南宋 米友仁 云山圖
幫主：“學形手累，學神腦累。”
米芾死后有傳人，比如兒子米友仁、外甥王庭筠等，有著天然的學書資源。只不過在米芾看來，他的兒子里，最有天賦的是米友知，也就是《晉紙帖》里面所說的”老來失第三兒“的兒子，英年早逝老米很痛心。
剩下的兒子，能寫能畫的就只有米友仁了。
曹寶麟先生這么評價米友仁的書法：”從友仁存世數帖來看，不用說其父見到不會首肯，就是我也未免要發出‘生兒不象賢’的浩嘆。“
現藏于北京故宮博物院的米友仁《動止持福帖》可見一斑，從藝術性上來說，米友仁的書法確實難像獻之對羲之的發展，就連歐陽通那樣的”向前邁一小步“的程度也不及很多。
老爸太厲害的話，很多時候后人反倒不厲害了。
米芾的大外甥，王庭筠，詩詞比書法有名，王庭筠的書法倒比米友仁的來得清爽，但線條上先差了點勁兒，看看下面這兩幅作品就知道了。
王庭筠《李山畫風雪杉松圖卷跋》
王庭筠《跋米芾研山銘》
曹寶麟這么評價道：”腕力苦弱，而且筆法單調。其書格在友仁之上，似尚未深入堂奧。“
再有一位，叫王升，據說是有可能參加過米芾的面授班的人，元代的虞集評其道：“逸老草書，殊有旭顛轉折變態”，下面這幅王升的《首夏帖》，我們似乎能看到老米的刷字之感，相比前面兩位，寫得更加瀟灑。只不過看著有些“花”。
王升《首夏帖》
曹寶麟先生也評價過此人的書法，說道：“他筆勢流走，連屬無端，雖有神采，但沉著不足而遒媚有余。”——我覺得就是動靜太大了。
再有一位傳人，那就是可以亂真的吳琚了。
吳琚《壽父帖》
吳琚生活在南宋，他出身顯赫有背景，老爸呢，是宋高宗媳婦（吳皇后）的弟弟，老媽呢，是秦檜的長孫女，這樣的出身所擁有的資源，讓吳琚從小到大可以無憂無慮的做一個米芾的鐵桿粉絲了。
從米芾到吳琚——張冰
米芾在書法上的才華過人，所流傳下來的作品也是面目多樣，這一點很像王羲之的作品，每個帖都別具一格。
相比米芾的風檣陣馬，吳琚的書法線條圓潤內斂了許多，按曹寶麟先生的看法，吳琚多取法米芾的跋尾書，比如《王略帖贊》——那種本身就很謹慎的作品。
有學者研究吳琚的字，通過對比發現，吳琚的用筆結字在很大程度上都與米芾的書法接近。但曹寶麟教授也提出了看法，他認為，吳琚轉折處過于刻意，正是董其昌評價的“俊俏過之”，“心字底”的臥鉤像是一筆微翹的短橫“，另外很多字都是頭重腳輕等等呈現出模式化的”符號“。
簡單的說，就是沒有米芾瀟灑傲氣，作品的神采也就差了點，只是一味的圓熟華麗。史書上記載吳琚是一個非常謹慎膽小之人，所以他能夠把米芾學的很細膩，但同時也不敢在米芾的基礎上有所創新了。
不過按才華和資源來講，這樣的人，是可以再開新境的，只不過性格所致，不能走出米字藩籬，也算是書如其人了。
董其昌的一段感慨很耐人尋味：“吳興臨米，輒不能似，肖似也。吳興書易學,米書不易學，二公書品于此別矣!”
吳琚的書法，現在看更像是簡易版的米字，所以從學習的角度來說，吳琚的字更易上手，很多人學習米芾，都以吳琚作品參考，實際上，當代國展作品中，很多看著像米字的作品，多是學吳。
吳琚學米寫得圓熟，幾近程式化，故吳字比米字更容易把握。但得形始終是下策，得神才是上流，所謂“守法不變即為書家奴”，而后世學米真正有成就的也就到徐渭、董其昌和王鐸了。
有些時候，就是這么辯證，很快就能學到的東西，藝術性不見得夠高。
