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一、楷書基本定義
人們通常把書體界定為楷書、行書、隸書、草書和篆書五種。
在諸書體中，不存在誰低誰高，只有書體的發展和形成有其時間性和特性。就書體的特性而言，楷書具有安詳、渾樸、莊重、平實、規范、點畫清晰、形態豐富、筆法最為完備、結體較為優美、易于辨識等基本特征。蘇軾說：“楷生行，行生草，楷如立、行如走、草如跑，未有未能立者而能行、未能行而能跑者也”。蔡襄說：“古人善書者，必先楷法，繼而行和草”。又有另一位書家提出：“習書者，不精楷法，不能稱為書法”。可見楷書在書法中的地位是何等的重要。
楷書的藝術性在于點畫和線條美、結構體勢美和章法布局美等諸多要素的結合，而楷書的審美意義最集中地反映在線條美上。或者說楷書的藝術性和審美價值首先取決于線條美。由于在楷書的書寫過程中使用了“平欹、提按、粗細”等筆畫形式，點畫呈現出“體勢感、立體感和間架感”。這“三感”的合理運用，使楷書的線條達到了最高的審美意境。
與其他書體相比，楷書有其優越的方面。隸、篆的筆畫過于簡單，草書則過于隨意，且難以辨認和掌握，楷書則彌補了這一不足。其筆法最為完美豐富，結體上，它既有篆書的結構原則，又有隸書的結體規律，欹正相生，平衡對稱，虛實相映、疏密得當，變化中有統一。
二、筆法
筆法是楷書的基礎。筆法的營造過程，就好象造房子選材的過程，選材不好，房子的堅固和漂亮就無從談起。古人云：“結字因人而異，用筆千古皆人”。因此研究筆法應從研究執筆、用筆和筆勢等三個方面入手。
（一）、執筆
首先，正確的執筆姿勢是：一、便于筆勢的展開和運動；二、便于筆鋒的運轉。唐代書法家顏真卿向張旭請教筆法要訣。張旭回答是：“妙在執筆，令得圓轉，勿使拘束”。這就是說，寫好字的重點是要會正確的執筆。為了保證在運筆過程中，墨汁能夠流暢地著紙，使形成的點畫墨色飽滿勻稱，那就還要執筆的姿勢能保證運筆過程中筆鋒的運轉，這就是人們常說的“中鋒運筆”。“中鋒運筆”主要是便于筆鋒在紙上的行走、提按和轉承。概括起來講就是“換鋒”。要知道“換鋒”是在筆鋒行走、運轉的過程中，筆毫依靠本身的彈性自行變換。因此，凡是符合這個原則的，就是正確的執筆方法。
其次，執筆的“松緊”也相當重要。用力太輕，握筆不緊，書寫出的筆法則軟弱無力；握筆用力過大，筆法則生澀韁硬。這里要掌握一個“度”的問題。這個“度”就是以行筆能夠沉著而暢快為準，而又有一定的靈活性，使執筆與運筆有機地相結合，才能做到運筆直自如。
（二）用筆
古人用筆講究“八面出鋒”，就是筆的所有部位（尖、腹、根、左、右、上、下、中）都可以發揮作用。
尖：是筆毫的前鋒。用筆時，“鋒”分“露鋒”和“藏鋒”。“前鋒”其實用的不多，主要是在特定的條件下使用，如處理一些較幼細的線條，書寫時使用較多的地方是“腹”
腹：是筆毫的腹部，即“筆肚”。即正常書寫的部位。
根：是筆毫的根部，即靠近筆桿、最粗的那一部分。書寫出來的筆畫也是最粗的。
左：是左側鋒；右：是右側鋒。是指豎畫書寫時筆的運用。
上：是上側鋒；下：是下側鋒。是指橫畫書寫時筆的運用。
中：即是中鋒，筆尖在運行過程中不偏不倚，筆桿與紙面垂直的狀態。
除了要會使用筆的各個部位外，還要學會取得各種效果的用筆方法。一個筆法的寫成，要有三個過程：起筆、行筆、收筆。
1、起筆：有三種狀態，即藏鋒、露鋒、順鋒；
藏鋒的寫法是逆鋒跪筆。如橫的起筆是先向左上，然后鋪回，筆毫向右下跪臥，然后鋪毫，再轉向右上慢慢行筆；
露鋒的寫法是筆鋒直接入筆，然后鋪毫行筆。
順鋒是趁著筆畫的形式直接入筆，順勢而下，如有的捺或長點的起筆即是。
2、行筆：分提筆、按筆、折筆、轉筆。
由于筆畫粗細的要求，細筆便提筆，粗筆則要按筆；由于筆畫形式的需要，有時需要作折筆和轉筆處理。折筆是在行筆過程中方向性的改變。如：橫折、豎折。轉筆的寫法是不作提、按、不作頓筆，仍是中鋒行筆，只是方向有所轉換而已。
3、收筆的基本形式有二種：回鋒和放鋒。
所謂回鋒，就是在筆畫結束時將筆鋒攏起，形成收筆形式之后，再將筆鋒回收在筆畫之內，作一個返回的微小動作。這樣寫來，筆法就顯得凝重厚實而且圓潤，不易出現輕薄的感覺。
放鋒就是把筆鋒抒發出去，即在收筆時，慢慢將筆毫收攏，將筆提起，顯出筆鋒就是。如撇、捺、懸針豎、橫挑都是以放鋒為主。
比較難寫一些的是鉤。橫鉤先作折筆再攏毫放出筆鋒，豎鉤則回鋒攏毫放出筆鋒。
總之，在用筆過程中，凡是有棱角的地方都要頓筆，頓筆就是在轉筆直過程中微微一停，折筆則比頓筆更加明顯。
講求筆法目的是為了可以顯示各種效果。
黃賓虹先生《畫談》一文論及筆法為：平、圓、留、重、變。
一曰平。執筆必須懸腕，三指握管，不高不低，指與腕平，腕與肘平，肘與臂平，全身之力，運之于筆，由臂使指，如錐畫沙。
二曰圓。起筆用鋒，收筆回轉。篆法起收，首尾銜接。
三曰留。筆有回顧，上下映帶，不疾不慢。
四曰重。重非重濁。點必如高山墜石，撇必如強弓萬鈞。金至重也，而取其柔，鐵至重也，而取其秀。
五曰變。筆畫必左右顧盼、上下呼應之勢，而成自然。
（三）、筆勢
筆勢是筆法形式顯示出來的活力精神，就是神采、意態和情趣等。只有在書寫過程中能夠顯示出承上啟下、近處相讓，遠處呼應的效果，才是有神出采的筆法。筆勢是在點畫之間，字與字之間，行與行之間以及整幅書法作品之中體現出來的動態意境。常用的筆勢大體分為如下幾種方式：
1、澀勢：運筆過程中，筆與紙相磨擦而產生的一種勢。
澀勢用筆，字體渾厚、古樸。
2、疾勢：書寫時運筆有疾緩之分。疾勢常用于書寫挑、短撇和捺三種。運筆時稍按一下，迅速向外送出。
3、轉筆之勢：與用筆時的提、按分不開的。轉筆之法也是調鋒之法，圓筆運筆時，轉筆用提，筆的方向用絞鋒。方筆用筆時，轉筆用按，筆的方向用翻筆，通過翻鋒調正運筆的方向。
4、空中取勢：在寫橫畫時，當筆還未紙接觸的一瞬間，迅速在空中做豎下的動作。一旦與紙相觸，即為橫畫。
5、剞側之勢：書寫有正有側，正以求質，側以求妍。如一味還應正，則顯呆板，沒有神采；如一味傾斜，則重心不穩，不能成書。
6、同字之勢；即由相同的字由于所取的勢不同則產生不同的形體。
7、折搭之勢：一般是表現在每行的第一字中的第一筆，即第一筆用折鋒；第二、第三筆用搭鋒。這里的折鋒一般指落筆時的藏鋒或逆鋒，搭鋒指承上一筆的筆鋒。
筆勢與使用的工具有密切關系。所以選擇好的毛筆和書寫紙張也有講究。

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