻梁、鼻頭畫得比較方，轉折明確，形體感強，體現鼻子的形體力度；眉弓底、鼻底、下巴底面，抓住底面朝下的空間，放松側面向后空間，臉的側面、鼻子的側面、額頭的側面。刻畫人物頭像并不是只畫皮膚或者只畫骨骼，是在皮膚的包裹下可以很清楚地看見臉上的骨骼結構，這就要求作者對骨骼和肌肉要有充分地了解，并注意骨骼和肌肉的不同表現手法。

該青年男子模特的體塊表現比較強烈，結構關系明確，可以很好地明確出明暗交界線，分出亮面和暗面的關系。并且，要把握好其神態和動勢，注意眼睛的表情和頭頸肩的關系，最后表現出生動、傳神的畫面來。