康熙九年（1670）秋，蒲松齡應(yīng)同邑進士、寶應(yīng)縣令孫蕙（字樹百）之約，南下寶應(yīng)縣署做幕賓，幫辦文牘。那一年蒲松齡三十歲，獨在異鄉(xiāng)為異客的他遇到了一位名叫顧青霞的揚州女子，從此情由心生，演繹成一出不曾謝幕、生死相戀的故事。
蒲松齡游幕寶應(yīng)紀念館
■高揚
蒲松齡一生中唯一的一次遠游，是到揚州寶應(yīng)。
康熙九年(1670)秋，蒲松齡應(yīng)同邑進士、寶應(yīng)縣令孫蕙(字樹百)之約，南下寶應(yīng)縣署做幕賓，幫辦文牘。那一年蒲松齡三十歲，獨在異鄉(xiāng)為異客的他遇到了一位名叫顧青霞的揚州女子，從此情由心生，演繹成一出不曾謝幕、生死相戀的故事。
一見傾心緣妙音
蒲松齡在寶應(yīng)初遇青霞，就有一種觸電的感覺。能歌善舞，會彈擅弈的顧青霞吟誦詩歌堪稱一絕，那天籟之音一下子就俘獲了蒲松齡的心。而立之年、身處異地的蒲松齡聆聽妙音，情不自禁，揮毫寫就一首五言詩《聽青霞吟詩》，句云：
曼聲發(fā)嬌吟，入耳沁心脾。
如披三月柳，斗酒聽黃鸝。
曼聲，是舒緩的長聲；嬌吟，是嬌媚的吟誦。傳入耳朵，沁入心脾。蒲松齡感覺仿佛是三月里嫩嫩的柳枝在輕輕地撫慰臉頰，自己就像南朝的戴顒，在春天帶著甜柑和美酒去春游，聆聽著黃鸝鳥的恰恰嬌音，身心愉悅，沉醉其中。
一首五言短詩，難以表達心中火熱的情感，多情的才子繼續(xù)詩情大發(fā)，《聽青霞吟詩又長句》云：
旗亭畫壁較低昂，雅什猶沾粉黛香。
寧料千秋有知己，愛歌樹色隱昭陽。
蒲松齡詩末有原注：“青霞最愛‘斜抱云’之句。”由此可見，蒲松齡對心愛之人是多么關(guān)注、多么了解。詩中明說顧青霞于王昌齡而言，“千秋有知己”，她“愛歌樹色隱昭陽”，實際上也是蒲松齡夫子自道：我，就是你青霞的今世知音！
我們有必要熟悉一下顧青霞所喜歡的這首詩：
西宮春怨(唐·王昌齡)
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
少女的一連串動作和情態(tài)，刻畫入微，讀者如臨其境，如見其人，其曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動流露其間。顧青霞不單純是愛詩中“斜抱”的多姿情態(tài)，更因為王昌齡這首詩所包含的情感引起了青霞內(nèi)心的共鳴。
漫漫人生路，知音不易求。如今能為知心的人兒做些什么呢?幸運的是，蒲松齡的機會終于來了。
相知舒心選絕句
顧青霞，人如其名。她，眉若青山，唇如霞染，一雙秀目，生情顧盼；她，青天之上一抹彩霞，綺麗多姿，顧盼神飛。
不管蒲松齡是否同意我的解讀，他對顧青霞的喜愛是不可否認的。后來，顧青霞由原先的歌妓身份，轉(zhuǎn)而成為寶應(yīng)縣令孫蕙的小妾。這種轉(zhuǎn)身，令蒲松齡既感到苦澀，又得到一絲安慰。作為縣令孫蕙“辦公室主任”的蒲松齡，無法與上司的家屬過于親密，但畢竟多些接觸的機會。
且將深愛藏心底，尚有高情入夢中。
蒲松齡與顧青霞無法比翼飛，但可身邊醉。他得到了為顧青霞編選詩集的機會，能名正言順地親密接觸顧青霞。不管編選詩集這事兒是蒲松齡的毛遂自薦，還是青霞的請求，甚或是孫蕙布置的任務(wù)，總之蒲松齡樂于完成這美差。
為酷愛吟誦的青霞編選一本小冊子，愛我所愛，心甘情愿。蒲松齡興致高昂，立即著手，精心編選，迅速完成了任務(wù)，并專門作詩留痕：
為選香奩詩百首，篇篇音調(diào)麝蘭馨。
鶯吭囀出真雙絕，喜付可兒吟與聽。
可兒，可愛的人，能人。語出南朝宋劉義慶《世說新語·賞譽》：“桓溫行經(jīng)王敦墓邊過，望之云：‘可兒！可兒！’”喜付可兒吟與聽，題目中直呼“青霞”，道名不說姓，語已親切，詩中稱呼又變成“可兒”，這情感是不是更親近了一層?
顧青霞早已長住在蒲松齡的心里，以至多年以后蒲松齡還填詞為她寫傳記，詞曰：
秀娟娟，綠珠十二貌如仙。么鳳初羅，那年翅粉未曾干。短發(fā)覆香肩，海棠睡起柳新眠。分明月窟雛妓，一朝活謫在人間。細臂半握，小腰盈把，影同燕子翩躚。又芳心自愛，初學(xué)傅粉，才束雙彎。
那更笑處嫣然，嬌癡尤甚，貪耍曉妝殘。晴窗下、輕舒玉腕，仿寫云煙。聽吟聲嚦嚦，玉碎珠圓。慧意早辨媸妍。唐人百首，獨愛龍標(biāo)《西宮春怨》一篇。
萬喚才能至，莊容佇立，斜睨畫簾。時教吟詩向客，音未響、羞暈上朱顏。憶得顫顫如花，亭亭似柳，嘿嘿情無限。恨狂客、兜搭千千遍。垂粉領(lǐng)，繡帶常拈。數(shù)歲來、未領(lǐng)袖仙班。又不識怎樣勝當(dāng)年。趙家姊妹道：斯妮子，我見猶憐！(《西施三疊·戲簡孫給諫》)
此詞作于蒲、顧初見多年后，但老蒲記憶猶新。
你看，蒲松齡用的詞牌是《西施》，是不是暗示情人眼里出西施?加上一個詞題“戲簡孫給諫”，是不是為了遮人耳目?殊不知這是欲蓋彌彰，白紙黑字寫著：
顧青霞，你是我蒲松齡的夢中情人！
憐愛傷心鳴不平
上司先下手為強，顧青霞已由歌妓變?yōu)閷O樹百的姬妾，心愛的人隨著縣太爺走進了洞房，蒲松齡的內(nèi)心滿是苦澀。
如果青霞從此過上幸福的生活，蒲松齡的心里也許會有絲絲安慰，可嘆的是并非如此。你看蒲松齡《戲酬孫樹百》三首之二：
瑯玕酒色郁金香，錦曲瑤聲繞畫梁。
五斗淋浪公子醉，雛姬扶上鏤金床。
公子自顧自喝得盡情暢快，酩酊大醉，歸來還要柔弱的青霞吃力地“扶上鏤金床”，哪有對她的一絲疼愛之心?
再看《戲酬孫樹百》三首之三：
漏板依稀夜二更，檀郎何處醉瑤笙?
凌波露濕慵無力，斜倚危欄看月明。
夜已經(jīng)到了二更，你還在外“醉瑤笙”，讓倚欄而望的女子在寒冷的月夜，等待一個不回家的人！樹百你是何等的冷，松齡我是多么的疼！
今日使君萬里遙，秋閨秋思更無聊。
不知懷遠吟思夜，拈斷湘裙第幾條?
(《孫給諫顧姬工詩，作此戲贈》八首之二)
蒲松齡揣摩著顧青霞的心理，懷中充滿了憐愛。“使君”為了功名利祿到了京城，丟下佳人青霞，讓她獨自無聊靠吟詩打發(fā)時光，這次第怎一個“愁”字了得。
穿越時空，我們可以想象到顧青霞的耳畔，一定在回蕩著《寂寞沙洲冷》的旋律，因為那其中的歌詞，正與她的心弦形成共鳴：
自你走后心憔悴
白色油桐風(fēng)中紛飛
落花似人有情
這個季節(jié)
河畔的風(fēng)放肆拼命地吹
無端撥弄離人的眼淚
……
微帶著后悔
寂寞沙洲我該思念誰?
除了孤獨寂寞，顧青霞還常常遭遇到嫉恨的眼光，醋壇子隨時會砸過來。蒲松齡用詩詞為她做了日記，你看《菩薩蠻·戲簡孫給諫·之三》，說出多少難：
離郎終夜何曾枕?郎來顛倒心難穩(wěn)。縱體入郎懷，無言涕滿腮。
回廊時一遇，低頭不相顧。恐有妒心人，道郎與妾親。
別后失眠，重逢心顫，相見卻“低頭不相顧”，不能秀恩愛，只因為害怕“妒心人”嫉恨的眼光和刻薄的語言攻擊。
曉窗細畫遠山黛，不知何處郎心在?插罷鳳紋釵，返身對鏡臺。
履依新樣作，著出恐招妒。留待夜中穿，與郎細細看。(《菩薩蠻·戲簡孫給諫·之四》)
為你梳妝，為你打扮。心靈手巧，做好了新鞋子，卻不敢白天穿，等待著夜的來臨，才穿好“與郎細細看”，這日子過得真是小心翼翼，一點兒都不爽。
因為愛著你的愛，因為夢著你的夢，所以悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福。因為路過你的路，因為苦過你的苦……蒲松齡憐愛著顧青霞，為她傷心，為她鳴不平。
哀慟銘心悼知音
不可否認，孫蕙對顧青霞是有真愛的，她的秀氣、才氣甚至嬌氣吸引著孫蕙，以至后來將顧青霞納為妾，孫蕙好友汪懋麟有詩為證：
孫郎解珮得青霞，并坐春風(fēng)一笑嘩。
怪底閨房多秀氣，顧家今已勝喬家。
后來孫蕙進京為官，將顧青霞留在了山東淄川。兩人聚少離多，顧青霞倍感苦惱，愈加憔悴，以致于“瘦影纖纖”“抱病懨懨”，蒲松齡的《晝錦堂·閨情》描繪得細致入微：
坐盡鶯昏，眠殘燕曉，終朝不卷珠簾。人在寒更聲里，瘦影纖纖。不為春愁圍帶減，非因閑惱黛痕添。知何故，嬌花寵柳，目中觸類皆嫌。
慵瞻，風(fēng)月節(jié)，團圓樂，自知薄命難兼。獨恨行人雁字，歲歲常淹。去年春日魂曾斷，舊衫袖上淚猶沾。今年里，又是杏花時候，抱病懨懨。
大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。長期的抑郁，再加上孫蕙康熙二十五年(1686)的去世，顧青霞失去了僅存的庇護，她的病體禁不住精神上的折磨，于康熙二十七年(1688)香消玉殞，倩女之芳魂遙飛九天，而此時距孫蕙去世僅兩年。
得知噩耗，蒲松齡心如刀絞，含淚寫下七絕一首：
吟音仿佛耳中存，無復(fù)笙歌望墓門。
燕子樓中遺剩粉，牡丹亭下吊香魂。
初逢時“曼聲發(fā)嬌吟，入耳沁心脾”，到如今“吟音仿佛耳中存，無復(fù)笙歌望墓門”。從贊美有“聲”開始，以哀嘆無“聲”結(jié)束，這在藝術(shù)上是完美的，然而對于身處現(xiàn)實中的蒲松齡而言，情何以堪?痛苦痛悲痛心痛恨痛失自己，深深感慨人世間情深緣淺不得意！
悼亡詩中的燕子樓，在今徐州市。相傳為唐貞元時尚書張建封之愛妾關(guān)盼盼居所。張死后，盼盼念舊不嫁，獨居此樓十余年。(見唐白居易《〈燕子樓〉詩序》)蒲松齡借此典故贊頌顧青霞的品節(jié)，在孫樹百離世后，孫家姬妾大多離去，而顧青霞仍然居住在芙蓉齋。青霞未離去的原因，是不是與蒲松齡的家就在近處有關(guān)，這真難以確定。
也許是因為孫蕙已經(jīng)不在人世的緣故，蒲松齡用“牡丹亭”典故毫不避嫌，這獨白仿佛在向世人宣告：我要與心愛之人來生結(jié)為夫妻。
揚州美女顧青霞，在蒲松齡的心中留下了終生不滅的印痕，她深深影響著短篇小說巨匠的人生和創(chuàng)作。蒲松齡用他如椽巨筆，寫下了不朽作品《聊齋志異》，其中眾多狐女、嬌娃就是顧青霞的化身，她仍然活著，她的形象已經(jīng)隨著這部名著芳華永存。
來源：揚州網(wǎng)
