作為一個(gè)亡國之君，才華橫溢自不必說，他用明凈、清新的語言書寫了多篇哀亡詞，然而，當(dāng)深入探究到他在寫詞的時(shí)候所處的環(huán)境，就不光是愁這么簡(jiǎn)單了，經(jīng)歷了由一國之君到階下囚，他雖對(duì)政治一竅不通，但其藝術(shù)才華卻非凡。
被囚于宋國后的一個(gè)月夜，李煜登上高樓寫下了這首詞，全詞僅開篇6個(gè)字就成經(jīng)典，結(jié)尾更是神來之筆，短短4句美得令人心醉 。生在皇家，當(dāng)個(gè)弱地的君王，這是李煜的命，他沒得選；而持筆填詞，做個(gè)詞中之帝，卻是李煜自己的選擇。對(duì)南唐來說，讓他登上皇位是不幸的；但對(duì)文壇來說，有了他的加入，詞作為一種文學(xué)體裁，開始大放異彩。
其實(shí)李煜一生的詞作并不多，存世的僅30余首，字?jǐn)?shù)加起來或許還敵不過一篇中篇小說，但這些詞卻讓世人記住了這個(gè)一腔愁腸的男子。從詞風(fēng)來說，李煜的詞作空靈絕美，他最擅長(zhǎng)的就是將極樸素的字眼和再平凡不過的意象，拼在一起寫出純美、極富表現(xiàn)力的字句。這一點(diǎn)在 “春花秋月何時(shí)了？往事知多少“、“流水落花春去也，天上人間”等千古名句中得以體現(xiàn)。
本期要和大家分享的是李煜的另一首經(jīng)典詞作，詞名《相見歡·無言獨(dú)上西樓》。被囚于宋國后的一個(gè)月夜，李煜登上高樓寫下了這首詞，全詞僅開篇6個(gè)字就夠驚艷了，結(jié)尾更是神來之筆，短短4句美得令人心醉 。讓我們一起來品一品：
《相見歡》南唐.李煜 無言獨(dú)上西樓，月如鉤。 寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
詞的上片一開篇就夠驚艷?！盁o言獨(dú)上西樓”默默無言的詞人，孤獨(dú)地登上西樓，其中“無言”和“獨(dú)”都在訴說著詞人內(nèi)心的惆悵和孤寂。而后詞人用了12個(gè)字描寫了眼前之景，月是如鉤般的冷月，梧桐是寂寞孤立的，整個(gè)庭院都被這一片清秋之色籠罩。這段寫景之語雖不長(zhǎng)，但卻字字珠璣，層次分明。至此上片中共出現(xiàn)了樓、月、梧桐、院4個(gè)景物，卻并沒有出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而愁意已全在字里行間，可謂相當(dāng)高明。
詞的下片是寫景后的抒情。對(duì)于“愁”字的抒寫，李煜是個(gè)高手。在《虞美人》中，他用“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”將無形的愁化為有情的水，而在這首《相見歡》中，詞人則是極言愁之亂、愁之綿長(zhǎng)。此時(shí)詞人的內(nèi)心是復(fù)雜的，他的愁苦也是難以名狀的，它就像纏繞于詞人心中的絲線一般，想剪剪不斷，想理卻越來越亂，以絲喻愁可謂相當(dāng)高明了。
最后全詞以“別是一般滋味在心頭“作結(jié)，更是神來之筆。詞人用屬味覺的滋味來喻愁苦，扎根于詞人心中的愁，品起來無法用言語表達(dá)，于是詞人用”別是“來形容。他的苦與一般人的愁苦畢竟不同， 在這樣的月夜中只能他自己慢慢體會(huì)。
縱觀全詞，有著李煜詞一貫的明如白話，但意境之美卻非常人所能及。寫景時(shí)，清秋籠罩下的月、梧桐、西樓、小院都似在訴說著詞人的愁苦；抒情時(shí)，以絲喻愁，并將愁味覺化，新穎獨(dú)到，令人眼前一亮。雖然后世對(duì)李煜的評(píng)價(jià)以貶為多，但不可否認(rèn)的是他對(duì)兩宋婉約詞風(fēng)的形成起到了極為關(guān)鍵的作用，而這首詞也被稱為婉約詞的開山之作，流傳至今。
