在我的微文《歲月樸園》中，一個看官留言道：“老湖美有一位與潘天壽齊名的畫家，他是誰呀？”
短短一句問話，讓我陷入了回憶和感慨之中。
大凡與國畫沾上一點邊的人都知道，潘天壽是著名的中國畫大師和藝術教育家。
他曾經擔任杭州國立藝專的校長、浙江美術學院的院長和中國美術家協會副主席等高大上的職務，名滿天下、享譽中外。
老湖美與他齊名的人，叫張振鐸。
正在作畫的張振鐸
1983年前后，我住在“八大家”后邊院落里的一間小屋（二層紅磚樓、與唐大康、董繼寧和羅世平等人為鄰），進出難免與“八大家”的人打個照面。
除了大家熟悉的幾位老教授外，經常碰到散步的張振鐸。
當時，他是湖北藝術學院的副院長，待人笑容可鞠、和藹親切，并不擺大畫家的譜。即使對我這個小字輩，也會點頭含頜示意。
大約是學校的事，我到他家里去過幾次，具體搞么事現在全然忘了。
但有一回，卻留下極其深刻的印象。他家的電燈泡需要更換，當時的學校電工與我很熟，便喊我一起去幫忙扶一下梯子。
弄好后，電工師傅居然獅子大開口，找他要畫。他笑嘻嘻搬出一疊來，讓師傅仔細地挑選了一張。
我站在邊上看得目瞪口呆，內心如同翻倒的醋壇子，五味雜陳、充滿了羨慕嫉妒恨。
對于喜愛他作品的人，無論男女老幼、職務高低，他都是一視同仁，有求必應。因此，老湖美有很多人家，都收藏了他的畫。
1972年，張振鐸（紅圈內）與湖藝部分師生合影。
張振鐸（左5）與唐小禾（左1）周韻華（左3）楊立光（左4）武石（左7）在出席第五次全國文代會時合影。
1985年，吳冠中來武漢看望老師張振鐸夫婦。
他住“八大家”的二樓，是著名油畫家楊立光的對門鄰居。
在與客廳相連的畫室中，擺了一張碩大的畫桌。墻上的玻璃框里，呂風子先生的八個隸字“春日作序、秋稼有辭”，顯得非常醒目。
客廳里的陳設極其簡樸。木制的三人沙發，罩布已洗的分辨不出是什么顏色。
其實，這已經是非常地豪華和舒適了。
搬入“八大家”之前，他一直住在“青磚樓”，也是與楊立光同鄰。二間約16平方米的小房間，除了全家四口人生活起居外，還要承擔畫室的功能。
青磚樓坐落在現在“小荷塘”的地基上，它的來龍去脈我曾寫道過。
樓房的西北邊有一道水溝（原護城河）。樓里沒有廚房和衛生間，廚房在樓下的平房里；上廁所則必須越過小橋，到河對面的坡上。
張振鐸戲稱為“小橋流水人家”，其性格的樂觀豁達、風趣幽默，由此可見一斑。
1960年，張振鐸與兒子張普（背景為“青磚樓”）。
那么，他為何被譽為與潘天壽齊名呢？
話還要從頭扯起。
浙江省浦江縣的禮張村，山清水秀、鳥語花香。1908年9月5日，清末秀才張景春的家里，誕生了一個小男孩，白白胖胖、虎頭虎腦，起名為張振鐸。
禮張村的文風鼎盛、畫家眾多。
其父與他的二個哥哥，均擅長書畫。受家庭的熏陶和影響，他8歲就酷愛詩書、篤志作畫，曾為村里人作燈簾畫《魚樂圖》等。
青年張振鐸
1924年，僅16歲的張振鐸，考入了上海美專，拜師經亨頤、呂風子和潘天壽的門下；他畢業于1927年，成為該校教育系首屆的畢業生之一。
他所師承的家鄉山陰畫派的精髓，使年長他11歲的老師潘天壽，也刮目相看。二人氣味相投、亦師亦友，后終生結為藝術上的好基友。
1932年，他在上海新華藝專任教時，與潘天壽、諸聞韻、吳茀之和張書旂等共同組織了藝術團體“白社”。
“白”字共五劃，意思是五人結社。
白社成員（左起）：張振鐸、潘天壽、諸聞韻、張書旂、吳茀之。
白社合影：（前排左起）潘天壽、諸聞韻、吳茀之；（后排左2.3）：張振鐸、張書旂。
約1933年,張振鐸（右2）與潘天壽（右5）等合影。
他們都是各個藝術院校的教師，自詡為白衣秀才、清高孤傲。其意為不過問政治、潔身自好，潛心研究繪畫和學問。
世上事總有湊巧，白社恰好搞了五年。五年里又恰好在上海、南京和杭州辦了五次畫展，出版了兩本《白社畫集》。
白社同仁勇于創新、銳意進取的精神和大氣磅礴、流暢秀麗的繪畫，在30年代的畫壇上掀起了一股清流，引起了吃瓜群眾的追捧和關注。
張振鐸少年老成、治學勤奮；他善于觀察生活，綴取眾家之長。他的畫簡逸粗獷、蒼勁雄渾，很快便形成了獨特的個人風格。
白社的藝術活動，也使他風生水起、名聲遠揚，獲得了吃瓜群眾的一致打call。
1938年，潘天壽與張振鐸在浙江金華。
昆明滇池旁的安江村廟，國立藝專的校舍。
1939年，張振鐸（左1）與潘天壽（左3）、高冠華（左4）吳茀之（左5）等人合影于昆明國立藝專。
1939年，張振鐸（前排右3）與潘天壽（前排右5）及師生合影于昆明國立藝專。
1943年，張振鐸（后排右4）與關山月（前排中）、趙望云（后排右3）等合影于西安。
1943年，吳作人為張振鐸速寫畫像。
1942年，張振鐸在四川自貢作畫。
1938年抗戰爆發，他個人的職業生涯如同民族的命運一道，歷盡艱辛、潮起潮落。他曾短期地赴延安公學學習、舉辦過農民夜校、后至昆明國立藝專任教授。
在云貴高原輾轉遷徙的過程中，他與潘天壽、吳茀之一起同吃同住同創作，相互幫襯、情似手足，曾作為文人相親的典范，傳為美談。
后他與關山月、趙望云等赴西北祁連山、敦煌等地寫生，并在西安、蘭州舉辦畫展。曾任教于四川樂山國立技專、自貢工專和重慶西南美專。
抗戰勝利后的1947年，他擔任了武昌藝專中國畫專業的教授。
我覺得，看官的問題又來了。
你七扯八拉了這許多，但一個如此聞名遐邇的浙江畫家，張振鐸為何不返回上?；蚝贾荩粼诹宋錆h呢？
的確，您的眼尖。
您看到他人生中的關鍵時刻，這也是他藝術生涯一個重要的轉折點。
曾竹冰的國立藝專工作證
僅僅為了一個美人，她叫曾竹冰。
“老通城”是漢口非常著名的酒樓，過去的吃瓜群眾有個順口溜：“不到老通城、不算武漢客”。它的小吃三鮮豆皮名滿江城、享譽全國，稱作“豆皮大王”。
“老通城”的老板曾厚誠，育有二男三女。但兒女們卻不愿意做生意、喜歡舞文弄墨，都成了文化人，與父親的餐飲業風馬牛不相及。
尤其是小女兒曾竹冰，自幼酷愛繪畫。她性格開朗、活潑漂亮，是一個典型的武漢姑娘伢。她早先入武昌藝專附中部學習，1937年與程白舟、劉依聞等同學一道考入國立藝專。
當時，國立藝專遷到了昆明的安江村，張振鐸是她的老師之一。他博學多識的才華和獨立不羈的品格，讓她產生了了深深的敬佩和傾慕。
曾竹冰畢業后，被留在學校任教。
抗戰勝利時，她回家探親，張振鐸此時正好路過武漢，師生在過江的輪渡上偶遇。
武漢的輪渡，素有“愛河之舟”的美譽。倆人遂陷入了愛河，一發不可收拾，志同道合、花好月圓。
自古才子配佳人，偶遇之中有必然。
1972年，張振鐸（前排左2）與湖藝師生。
1973年，張振鐸與學生在大冶鋼廠。
1978年，張振鐸在湖北藝術學院畫室為學生作示范。
齊名，就是“比肩”的意思。
元人辛文房說：“蘇李居前，沈宋比肩”，指的是居同等的地位。
假如，張振鐸當年返回上海美專或杭州國立藝專，可能其藝術地位與今天不可同日而語，斷不會有看官來詢問他的名字。
但是，世界上沒有假如。
為了妻子，張振鐸選擇留在武漢，毅然退出了“江浙滬包郵”的朋友圏。此舉不僅讓老湖美獲得了一位藝術大師，也給說書人留下了一段愛情的佳話。
《大吉圖》（國畫）張振鐸
《雙禽圖》（國畫）張振鐸
《松鷹圖》（國畫）張振鐸
《蘭雀圖》（國畫）張振鐸
晚年的張振鐸、曾竹冰夫婦
2002年，國家文物局公布了一個禁止出境書畫家作品的保護名單，全國共計107人。其中不僅有潘天壽等人，張振鐸的名字也赫然在上，格外地引人注目。
湖北畫壇上公認他是“荊楚畫派”的開創人，與張肇銘、王霞宙并稱“國畫三老”，曾被李可染譽為“北李（苦禪）南張（振鐸）”。
比肩潘天壽，老湖美歷史的小傲嬌。
