蝶戀花，原唐教坊曲，后用作詞牌，本名'鵲踏枝'，又名“黃金縷”、“卷珠簾”和“鳳棲梧”等。
這一詞牌以多愁善感和纏綿悱惻的內(nèi)容為主，自宋以來誕生不少優(yōu)美的名作，像蘇軾、柳永和晏殊等人的作品，都是經(jīng)久不衰的經(jīng)典。
今日便分享其中7首最經(jīng)典的作品，低吟淺唱，多情愁思，柳永、蘇軾與晏殊，誰才是你最喜歡的那一首呢？
壹
春末夏初，殘紅褪去，綠葉豐茂。
時光在殘紅青杏之間倏爾而過，傷春之情如同春草，漸行漸遠(yuǎn)漸還生。
春色如庭中少女，歡樂自在，只有在春末里的人感傷著春色何日是歸期。
《蝶戀花·春景》
蘇軾 〔宋代〕
花褪殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。
墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
柳葉裊裊，飛絮隨著夏天的到來越來越少，但青草卻郁郁蔥蔥，越發(fā)青翠可人。
人生的遺憾，莫過于對美好的想象，卻不能見到美好本身。
詞人站在春天里，如天地旅客，站在院里聽著墻里的歡聲笑語，而笑聲漸行漸遠(yuǎn)，不由得感嘆著自己的自作多情。
蘇軾的這首傷春之詞，頗有格局，下半闕常翻譯為關(guān)于愛情的錯過，可我另有想法，覺得蘇軾有幾分自嘲。
因?yàn)樘斓厮臅r自有秩序，春光易逝，但春草漸豐，生命依舊延續(xù)著，春光雖好，夏季秋季冬季也同樣美好。天地自然自有自己的運(yùn)行軌跡，尊重自然秩序，順應(yīng)自然，才是大境界。悲春傷秋之詞，不過是自己的自作多情。
不過若是以愛情為解，也未必不可，讀詩讀詞，其見解都來源于自己的文化水平及審美情趣，并沒有一個標(biāo)準(zhǔn)。
貳
春風(fēng)迎面吹拂，望不盡的春愁。
當(dāng)我想念你的時候，梅花便落滿南山。
相思之情，如春日潮濕的水汽，如影隨形，如附骨之蛆。
《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》
柳永 〔宋代〕
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。
擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
登高望遠(yuǎn)，必是相思難寄。
王維曾寫道：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。
“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”，柳永在夕陽余暉中，依然念念不去，辛棄疾亦曾如此，“江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意”。
我在高樓之上想什么呢？是在想自己遠(yuǎn)方的故友，是在想難以實(shí)現(xiàn)的理想。
柳永想念的是誰呢？
這首詞因婉約情深，卻被以為是一位女子想念遠(yuǎn)方的情人，可我卻覺得他思念的可能是如手足兄弟的知交好友。
人生海茫茫，知交遠(yuǎn)天涯，心中無限事，卻無人可言說，不知相逢何期，我已思念你到茶飯不思，日漸消瘦的地步了。
只是這首詞含蓄唯美，如同王維的《紅豆》，以愛情作解，也一般浪漫美好。
叁
明月不知愁，轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照見那相思不能寐的人。
鴻雁南飛，飛不出月光；魚龍潛躍，躍不過江河。
良人未歸，不知身處何處，那相思該寄放何處？
《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》
晏殊 〔宋代〕
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
一夜西風(fēng)，殺盡相思，獨(dú)上高樓，樓高路遠(yuǎn)，也看不到良人歸來的影子。
從園庭逼仄小景，到登高眺遠(yuǎn)，展開天地遼闊的視野，一掃閨閣幽怨，呈現(xiàn)出無限廣遠(yuǎn)寥廓的境界。
雖然不離相思，但山高水遠(yuǎn)，很是開闊，沒有纖柔頹靡的氣息，語言也洗盡鉛華，平易清新，更顯情深意長，不愧為千古名句。
學(xué)者王國維是很喜歡這一句，借用詞中“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”來描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問的第一種境界。
這首詞不僅情致深婉，更有婉約詞作少見的寥闊高遠(yuǎn)的境界，千古經(jīng)典，實(shí)至名歸。
肆
詩詞之中，總有些許懸案。
一是同首詞作，難較高下，二是作者不明，風(fēng)格難斷，三是二創(chuàng)知名，遠(yuǎn)超原創(chuàng)。
故而有些詩詞，詞人風(fēng)格相近，史料混雜，便分不清哪個才是作者。
《蝶戀花》亦留下一段懸案。
《蝶戀花·庭院深深深幾許》
馮延巳 / 歐陽修 〔宋代〕
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
清人劉熙載說：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概·詞曲概》）
馮延巳與歐陽修雖不在同一時代，但由于生活歷程相近，詞作同屬婉約一派，故而這首詞作難辨歸屬。
“庭院深深深幾許”之句，具有景深、情深和意境深三重意境，含蓄蘊(yùn)藉，婉曲幽深，耐人尋味，相似意境的詩句，唯有“寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門”能與之?dāng)M。
雨打黃昏，殘花遍地不開門，不去挽留那無情的春風(fēng)，愿隨落花逐春風(fēng)，去人世間找一找那不見歸期的良人。王國維認(rèn)為“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”是一種“有我之境”。所謂“有我之境”，便是“以我觀物，故物皆著我之色彩”（《人間詞話》）
雖不能明言相思之情，卻字字見相思之苦，甚是妙哉。
伍
人生八苦，其一便是“生別離”。
落花一年，人增一歲，人的生命短暫又脆弱。
離別不知?dú)w期，或者重逢在花落時節(jié)，又或者此生再難相見。
《蝶戀花·閱盡天涯離別苦》
王國維 〔近現(xiàn)代〕
閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
公元1905年（光緒三十一年）春天，久別家鄉(xiāng)的詞人返回家鄉(xiāng)，身體不好的妻子莫氏越發(fā)顯得憔悴，詞人見狀，不禁萬分感傷，對于妻子的愧疚憐惜，讓他提筆寫下這首詞，感嘆時光易逝，離恨苦別。
于春天重逢，卻芳菲不再。人與花，都好像步入凋零之境，剛想細(xì)訴重逢的喜悅，又勾起離別后的萬千傷感，頗有些近鄉(xiāng)情怯之意，對于妻子的悔恨愛憐，一覽無余。
寫人如鮮花的詩詞不少，如李白的“美人如花隔云端”，寫如花凋謝，人與花物我相一的詞卻是獨(dú)樹一幟。
“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹”，人間留不住的是一去不復(fù)返的青春和春天逝去，花落枝頭，兩個“辭”字，道盡美好光陰易逝的遺憾與感嘆，此句一出，盡顯標(biāo)格。
陸
自古河山無定數(shù)，今日姓李明日便可能姓朱。
時光荏苒，王朝轉(zhuǎn)變，不過頃刻之間。
人潮洶涌，一代新人換舊人。山河不語，青翠依舊。
《蝶戀花·出塞》
納蘭性德〔清代〕
今古河山無定據(jù)。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹。
從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。
邊塞如何？號角聲連綿不絕，牧馬頻繁來去，將士緊鑼密鼓的操練著，秋季肅殺，滿目荒涼，唯有一棵丹楓樹，卻也是落寞蕭條。
這功名利祿如塵土，這萬里河山的主人從無定數(shù)。金戈鐵馬，馳騁奔馳的漢子，又是誰的春閨夢里人？
人生情深如何？一如那蕭瑟的夕陽下，不知何時而起的連綿秋雨。
詞人隨帝王出邊塞，在軍營之中所見所聞，令他思緒如潮，生出萬千感慨。
這首詞景象博大磅礴，情感凄婉幽怨，自然流暢。以景寫情，以情寫景，情景交融，手法嫻熟，老練精到。
柒
好的親情關(guān)系，讓生活充滿慰藉。
只可惜，人生在世，雖有親緣羈絆，但也各有前程。
親人如飛蓬，一同長大，卻最終各自分離。
《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》
李清照 〔宋代〕
淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長山又?jǐn)啵捠捨⒂曷劰吗^。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
宣和三年（1121）秋天，時趙明誠為萊州守，李清照從青州赴萊州途中宿昌樂縣驛館時，寫此詞作寄給家中姊妹，表達(dá)思念之情，希望姊妹多寄書信來往的深厚情誼。
這首詞可說的上填補(bǔ)了女詞人描寫姊妹情深的空缺，以女性細(xì)膩的筆觸描寫了姐妹之間依依不舍的離別之情，與之兄弟傷感的分別，更有幾分溫馨且情難自禁的況味。
“淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍”，你要寫離別之情，不能只寫離別心情郁結(jié)，而該寫四疊的《陽關(guān)曲》，唱了千萬遍，唱到聲嘶力竭，唱到眼淚濕透的袖子都干了。
“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺”，你要寫離別之情，不能只寫離別前惴惴不安，而該寫那天的臨行餞別，記不清自己喝了多少酒，記不清自己宴席間說了多少句寬慰祝福，記不清酒盞的顏色是深還是淺。
通篇以惜別心情為主，一層又一層，凸顯了與親人之間真摯的情感。雖然全篇主要書寫難舍難分的情誼，但末句“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”卻將難以收放的傷感之情收了回來，使之哀而不傷，憂傷有度。如此疏朗克制的告慰言語，方顯得詞人明媚灑脫，又重情重義的品性。
易安居士，林下風(fēng)致，名副其實(shí)。
這7首《蝶戀花》或多或少都蘊(yùn)藏著相思之情，或深情或傷感或懷念。而人生在世，唯有珍惜彼此的情誼，才會產(chǎn)生思念的情緒。
良人不知何處，萬物都是良人；相思沒有寄處，便處處是相思。
愿我們珍惜時光，珍惜眼前人，珍惜彼此的情誼，在人生中，找到合乎心意的伴侶，志趣相投的朋友。
