16清乾隆 仿哥釉案缸
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 直徑21×高14厘米
缸唇口，圓腹、腹下漸收，器底內凹呈臥足，造型端莊玉立。缸內外通施仿哥釉，釉質肥厚光潤，開片清晰自然，金絲鐵線錯落有致，盡顯哥釉的美妙絕倫。器底一周褐色護胎，仿宋代“鐵足”而施，融合了文雅氣息，清純寧靜之風骨流轉。
“鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛”，此品是清官窯中難得的娟秀之物，古韻盎然，可置于案頭，成為書齋所設一景。《清宮造辦處活計清檔》記載，乾隆四年（1739年）十二月初八日，“將燒造得……哥窯元式收口水盛一件……俱交柏唐阿、雙住福保送赴圓明園”，按其品目，應指此種仿哥釉案缸。
本品珍罕，少見其他相同的仿哥釉別例，北京故宮博物院藏醬釉、天藍釉、青花云龍紋及窯變釉四例（參見《故宮博物院藏文物珍品大系——顏色釉》，頁66，圖60；《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊，頁116，圖47；頁268，圖120；頁310，圖141），與本品器形類似、尺寸相近，可資比較。
參閱：
《故宮博物院藏文物珍品大系——顏色釉》，商務印書館（香港）有限公司、上海科技出版社，1999年，頁66，圖60
《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一下冊，頁116，圖47；頁268，圖120；頁310，圖141
RMB 920,000
17清乾隆 茶葉末釉貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 高31厘米
瓶口呈四方倭角形，長頸，鼓腹，長方形圈足。頸部對飾雙貫耳，腹心突起杏圓。配有紅木座。器身通體施茶葉末釉，釉質堅致細膩，釉色蒼雅靜穆，光素無紋，造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感。底部陰刻“大清乾隆年制”六字三行篆書款，系乾隆早期唐英任景德鎮(zhèn)督陶官時的特有寫法，可知此器乃乾隆時期唐窯佳作，且因茶葉末釉專供皇室，因而本器為乾隆御瓷珍品，地位尊貴，保存良好，殊世罕見。
茶葉末釉在清宮檔案中稱為“廠官釉”，系雍正朝督陶官唐英借鑒古代北方窯場產品燒制出的重要色釉之一，御窯廠專燒僅供皇室使用。因其“黃雜綠色，嬌嬈而不俗，艷于花，美如玉，范為瓶，最養(yǎng)目”，為乾隆帝所鐘愛。清代內務府檔案中記載乾隆皇帝曾多次過問廠官釉瓷器燒造的情況，最早記載是乾隆二年十月承命燒造“廠官釉收小雙耳瓶”，乾隆三年六月是檔案記載規(guī)模最大的一次燒造，器形多達八種，均是造型頗為古雅的瓶和尊，例如“廠官釉四方雙管杏元瓶”、“廠官釉三陽尊”、“廠官釉放大腰圓天祿尊”等，本品或即燒造于此時。
翻檢公私典藏資料，中國國家博物館藏清雍正茶葉末貫耳壺（《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷（清代）》，圖68）與本品幾乎如出一轍。此外本品器型與清乾隆仿哥釉貫耳瓶（《清代瓷器賞鑒》，頁146，圖183）和北京故宮博物院藏清雍正仿汝釉貫耳瓶（《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》，頁238，圖216）相似，且同為單色釉，可資比較。茶葉末釉貫耳瓶一直深受市場青睞，與本品器型相同者，可參見北京東正2014年春拍以230萬成交的清乾隆官窯茶葉末釉杏圓貫耳瓶（編號：552）和北京華辰2013年秋拍以172.5萬成交的清雍正茶葉末釉壽桃紋貫耳瓶（編號：1623）。
來源：日本藏家舊藏
參閱：《中國國家博物館館藏文物研究叢書·瓷器卷
RMB 1,437,500
18清乾隆 茶葉末釉長頸瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 高19.2厘米
瓶盤口，長頸，溜肩，扁鼓腹，圈足外撇。通體施茶葉末釉，釉面肥潤失透，其間綠褐釉色夾雜細黃釉點彌漫流轉，如是呈顯各種層次變化，使人賞之爽目，意想飛馳，其虛實交融之佳妙誠如清代寂園叟《陶雅》所云：“有若干泥團之疏散于水中者，且其漸漸暈開，匯于底足，圍繞周遭，直如鮮魚腹皮之姿態(tài)流動，又于窯變外少佳趣”。底心陰刻“大清乾隆年制”六字篆款。
清宮檔案，茶葉末釉原始稱呼確為“廠官釉”。茶葉末作為釉色名稱，始見《陶雅》，指釉面呈失透狀，釉色黃、綠間雜的官窯瓷器，因其極似茶葉細末，故名“茶葉末”。茶葉末最具魅力之處在于其類如璞玉，黃綠參差，變化無窮的釉色上，這樣的審美追求無需具象辨識絕對圖形，而是用直覺、用心靈直接去感受整體的混沌之美，已然達到了中國陶瓷審美的至高境界，契合傳統(tǒng)“抱素歸樸，大簡至美”的美學內涵。
據(jù)《陶成紀事碑記》載，唐英于雍干之際創(chuàng)燒茶葉末釉，有鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點三類產品，對于這三個品種與當今傳世品的區(qū)分，學術界尚有爭議，故現(xiàn)階段仍統(tǒng)稱其為茶葉末釉，本品屬其中顏色泛黃者。
檢閱公私收藏資料，本品與玫茵堂藏清乾隆茶葉末釉盤口瓶（參見玫茵堂中國陶瓷·卷二》，圖935）及ESKENAZI舊藏清乾隆廠官釉直頸瓶（《ESKENAZI.明清瓷器收藏》頁50，圖15），無論形制、釉色皆極為相近，前者后由資深藏家張宗憲先生收藏；與南京博物院藏典藏一例茶葉末釉長頸瓶僅有釉色差異（參見《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，頁348）；又天津市博物院（參見《天津市藝術博物館藏瓷》，圖版162）與香港懷海堂（參見《機暇清賞：懷海堂藏清代御窯瓷瓶》，圖64），庋藏近似類例，可資比較。
來源：日本回流
參閱：《宮廷珍藏：中國清代官窯瓷器》，南京博物院、上海文化出版社，2003年，頁348<<o:p>
RMB 1,200,000
19清乾隆 仿哥釉貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 高31厘米
瓶口呈四方倭角形，頸部對飾雙貫耳，鼓腹，長方形圈足。底部青花書“大清乾隆年制”六字三行篆書款，配有紅木座。器身通體施仿哥釉，釉質堅致細膩，釉色肥腴瑩潤，開片分明，金絲鐵線交錯，面呈灰青色。口部釉薄處微呈褐色，足際刷鐵黑色釉，乃仿宋哥窯“紫口鐵足”的特征。整體造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿哥釉器個中翹楚，保存良好，殊世罕見。
貫耳瓶是乾隆時期流行的一種瓶式，由宋代官窯仿青銅壺式演變而成。清代出現(xiàn)仿哥釉瓷的高潮。乾隆時期，在各式仿古單色釉中，仿哥釉最為成功，工藝達至巔峰，神形兼?zhèn)洌陨馁|感和形制的凝厚都充分地顯現(xiàn)出來，幾可媲美哥窯舊器，并且在器形、功用等方面，皆有所創(chuàng)新。
山中商會，由大阪商人山中定次郎建立，二十世紀上半葉國際最大的中國古董商，二十世紀早期中國古美術熱潮重要“推手”之一。其聞名于世事跡莫過于辛亥革命后，恭王府將除書畫以外的幾乎所有古董匯總賣予山中商會。據(jù)傳，本瓶原為北京恭王府或慶王府陳設器，民國初年為山中商會購得。
翻檢各方典藏資料，本品與清乾隆仿哥釉貫耳瓶（《清代瓷器賞鑒》，頁146，圖183）極為相似。與本品相似者，亦可見臺北故宮博物院藏清雍正仿哥釉貫耳瓶（《清康雍干名瓷特展》，頁82，圖63）和玫茵堂藏清乾隆仿官窯杏元貫耳方壺（《玫茵堂藏中國瓷器》卷四（），頁345，圖1797）。
來源：日本山中商會舊藏（編號：八第五三二號）
參閱：
《清代瓷器賞鑒》，上海科學技術出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁146，圖183
《清康雍干名瓷特展》，臺北故宮博物院，1986年，頁82，圖63
《玫茵堂藏中國瓷器》卷四（），頁345，圖1797
RMB 1,150,000
20清乾隆 窯變釉貫耳瓶
款識：“大清乾隆年制”六字三行篆書款 高29.5厘米
窯變釉貫耳瓶舊稱“均釉四方杏元雙管瓶”，深受乾隆皇帝喜愛。本瓶呈四方倭角形，頸部對飾雙貫耳，鼓腹，腹部飾桃形凸紋，長方形圈足。通體施窯變釉，釉汁肥厚斑斕，紅藍相間，斑斕交融，妍麗濃烈，燦若晚霞，深具乾隆時期窯變釉的典型特征。足內施醬釉。整體造型俊秀，挺拔大方，極富凝重古樸之感，堪稱乾隆官窯仿哥釉器個中翹楚，保存良好，殊世罕見。
窯變釉是清雍正一朝創(chuàng)燒的仿宋鈞釉色所繁衍出來的一個新品種，由唐英所創(chuàng)，為清官窯的一大特色。《稗史匯編》有云：“瓷有同是一質，遂成異質，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變。”乾隆朝，窯變釉燒造工藝已爐火純青，在釉色的創(chuàng)制方面，除了穩(wěn)定掌控“火焰紅”之外，還兼具藍綠等色譜，發(fā)色更為絢麗多姿。
檢索各方典藏資料，與本品相似者，可見清乾隆窯變釉貫耳瓶（《清代瓷器賞鑒》，頁150，圖189）和北京故宮博物院藏清雍正窯變釉貫耳瓶（《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》，頁200，圖180）。
來源：歐洲回流
參閱：
《清代瓷器賞鑒》，上海科學技術出版社、中華書局（香港）有限公司，1999年，頁150，圖189
《故宮博物院藏文物珍品大系·顏色釉》，上海科學技術出版社，商務印書館（香港）有限公司，1999年，頁200，圖180
RMB 1,092,500
