本文地點：側峰與偏偏鋒的區分--代回稼煜君做者：翰鋒中鋒運筆.中鋒運筆是羊毫書寫時的首要運轉方法.羊毫在紙上運行時,筆背處于運行的火線,筆鋒松隨厥后,筆鋒初末反復正在筆腹所構成的墨跡之上,為中鋒運筆.中鋒運筆時,筆鋒到筆腹的標的目的取毛筆的運止偏向分歧.用中鋒運筆寫出去的筆繪因為書寫力度,速度的分歧會發生差別的量感.大抵分為兩類：一類筆劃邊線光亮仄整,如刀切的一樣,古稱"古釵足"；另外一類筆劃邊沿毛澀不服,如萬年相藤,古稱"屋漏痕",或稱"金石氣".前者謄寫速度略快,用力均勻,顯現出剛健挺立,富有生氣的美.后者書寫速率略緩,比力用力,腳指略有震顫,表現出遒勁涵蘊而又老成的好.初教者應當先操練前一種潔凈利索的線條,待諳練了再尋求"屋漏痕".現實上"屋漏痕"是功到自但是成的,決不是造作而成的,決心用哆嗦或扭動往告竣是不可的.前人經常使用"力透紙背","鞭辟入里"來描述筆畫線條.所謂"力透紙背",是指書寫時筆力薄弱,墨能透過紙背.教員查驗學生毛筆字寫得能否賣力,常常將元書紙反過來看筆畫中心的墨色是不是吃透了,若是筆畫的兩端與中央一樣黑,申明這個門生寫字當真,不草率.假如發明筆畫的頭尾是黑的,而中段部門不烏,申明那個學死寫字輕率,一帶而過."鞭辟入里",典出自王羲之.他寫的祭奠祝版(木板),果要重寫新的祝詞,叫木工將字削失落,成果削來三分才不睹墨跡.闡明王羲之筆力渾樸,朱能進進到木板三分那末深."力透紙背"戰"力透紙背",皆是講中鋒運筆的氣力和墨色真而沒有踏實.
偏鋒運筆與中鋒運筆不同.偏鋒運筆筆鋒不在筆畫的中心,而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫的一側,筆腹處于筆畫的另外一側,筆鋒與筆腹在并列行走.偏鋒運筆的筆鋒一側的筆畫光凈平齊,筆腹一側枯澀不屈.這類一邊光一邊毛的筆畫,因其不敷完善,向來被書家視為病筆.至于平話法家在寫行,草書時,因為書寫速度的加速,抑或為了增強作品的節拍感而呈現的枯干濃濃,乃至奇而的偏鋒,應當別論.初學者起首要把握的是中鋒運筆的技法.
側峰運筆側鋒運筆是介于中鋒運筆和偏鋒運筆之間的一種運筆辦法.也就是道從上往下投視,筆毫圓向(中間線)與運行方向(筆畫中間線)呈45度擺布的夾角時,這類運筆體例叫側鋒運筆側鋒運筆所書寫的筆畫線條的質感也處于中鋒運筆與偏鋒運筆之間.筆毫方向與運行方背的夾角小于45度時,筆畫的質感接遠中鋒結果；筆毫的方向與運行方向的夾角大于45度時,筆畫的質感靠近偏鋒結果.側鋒運筆大量應用于行,草書中,不外,顏實卿的楷書橫畫常用此法.
毛筆在紙上運行時年夜致有以上這三種狀態,不同的書體,對運筆的要供也不不異.篆書雜用中鋒；隸書,楷書以中鋒為主,側鋒為輔；行書,草書以中鋒,側鋒為主,偏鋒偶然為之.由于筆毫是柔嫩的,是以偶然降筆處于偏鋒狀況,要在運行過程當中將筆毫逐步理逆調理成中鋒.運筆的關頭在于會利用中鋒,會調治筆鋒,令其連結中鋒運筆,這便是筆法."七"樂無限，盡在新浪新版?？?，快來體驗啊~請面擊進進~
