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上起下續(xù)法
這種方法，上下片都是或敘事或寫景或抒情，可三者交融，上片是開端、是基礎、是前一段事物，下片則是承接、是發(fā)展、是后一段事物。
辛棄疾《西江月夜行黃沙道中》
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。
七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。
辛棄疾，字幼安，號稼軒，南宋豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾并稱“蘇辛”，與李清照合稱“濟南二安”。辛詞題材廣闊，內(nèi)容豐富，善于化典入詞，藝術風格多樣，以豪放為主，沉雄豪邁亦不乏細膩柔媚。辛棄疾的豪放詞在蘇軾豪放詞的基礎上，大大開拓了詞的思想意境，提高了詞的文學地位，遂以“蘇辛”并稱。辛棄疾“以文為詞”，詞的語言自由解放，變化無端；還常用民間俗語和文言虛詞為詞，詞中夾雜散文句式和文言句式。
這是寫夜間投宿路上所見所聞的詞。
上片，寫夜行黃沙道中的見聞。四句勾勒出一幅和悅恬美的山鄉(xiāng)夏夜圖景。詩人分明要寫道中明月風清的安詳恬靜，卻偏偏添加些小騷動來寫，與王維 “蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”同妙。講“驚鵲”緣于“明月”，講“鳴蟬”緣于“清風”，講“蛙聲”意在“說豐年”，這寫得好，好在恰如其分，這些些小騷動，不僅不會破壞夏夜山村整體的安詳寧靜，好象平靜的湖面泛起道道漪淪，為山村平添一種野趣、幽趣。這三組景象還采用了倒裝手法，使句法更為崎崛。最后一組還用擬人手法，借用青蛙的叫聲，道出村民的心聲，不僅生動形象，還體現(xiàn)了詩人的鮮明用意。
下片，續(xù)寫到在茅店之際的情景。過片兩句，寫天外山前，天外是七八個星，寫得何其寥廓；山前是兩三點雨，寫得何其疏朗，為結句布下了大背景。結兩句，詩人用“茅店”、“社林”、“路”、“溪”、“橋”等密集意象，描繪了一幅如畫的山村景象。但同時，這兩句景語中又蘊含了無限的深情：“舊時”兩字，表明詩人對這里的熟悉與親切，能如數(shù)家珍一樣把茅店周圍的景象一一道出；“忽見”兩字，表明詩人盡管熟悉，但仍有驚喜之感，說明詩人對這里的無比喜愛。
辛棄疾不愧是中國歷史上的杰出詞人，這首詞看似不經(jīng)意之作，寫個山村景象也寫得那么厚重，表達了無限的深情和豐富的內(nèi)涵。語言上看似平白如話，但實則反復使用倒裝等手法，使其似平實曲。描寫景象看似疏朗，但實則意象疏密相間，中心突出，使讀者留下深刻、鮮明的印象?？此朴觅x筆寫景，但實則善于煉意煉句煉字，使作品景中寓意，情在意外。如“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”兩句，煉意煉得好，巧借蛙聲，表達村民的期望和詞人的情感；再如“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”兩句，也是精心煉意的結果，不僅景象渾如一幅《高士夜歸圖》般的古畫，還透露出詩人對這里的熟稔和喜愛，夜行之時的片刻環(huán)視，就能一一道出“社”、“林”、“路”、“溪”、“橋”等景物、方位、距離。往更細處體味，從這首詞中還能見出，我們還能從詞描寫的景象中隱約推測到詩人的無畏膽略和從容氣度。這些剖析，我們在享受作品帶來的美感的同時，完全可以領略到作品厚重的含義。
