今年賀歲片市場，一如既往的火爆。
同比往年的賀歲喜劇，今年多了幾絲奮斗，多了幾分荒誕。
說奮斗是因為星爺，說荒誕是因為寧浩。
十幾年前，一部《瘋狂的石頭》橫空出世，用三百萬的成本卷走千萬票房。
“寧浩”這個名字，就如同他的影片一樣，像一匹無所畏懼，橫沖直撞的黑馬，踏入電影圈。
● 我拍的不是喜劇，我拍的是生活的荒誕
一塊價值連城的翡翠，三線并行的敘事風格，構(gòu)建出一部荒誕不經(jīng)，幽默風趣的作品。
這是華語電影中的稀缺物，也是黑色喜劇的典范。
不管是《瘋狂的石頭》還是《瘋狂的賽車》，無一例外地充斥著密集的笑點。
所以，很多人都會把寧浩歸類成“喜劇導演”，
但天生喜歡唱反調(diào)的寧浩搖搖頭說：我拍的不是喜劇，而是生活的荒誕。
《瘋狂的石頭》中的黑皮被困下水道幾天，黑頭黑臉的爬出來，為了搶口吃的被追的到處跑。
當時看的哈哈大笑，現(xiàn)在回頭卻只剩對于小人物的酸楚。
荒誕有著喜劇的外表，卻有著真實的內(nèi)核。
可笑一旦罩上真實，就成了可悲與無奈。
寧浩鏡頭下的荒誕，永遠緊緊扎根在真實層面里，這也是他作品真正迷人的地方。
● 哲學家與瘋子并存
“真實”是寧浩在創(chuàng)作劇本時，片場拍攝時最喜歡掛在嘴邊的倆字。
這樣真實嗎？他（角色人物）為什么要這樣想？
以高情商著稱的黃渤也笑著說：寧浩喜歡鉆，有時沒法跟他聊天。
本來在聊創(chuàng)作，聊劇本，聊著聊著就到了分子，然后就是夸克（一種參與強相互作用的基本粒子，也是構(gòu)成物質(zhì)的基本單元）……
寧浩私下喜歡看有關(guān)哲學方面的書籍。
從精神層面，從動物層面來深刻多角度的理解“人性”，以便更好的塑造角色。
不管是荒誕的《瘋狂》系列，還是偏向現(xiàn)實主義的《無人區(qū)》，寧浩鏡頭下的人物，都能立得住。
出其不意攻其不備，不破不立的電影風格，源于他叛逆的性格。
在《瘋狂的石頭》之前，他就已經(jīng)交出《香火》《綠草地》《星期四星期三》等高分答卷。
盡管之后的《黃金大劫案》有些差強人意，但這仍不能改變他的風格。
就好比知識分子看《泰囧》覺得膚淺，普通觀眾看《一步之遙》覺得無聊一個道理。
你不能強制所有人都和你一個審美，那是文化霸權(quán)主義。
此外，他還討厭傳統(tǒng)固有思維，討厭一說電影就扯好萊塢。
● 我只是個鏡子，是個陪跑陪練
2012年，寧浩成立“壞猴子”電影公司。
四年后開啟“72變電影計劃”，意在培養(yǎng)有想法，有勇氣的年輕導演。
比如拍出《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》的路陽，拍出《我不是藥神》文牧野，都是他計劃中著力培養(yǎng)的新導演。
《繡春刀2》相比第一部加入了很多元素，路陽說本來還擔心如此有個性的導演會對自己的作品控制很多，但是完全沒有。
對于路陽來說，寧浩是偶爾引導他那個人，只說方向感覺，剩下的自己想。
對于文牧野來說，寧浩是面鏡子。
他不會添加任何自己的主觀情緒感觸，只是清晰的反映你的樣子，你自己去判斷是否與你心中的一致。
剩下的鏡子也不會說，自己悟自己想。
寧浩培養(yǎng)新人，不是為了培養(yǎng)出第二個第三個寧浩，而是更多不同類型，富有創(chuàng)造的年輕導演。
他們或許有很多不同的新想法，各有擅長的領(lǐng)域。
他們終有一天會超越前輩，文牧野的《藥神》就是最好的例子。
《藥神》的大爆也說明了寧浩之前的“不服好萊塢”。
我們也可以拍出來好東西，所以不要總一說電影就提好萊塢。
好萊塢的不一定都好，國產(chǎn)的不一定都差。
寧浩自己也說，他就是個陪練，但不是教練。
并不能交給對方什么，而是最大程度的參與進去。
● 我是一只只會搖樹的猴子
他回憶小時候去動物園，每次都能看到一只猴子在那搖樹，他花了很長時間也沒搞明
白它為什么要搖那棵樹。
直到后來他才明白：它被囚禁在籠子里，不搖樹又能做點什么呢？
他也想過“導演到底是不是個正經(jīng)職業(yè)”，但他除了拍電影也不知道該做什么。
文牧野說寧浩只有在拍電影時，才真切地感受到自己還活著，只有那時他才能有短暫的開心。
我就像那只只會搖樹的猴子，被囚禁在這個次元，電影就是我的樹，我不拍電影還能做什么呢？
那就可勁搖吧。
不喜歡被采訪，也不喜歡參加活動。
要么就是在凳子上一坐，桌子上一趴，很像學生時代最后兩排中的一個壞學生。
他唯一喜歡的，恐怕就是探討人物角色，推敲打磨劇本，拍電影。
● 我不是孫悟空，我更像唐三藏
黃渤說：寧浩就是那只壞猴子，徐崢也說：如果有一只壞猴子，那就是寧浩。
身邊的好友同事，都在說寧浩就是那只壞猴子。
仔細想來，的確有理。
生性叛逆，不按常理出牌，天生不聽話，似乎他就是那只天地不懼的孫悟空。
但寧浩又搖搖頭：我才不是孫悟空。
他是一個腦子非常清楚的導演，他知道什么自己能拍，什么自己拍不了。
比如當初《畫皮2》來找他時，他非常喜歡這個點子，但是還是婉拒了，因為他對這個故事沒感覺，他不知道該怎么處理。
在愛唱反調(diào)的表面，寧浩擁有一顆寧靜淡然的心。
他愛劇本，一個劇本從創(chuàng)作到定稿，反反復復不知要經(jīng)過多少次的修改，必須真實可感，必須達到他想要的效果。
他愛電影，不管是在動作上引導演員，還是講戲時深挖角色心理，他都不厭其煩，就像給學生講題的老師。
他更愛中國電影的未來，很多時間他都呆在片場，安安靜靜地看新導演導戲。
他并不屬于高產(chǎn)導演，但私下他也沒忘記搖自己的樹，創(chuàng)作劇本，反復推敲打磨。
有拍不了的電影，有征服不了的觀眾，他的確不是孫悟空。
他說自己像唐僧，如此看來，的確如此。
有一幫各有所長的伙伴，一同向著中國電影未來進發(fā)著。
雖不一定大慈大悲，但的確無懼任何妖魔。
