月來花弄影，梨花壓海棠
在中國歷史上，北宋朝大概是最美好的，而其中又數宋仁宗一朝最為幸福，在這四十余年是人才如潮涌的時代，范仲淹、王安石、沈括、三蘇、歐陽修、柳永、晏殊、黃庭堅等等，太多太多，這些名動一時的政治家、軍事家、文學家、哲學家、科學家，全都活躍在仁宗朝，或者是在仁宗朝登上歷史舞臺。看了這撥人你才知道一個詞，什么叫人才濟濟。
張先也是這一撥人里面的，當然，他的成就是一流不足，二流有余，這也不能怪他，因為這一時期的人才太優秀了，都是頂級之人，沒辦法，對張先來說，是不是也有點“既生瑜何生亮”的味道。
他在歷史上是以詩詞聞名于世的，但那個時代對他來說，也有些悲催，他的長調寫得好吧，可有個柳七；他的小令寫得美吧，可有個晏殊。所以，他總是如一個照集體像站在第二排的人，前排人的頭稍微一晃，便會將他小遮小遮的，唉。
但是，盡管他名氣不算很大，可還是佳句多多，“心中事，眼中淚，意中人。”你應該知道吧，“傷高懷遠幾時窮，無物似情濃。”你應該讀過吧，“云破月來花弄影”你應該聽過吧。如果都不知道，只能說你也許就不是一個喜歡詩詞之人。
張先，字子野，浙江湖州人，進士出身。先后任宿州椽、吳江知縣、嘉興判官。后又赴任四川渝州、河南虢州，官至都官郎中。
從他的經歷可以看出，他參加科舉并進士出身，與歐陽修為同榜進士，并深得主考晏殊的賞識。但官做得并不大，他的通判一職還是晏殊幫他找的，估計也就是個四五品的官階吧，政績什么的也乏善可陳。
他同那“太平宰相”晏殊自是不可同日而語，但相同的是，他們的生活都過得很滋潤，他每天似乎都在女人中打轉轉，或者是同文人們詩酒唱和，很是瀟灑，他同當時名滿天下的宋祁、歐陽修、王安石、蘇軾等人都有往還，可見在當時還是很有影響力的人物哈。
他應該是詩人中最幸運之人了，他一生官運雖不亨通，卻也沒有太大的挫折，精力又強健，因而一生流連風月，聽歌看舞，優游卒歲。他可以說是詩人中最長壽之人吧，去世時89歲，這在平均年齡不高的古代，那是很罕見的了。
身體好，有銀子，壽命長，精力旺盛，喜歡女人，具備這幾點的張先想不弄點艷聞都不可能了，他的風流韻事也是多多，最為著名的怕就是那“一樹梨花壓海棠”了。
據說，張先在80歲時娶了一個18歲的小妾，興奮之余作詩一首：
我年八十卿十八，卿是紅顏我白發。
與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。
而此時的東坡同志正在京城供職于國家文史館修國史的閑差，無聊之時，只能同情趣相投的文友們聚聚，打發難挨的寂寞時光。看著這比他大近半個世紀的老哥交了如此的桃花運，不知是醋意大發還是詩興大發，前去賀喜時，寫了首詩就權當賀禮了，詩云：
十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。
鴛鴦被里成雙夜，一樹梨花壓海棠。
這詩說實話，實在是低俗的很，但最后這句卻很是精妙，梨花者，耄耋白發翁兮，海棠者，紅顏少女也，一個壓字，道出了那不可描述之情景。所以，此詩當屬只可意會，不可言傳的艷詩之列，任何人提起這知名詩句，想必嘴角都會莫名地揚起壞笑。
現在這句“一樹梨花壓海棠”成了老夫少妻的代名詞，也就是民間所說的“老牛吃嫩草”，這也實在是有點流于香艷，與東坡詩整體風格差距太大，而所有的蘇軾詩集都沒有收錄這首詩，所以，根本不會出自蘇軾之手。
它最早是出現在康熙年間的筆記小說《在園雜志》，而那首所謂張先得意時之作，也不是張先的作品，也是出現自清代筆記小說，只是大家借東坡和張先這兩個名人來調侃這樣的一種現象，以表戲謔之意罷了，是當不得真滴。
但這張先八十娶十八之小妾一事卻是千真萬確，而且這個小妾竟然為他還生了兩男兩女。張先一生共有十子兩女，年紀最大的大兒子和年紀最小的小女兒相差六十歲。張先死的時候，小妾哭的死去活來，幾年之后也郁郁而終。
當然，這只是與張先相關的趣話了，就他的詩詞來說，我覺得還是很不錯的，只是他在題材方面稍微顯得窄了些，這也難怪他，一生波瀾不驚，生活富裕，心胸看來也算開闊，凡事從不怨天尤人，就是一個幸福的詩人形象。這有點是對“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”的一種顛覆。
他的詞作以反映士大夫的詩酒生活和男女之情為主，是北宋花間詞派的代表人物，他給我們留下了很多的佳句，這同他生活經歷和性格是密切相關的，他天性疏放，一輩子樂樂呵呵寫情詩，把婉約詞寫到了極致。對后世詞壇影響很大，他的詞也可以說是從小令到慢詞發展的過渡階段。
有人把他的風流好色當作是性格缺陷，其實，如果放在當時的社會環境中看，這風流后面還應該加“倜儻”兩個字吶。所以，不必太過于認真嘛，他又沒有影響別人的生活，引起社會動蕩，成為政府不安定的因素，何必過于苛求古人嘛。
他年輕的時候曾經喜歡上了一個小尼姑，小尼姑當然是不允許和別人相愛的，所以說在被人發現了之后，兩人只好分手，臨別時張先不勝眷戀，送了她一首《一叢花令》詞。
“傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮蒙蒙。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤。雙鴛池沼水溶溶，南北小橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。”
和尼姑私通當然是被人很不恥的，但把一段偷情寫得這般地唯美，卻的確是很少見的了，他如同《廊橋遺夢》一樣，使人在感動深情的同時，忘卻了背后不堪，難怪歐陽修是喜愛有加。有一次聽說張先來了，顧不上整裝，倒穿著拖鞋就奔出去迎接，邊奔邊笑道：“‘桃杏嫁東風郎中’到了，快請進！快請進！”
這次相逢，不僅給文壇留下一段“倒履迎客”的佳話，也給張先添了一個“桃杏嫁東風郎中”的綽號。能讓身為唐宋八大家之一的歐陽修倒履相迎，足見張先的《一叢花令》流傳有多廣，影響有多深。
張先同柳永盡在勾欄中廝混不太一樣，似乎他更樂于撩妹和偷情，并寫詩以記之。他在出席各個朋友的酒宴時，經常“勾搭”朋友家的歌姬侍女。譬如其一首詞中便描繪出了他成功“約”到一位妙齡歌女的故事：
“耳畔向人輕道：柳陰曲，是兒家，門前紅杏花”！
再如下面這首《醉垂鞭》也是張先在朋友酒宴上“勾搭”歌舞侍姬所作：
雙蝶繡羅裙，東池宴，初相見。朱粉不深勻，閑花淡淡春。
細看諸處好，人人道，柳腰身。昨日亂山昏，來時衣上云。
說實話，這首詞是我很喜歡的一首，虛實相間，如夢如幻，迷離恍惚，幽雅天然，一句“閑花淡淡春”，好唯美；一句“昨日亂山昏，來時衣上云”，更是令人浮想翩翩！
張先可能是外號最多的詩人了，他被人稱作“張三中”，由來便是這“心中事，眼中淚，意中人”，這三句一氣呵成，意象倦遷，纏綿悠遠；但他覺得稱作“張三影”更合適，這是因為在他最得意的三句詞中，都有這個“影”字，既“云破月來花弄影”、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”、“柳徑無人，墮絮飛無影”。
其實“三影”中就數這“云破月來花弄影”名氣最大，王國維大師尤為的推崇這句，還大加贊賞里面的“弄”字，說它與宋祁“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”異曲同工。
當時張先和柳永齊名，都是婉約詞派的代表人物，但是從現在來看，這張先同柳永顯然不在一個層次上。柳永一生羈旅，郁郁不得志，所寫之詞開闊遠眇，整體畫面感極強；而張先雖說煉句甚精，有一種朦朧的美感，但總顯得意境不高，有單薄之感，也許就是這一點，使他不得不屈于柳永之下吧。
除了詩詞，張先在繪畫上的造詣也非常之高，近人楊仁愷的《國寶沉浮錄》上有這樣一條記載：“宋人張先十詠圖，《石渠寶笈》重編著錄，迄未發現。”這件稀世的國寶，從清宮散失以后，銷聲匿跡達半個多世紀之久。1995年秋季，突然以1800萬元的創紀錄高價，拍歸故宮入藏。和壁重歸，實在令人振奮。
《十詠圖》是一幅生動的歷史畫卷，有著珍貴的歷史價值，為人們研究宋代的歷史、政治、經濟、文學、書法、美術等都提供了新的課題和證據。
“心中事，眼中淚，意中人”，張先才大多情，詞風沉郁傷感，溫婉動人，但總是同社會主流價值有點不合拍，他既不田園又不憂國憂民，成天不是酒便是情；且“有情不必終老，暗香浮動恰好”，自得其樂，瀟灑人生。
他沒有蘇東坡的灑脫豪放，沒有柳耆卿的婉轉綿長。他就是個活在自我中的張三影。在影中感覺著自己，在清風中搖曳，在彎月下徘徊，在紅樓上破碎，處處散虛弄影，但卻也成就了宋詞別樣的一道光影。
