原標題：在技與道的追求中徜徉 ——劉云根書法作品賞析
“‘行草’隱藏著對典范楷模的抗拒，‘行草’隱藏著對規矩工整的叛逆，‘行草’在充分認知了楷模規矩之后，卻大膽游走于主流體制之外，筆隨心行，‘心事’比‘技巧’重要?！胁荨瘮[脫了形式的限制拘束，更向往于完成簡單真實的自己。”（蔣勛語）
劉云根書法得益于“二王”，他從臨習“二王”的法帖中探索行書的技巧法則，從“二王”的法帖中逐步參悟筆法，用心用力用勤，打下了比較扎實的功底。他又善于在傳承古人的基礎上融入個人的理解，在他的書法作品中，可以看到他對傳統的傳承，可以看出綻放真實自我生命的體驗和律動。
作品《秋夜寄丘二十二員外》：懷君屬秋夜，散步詠涼天?？丈剿勺勇洌娜藨疵?。內容是唐代詩人韋應物的作品，格調安閑恬淡、古樸雅致，讓人有著玩味不盡的藝術體驗。詩人落筆從容，著墨淺淺，語淡卻情濃，言短卻意深。而書法家鄭重起筆，濃濃著墨，力透紙背，似乎表達對詩意的韻味悠永的深刻體味，又似乎使勁穿越時空神交古人，過去與現在，回憶與遙想，懷人之人與所懷之人，交相疊影，雖遠在天涯，卻近在咫尺。再看作品的章法，有列無行，從容隨性，在第一句后，書法家與詩人合二為一，聯系此情此景，運筆在此有明顯的停頓，情緒稍作調整，之后的三句一氣呵成，綿延意連。留白是有意而為之，第一句詩后留白是書寫之技與詩意之道的吻合，是所見之景引起的心靈共鳴，筆隨心生，是情緒的自然流露。結尾處留白充盈，是對所懷之人的遙想，是詩中之景的映襯，喚醒言有盡而意無窮的想象。作品中印的使用值得稱道：結尾處的兩個印章是為了補白；開頭和中間的三個印章以自己獨特的辨識方式，以朱紅的印記間錯于沉黑的墨色里，有著比墨色更不肯褪色的記憶。
作品《過華叔端草堂寫晴竹于壁上》技法嫻熟、道法自然，這充分體現書法家在章法處理上貫注和流露的氣息。整體字勢呈縱向下貫的趨勢，但節奏感強，忽左忽右，或停頓，或稍息，或高潮迭起，或閑庭信步，或悠然自得。第一列“我愛君家”“遠城郭”“繞檐竹色”“侵簾幕”，四三四三停頓，音樂感十足。用筆用墨濃淡錯落有致，字勢有橫勢有縱勢，忽上忽下忽左忽右，率真隨性，灑脫自然，飄逸雄健，猶如閑庭信步偶遇美景，喜不自勝，這種喜悅在“郭”“色”“幕”的末筆可見一斑，只放不收，即使遇到底部的邊緣環境，在規則范圍之內，表現的依舊是放松灑脫。從“醉中揮翰寫晴梢，湘云一剪春陰薄?？磥眍D覺風氣清”至“耳”是此作品的高潮。書法家似乎“醉中揮筆書晴梢”，一筆揮就，風清氣爽，身心愉悅，愜意無比。所以“耳”字收不住卻意完神足，盡情放松，享受大自然的恩賜。結尾“邊恍若聞秋聲。嘯歌到晚不歸去，高臥翠陰呼月明”，綿延意連，自由自在，悠閑自得，無拘無束，流連忘返。
如果說前兩幅作品是他在書法創作中追求技與道的體悟與實踐，追求詩書意境合一，而另一幅作品，卻可看見他在傳統與規則面前的虔誠。
《節錄顏真卿述張長史筆法十二意》屬于行楷，是孫過庭：“草不兼真，殆于專謹；真不通草，殊非翰札”的印證。《述張長史筆法十二意》是顏真卿回憶整理恩師張旭口授書法藝術創作的“課后筆記”。劉云根節錄的是張旭以鐘繇筆意為基礎，針對執筆、守法、布置和選擇紙筆等要素，解答了“何以得齊古人”的問題。這幅作品以行楷的形式書寫筆意法則，既遵守了“平、直、均、密、鋒、力、轉、次、補、損、巧、稱”書法美學創作實踐的要求，又使得書法藝術趣味橫生。比如在章法結構的處理上的別具匠心，列與列之間的距離拉大均等，每一列的上面對齊，落款印章鄭重其事，都顯得沉穩莊重，敬畏謹慎；同時，他又選擇稍微輕松隨意的行楷書寫，上齊下不齊，下面看上去參差排列猶如音符起伏跳躍，正文與落款字體大小不一，遵守留白的法則，又留有鮮紅的印記。
“路漫漫其修遠兮”。我仿佛看到了劉云根向遠處眺望又一座高峰，真誠祝愿他在書法藝術道路上中，在技與道的追求中永不停步！
