在中國繪畫史上，有壹幅畫作，卷首卷尾被蓋章狂魔項(xiàng)元汴蓋章共16枚，還標(biāo)註“子孫永保 值價(jià)二百金”；被明朝內(nèi)閣首輔嚴(yán)嵩偷藏於鈐山堂。
這就是仇英的《漢宮春曉圖》，現(xiàn)藏於臺(tái)北故宮博物院。
與文徵明，沈周，唐寅壹同被推為明四家的仇英，漆工、畫匠出身，為人勤奮好學(xué)，是壹位典型的多面手，人物、山水、花鳥、界畫無壹不精，且往往於山水臺(tái)榭中可見人跡。
雖名為“漢宮”，但人物的身上都穿著唐宋風(fēng)格的服飾，宮殿、園林、家具，則似乎是明代風(fēng)格。畫面共描繪有114人，無外乎六類身份：貴婦、女官、婢女、男官、侍衛(wèi)和畫師。
那麼這幅畫到底講了什麼？
卷首
當(dāng)畫面徐徐展開，首先映入眼簾的是卷首的二十四枚印章，其中九方白文印，十五方朱文印。
“乾隆御覽之寶”
“嘉慶御覽之寶”
“神品”
開卷
在晨霧彌漫的樹叢中，若隱若現(xiàn)著金色殿宇頂，隨風(fēng)飄動(dòng)的黃旗，這是整幅圖卷的前奏。
視野移到畫面的入口，壹張半開半掩的大門，高高的院墻上裝飾著華麗的琉璃瓦，門前立有壹?jí)K太湖石，擋住了由外觀內(nèi)的視線。
進(jìn)入院內(nèi)，便是另壹番天地。
第一幕
看到了地面飄起的晨霧嗎？按霧氣的聚攏程度，猜測(cè)描繪的時(shí)間在7點(diǎn)-8點(diǎn)之間。
起床後該幹啥？初春北京乍暖還寒，或許烤火盆能帶來些溫暖。
有壹些大清早就跳起了“第壹套宮廷廣播體操”的，也不乏幾個(gè)剛起床的懶妹。
還有兩個(gè)仕女和壹個(gè)男童，正倚靠在池塘邊的護(hù)欄上，俯身望著池中點(diǎn)點(diǎn)的浮萍和低飛的白鷺。
身後的宮苑中有女官在給孔雀餵食，屋內(nèi)兩個(gè)執(zhí)扇的侍者正相背而立，壹位衣著樸素的宮婢佇立在半開的門邊，眼神望向遠(yuǎn)方。
再往前走是壹處較為空曠的院落，有仕女在打理花草，攀枝折桂，三三兩兩聚在壹起談笑有聲。
第二幕
行至卷中，便是畫面的高潮部分，主要以三處宮苑為主要活動(dòng)場(chǎng)景。
這壹處宮苑，描繪了壹群仕女舞蹈、奏樂等活動(dòng)，樂器有琵琶、古琴、古箏、笛子等與鬧騰的樂舞表演相對(duì)應(yīng)的，便是那只在房間睡覺的懶貓。
還有人從暗處偷偷窺看，隱匿心思，表情和這個(gè)差不多。
這兩位小姐姐在安靜地閱讀，她們用手肘撐扶，斜臥閱讀，完美的鵝蛋形臉龐微微側(cè)著，她們或許代表了壹種理想美的形式，眼眉清秀，嘴唇秀美，鼻子以側(cè)面表現(xiàn)，用壹根線畫出，頗有日本浮世繪的感覺。
第三幕
宮中嬪妃的消遣方式，顯示了她們的受教育程度和文化水平，強(qiáng)調(diào)了她們的地位。
有些人在下棋或?qū)W習(xí)書法，有些人在賞畫或奏樂，也傳達(dá)出她們對(duì)審美與知識(shí)追求的熱情。
前景中，有兩位身著華麗的女子在弈棋，旁邊的小孩童正由壹位婢女照應(yīng)著，畫面中的仆人衣著樸素，裝飾簡單，與仕女之間有著較為清晰的等級(jí)之分。
其身後的場(chǎng)景中，壹個(gè)孩童蹲在地上玩小狗，與宋代流行的嬰戲題材壹脈相承。
視線再往左移，可看到倦繡與搗練的場(chǎng)景，這兩個(gè)場(chǎng)景都借鑒了唐代繪畫風(fēng)格，尤其是畫中搗練的場(chǎng)景，與唐代張萱的《搗練圖》十分相似，只是仕女稍微變動(dòng)了壹下位置，服裝與頭飾也都是明人的風(fēng)格。
有人在演奏樂器，有人在跳舞，畫面的和諧感就這麼被強(qiáng)調(diào)出來了。
第四幕
接著是第三處宮苑，這裏有人正在畫像，兩旁站著數(shù)十位宮婢侍從，其中壹位嬪妃正在接受畫像。
頭戴繡有精致花紋的官帽，身穿圓領(lǐng)袖袍，腰上系紅色革帶的，壹看就是男官。
第二類是侍衛(wèi)，衣著樸素，頭戴巾角向上翹起的巾帽，手持衛(wèi)棍，也身穿圓領(lǐng)袖袍，腰上系紅色革帶。
身穿淺色對(duì)襟寬口袖長袍，頭戴官帽，蓄有胡須，面對(duì)著畫板的，就是畫師了。
卷 尾
行至卷末，只兩個(gè)侍衛(wèi)立於宮墻之外，似乎在交接班或是交談什麼內(nèi)容。全卷有開有閉，首尾呼應(yīng)，意境獨(dú)到。
有仇英親筆寫的小楷題款“仇英實(shí)父堇制”，題款下方分別有“實(shí)父”和“仇英”兩枚印章，此外，卷末還有不同收藏者的大小印章十九枚。
《漢宮春曉圖》，全卷長近六米，絹本設(shè)色，描述了初春時(shí)節(jié)宮闈之中的日常生活場(chǎng)景，整幅畫作由宮殿建築連貫壹體，樹木、奇石穿插其間，畫仕女、侍衛(wèi)、嬰孩等共壹百壹十五人，是繪畫作品中少有的人物故事佳作。
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