齊白石畫蝦，畫牡丹，畫桃子，這些都是讓人喜聞樂見的題材。但齊白石的山水畫似乎就沒有那么多人了解和喜歡了，齊白石活著的時(shí)候，有人評(píng)價(jià)他的山水是“庖人抹灶”。
齊白石去世60年后的2017年，他畫于1925年的《山水十二條屏》拍出了9.315億元的天價(jià)，成為中國最貴的藝術(shù)品。可是，天價(jià)之?dāng)?shù)未必能說服所有人，依然有人會(huì)說：“齊白石畫的是什么山水畫！”
對(duì)于齊白石山水的爭議，從來就沒停止過。
齊白石的山水到底如何？
藝術(shù)從來沒有唯一標(biāo)準(zhǔn)，不妨梳理一番齊白石山水的發(fā)展脈絡(luò)。齊白石的山水畫沒有老師教導(dǎo)，啟蒙于《芥子園畫譜》，他后來將《芥子園畫譜》中的山水元素，活學(xué)活用，再融入自己骨子里的那份野性天真，畫出了不同于時(shí)人的山水畫。
▲《蒿嶺臥云圖 》 齊白石 故宮博物院藏
這幅藏于故宮博物院的齊白石早年的山水畫《蒿嶺臥云圖》和《芥子園畫譜》相對(duì)比看，就不難發(fā)現(xiàn)二者從構(gòu)圖、山石畫法都有相通之處，但齊白石巧妙地加進(jìn)了可以讓畫面鮮活的煙云，又將自己擅長的色彩感賦予作品，整個(gè)畫作便生動(dòng)起來了。
從1902年到1909年，他五次遠(yuǎn)游，五次歸來，自稱為“五出五歸”。 1910年他回到家鄉(xiāng)，畫下了《借山圖冊(cè)》。齊白石已經(jīng)完全跳脫出了“四王”和《芥子園畫譜》的影響，形成了自己鮮明的藝術(shù)風(fēng)格——至簡的山水畫格調(diào)。
他用最簡單的，但是最動(dòng)人的方式畫洞庭日出，畫華山三峰，畫十里桃花，畫滕王閣，畫雁塔坡，這些作品即使放到今天來看，仍然非常有現(xiàn)代感。
▲《借山圖之十三華岳三峰》 齊白石 北京畫院藏
▲《借山圖之四洞庭君山》 齊白石 北京畫院藏
畫自己的畫讓別人說去吧
也許是時(shí)代使然，也許是性格如此，齊白石對(duì)藝術(shù)也總是充滿了變革的精神。他的山水畫著畫著，就離傳統(tǒng)的文人山水越來越遠(yuǎn)。齊白石的另類山水誕生了，但卻并沒有獲得時(shí)人的認(rèn)可，大多數(shù)人無法接受這樣一種繪畫。
然而，自信如齊白石，在黯然無人識(shí)自己山水的時(shí)候，他還是大膽說出這樣的話：“逢人恥聽說荊關(guān)，宗派夸能卻汗顏，自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。”
別看這老爺子平時(shí)謹(jǐn)慎小心，但對(duì)自己藝術(shù)那是相當(dāng)?shù)淖孕拧?/strong>
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