中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)家大都經(jīng)歷過(guò)“摹古”的階段，例如張大千臨仿的石濤，曾經(jīng)騙過(guò)了黃賓虹先生。隨著科技水平越來(lái)越高，造假方法層出不窮。然而畫(huà)家臨摹名畫(huà)是為了提高技藝，有一大批書(shū)畫(huà)造假者卻是為了利潤(rùn)。
最常見(jiàn)的書(shū)畫(huà)造假方法有如下幾類(lèi)：
1、代筆之作
有很多書(shū)畫(huà)家因索求作品的人太多，應(yīng)接不瑕時(shí)，就請(qǐng)有一定功力的人代筆。如明代董其昌的代筆人有趙左、沈士充、葉有年和吳振等；清代趙之謙請(qǐng)王庭訓(xùn)代筆；揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)，曾請(qǐng)羅聘、項(xiàng)均代筆；劉奎齡則由其子劉繼卣代筆。據(jù)行家評(píng)論，劉繼卣的功力已超過(guò)其父劉奎齡，《劉奎齡畫(huà)集》里就有不少是由其子代筆的。
代筆的作品中，往往也有本人添過(guò)畫(huà)筆或墨跡，還有自題名款的，這種作品是要需要特別注意的。
2、克隆偽作
此類(lèi)造假手段即以真跡為本照搬照抄、克隆復(fù)制。因有所本，故與真跡相比如出一轍，若雙胞胎兄弟一般：或在真跡基礎(chǔ)上稍加改動(dòng)，但在整體面貌上仍大同小異、并無(wú)二致。此類(lèi)作偽目前在市場(chǎng)中最為常見(jiàn)，數(shù)量也最多。主要有以下幾種作偽方法：
（1）臨摹偽造，魚(yú)目混珠
仿品書(shū)畫(huà)在我國(guó)流傳已久，有同時(shí)代的仿品，也有后人仿古人的偽品。如明代沈周、仇英和清代鄭板橋、王石谷，近代吳昌碩、齊白石等人，本人在世時(shí)就有模仿品，仿得像的傳到后世很難辨別真?zhèn)巍Ｒ札R白石為例，他有眾多北子，還有兒子、女兒等，他們長(zhǎng)期跟齊白石學(xué)畫(huà)，有的學(xué)得很精，臨摹之作幾可亂真，這種仿品稱(chēng)之為“門(mén)內(nèi)假”，有的仿品齊白石還為其題款，那就更難識(shí)別真假。
（2）勾描線條，著色填墨
作假者用紙或絹覆于書(shū)畫(huà)原作上，用細(xì)碳條或尖鉛筆雙勾描下線條輪廓，如果是書(shū)法，即在空心中填墨；若是繪畫(huà)，則按線條輪廓對(duì)照原作模仿著色。這種偽作乍看還像，但仔細(xì)端詳就會(huì)發(fā)現(xiàn)整作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板小神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描后臨，但終因心虛筆怯，難免失位，只要細(xì)察即能看出破綻。
（3）高科技仿制，以假亂真
利用高科技在印章上做假：有電腦掃描、機(jī)器印刷、電腦激光造印章，或者拍照制版刻章等各種方法。但是，這些印章也有破綻，有些塑料、樹(shù)脂材質(zhì)的印章會(huì)收縮；而金屬材質(zhì)的印章太死板。再就是這些印章都是模子里出來(lái)的，不自然，刀痕沒(méi)有了，缺乏金石氣。仔細(xì)體會(huì)，能夠看出破綻來(lái)。
3、改造臆作
這一類(lèi)造假手段主要是作偽者利用名家名作，進(jìn)行深加工，或者根據(jù)風(fēng)格特征進(jìn)行“臆作”。具體可分為以下幾種：
（1）模仿特征
有很多名人字畫(huà)，風(fēng)格極其鮮明，特點(diǎn)非常突出，不少玩字畫(huà)的“老手”，以不看題款便知何人作品來(lái)炫耀自己的“眼力”，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專(zhuān)門(mén)模仿原作特征，以至達(dá)到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者打眼上當(dāng)。
（2）改頭換面
即對(duì)真跡進(jìn)行一番”手術(shù)”，或改變方向位置，或顛倒、錯(cuò)位、移動(dòng)，或增添、刪減，使加工出來(lái)的偽作煥然一新，以達(dá)到令買(mǎi)家產(chǎn)生陌生感、不辨真?zhèn)蔚哪康摹Ｓ捎趥巫饕呀?jīng)過(guò)一定的美容加工，同真跡相比發(fā)生了較大的變化，故買(mǎi)家往往極易被其蒙蔽。
（3）移花接木
所謂“移花接木”，即對(duì)原作變戲法大搬家，將一件作品中的人、走獸或景物移走，而改換、嫁接成其他內(nèi)容，一件“新作”便出籠了。由于作偽者對(duì)某一家的東西經(jīng)常模仿，極為熟悉，故制作起來(lái)相當(dāng)容易，有些移花接木作品甚至天衣無(wú)縫，一般人很難察覺(jué)。此類(lèi)作偽手法屢見(jiàn)不鮮，且屢屢得逞。主要表現(xiàn)在一些動(dòng)物畫(huà)與人物畫(huà)中。
（4）東拼西湊
所謂“東拼西湊”，即將不同作品拼湊在一起，形成一張所謂的”新畫(huà)”，使人產(chǎn)生似曾相識(shí)的感覺(jué)，但又說(shuō)不清道不明。由于是拼湊而成，故布局構(gòu)圖往往易犯生硬呆板之弊，彼此關(guān)系難于處理協(xié)調(diào)，是該類(lèi)偽作之通病。在造不出來(lái)的情況下，此法也不失為一種“高明”之策，畢竟比克隆品叫人一眼辨出強(qiáng)許多。
（5）上款藏印題跋
造假者利用這種方法，一方面煞費(fèi)苦心地在偽作上款上打主意、做文章，利用人們盲目相信名人收藏的心理，故意仿造畫(huà)家友人或一些領(lǐng)導(dǎo)人的假上款來(lái)唬人，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠，藉此吸引買(mǎi)家的注意，并消除買(mǎi)家畏懼買(mǎi)假的心理。
另一方面，通過(guò)翻刻、偽造、鈐蓋一些著名書(shū)畫(huà)收藏家的鑒藏印，以標(biāo)明拍品來(lái)路可靠、流傳有緒，以博取買(mǎi)家信任。再者，造假者利用人們盲目相信名家鑒定題跋的心理，刻意偽造名家的假跋，以騙取買(mǎi)家的信任，誘使其上當(dāng)受騙。
下面我們來(lái)看看那些被造假最多的國(guó)畫(huà)大師！
1、齊白石：偽作竟出現(xiàn)在博物館
齊白石可以說(shuō)是造假者的最?lèi)?ài)，他一生所畫(huà)作品約兩萬(wàn)件，市場(chǎng)上的真品也就在4000件左右，但拍賣(mài)場(chǎng)上署名齊白石作品竟達(dá)27000多件，偽作已是泛濫成災(zāi)。更有甚者，某些博物館里也陳列著齊白石的偽作。
《鏡心》
齊白石作品造假已形成了一條地方產(chǎn)業(yè)鏈，而且分工明確細(xì)致，有的找高手模仿制作，有的負(fù)責(zé)把紙張作舊，有的負(fù)責(zé)裱畫(huà)，有的負(fù)責(zé)找買(mǎi)家出貨。
2、張大千：難辨真假引發(fā)官司
杭州1995年的秋季拍賣(mài)會(huì)上，一幅成交價(jià)110萬(wàn)的張大千的《仿石溪山水圖》因真假之爭(zhēng)，引發(fā)了一場(chǎng)官司。張大千仿造功力深厚，前些年因“董源《溪岸圖》是否為張大千仿造”的爭(zhēng)論更是引發(fā)國(guó)際關(guān)注。
《仿石溪山水圖》
在重慶“打黑”期間，備受矚目的“342萬(wàn)張大千青綠山水畫(huà)”真?zhèn)我惨驀?guó)家文物局出具的《鑒定報(bào)告》而塵埃落定，造假水平“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”的張大千也被造假了一回。不僅如此，目前張大千署名的作品市場(chǎng)流通遠(yuǎn)超3萬(wàn)件。
3、徐悲鴻：天價(jià)作品質(zhì)疑不斷
從2010年春拍的7280萬(wàn)成交的油畫(huà)《人體蔣碧薇女士》到2012年春拍8900萬(wàn)成交的油畫(huà)《九方皋》，徐悲鴻的天價(jià)油畫(huà)質(zhì)疑之聲不斷。兩件天價(jià)作品都曾出現(xiàn)在四川美術(shù)學(xué)院2011年再版的《徐悲鴻全集》畫(huà)冊(cè)中。
《九方皋》
目前，業(yè)內(nèi)也缺乏對(duì)早期油畫(huà)權(quán)威可靠的鑒定，相關(guān)圖錄的出版不規(guī)范，不法商人通過(guò)出版圖錄造假，更有甚者披上“海外回流”光鮮的外衣。
4、傅抱石：特展上全是偽作
1999年12月10日到2000年1月2日，一場(chǎng)名為《金剛神韻—傅抱石金剛坡時(shí)期作品特展》在上海博物館舉行，署名傅抱石的作品達(dá)44幅。不久，傅抱石家屬和專(zhuān)家指出，該特展全是偽作。隨后調(diào)查發(fā)現(xiàn)源頭來(lái)自與大陸的制假販假者。
《二湘圖》
書(shū)畫(huà)鑒定專(zhuān)家蕭平透露，目前境外有一個(gè)“傅抱石作品作偽集團(tuán)”，該集團(tuán)老板已擁有億萬(wàn)身家。從程度上看，90年代的造假多以個(gè)人為主，而近些年藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆，造假已開(kāi)始形成集團(tuán)化，愈發(fā)猖獗。
5、吳昌碩：師徒合作被利用
早年為吳昌碩的代筆有王震、趙云壑等。吳昌碩有許多人物畫(huà)都是請(qǐng)王震代筆，王震的畫(huà)上也時(shí)時(shí)可見(jiàn)吳昌碩的題跋，故有“王畫(huà)吳題”之說(shuō)。吳昌碩晚年的書(shū)畫(huà)篆刻潤(rùn)格居高不下，因此贗品時(shí)有出現(xiàn)。
《多子圖》
20年代，日本人來(lái)上海買(mǎi)吳昌碩的畫(huà)，開(kāi)價(jià)達(dá)100兩銀子，由于吳應(yīng)酬多，有時(shí)不得不請(qǐng)弟子趙云壑代筆。因此這種師徒合作的作品容易被造假者利用，通過(guò)一定的裝裱技術(shù)來(lái)達(dá)到目的，藝術(shù)品市場(chǎng)中署名吳昌碩的作品達(dá)20000件。
6、黃賓虹：兩大出版社推出的全集備受質(zhì)疑
由山東美術(shù)出版社和浙江人民美術(shù)出版社聯(lián)合推出的《黃賓虹全集》遭受質(zhì)疑，質(zhì)疑之聲來(lái)自北京的《邊緣藝術(shù)》雜志主編許宏泉，他指出其中出現(xiàn)多幅偽作，畫(huà)家梅墨生也作質(zhì)疑。
《蜀游渠河山景》
這部由兩社聯(lián)手，歷時(shí)八年推出的“大手筆”一面世就遭到了質(zhì)疑，究竟有何原委?這部經(jīng)過(guò)多位專(zhuān)家和畫(huà)家經(jīng)手的“大手筆”都出現(xiàn)偽作，可見(jiàn)偽作的流毒之深。
7、李可染：書(shū)畫(huà)造假的“重災(zāi)區(qū)”
拍賣(mài)場(chǎng)上，“李家山水”一直高價(jià)不跌，動(dòng)輒百萬(wàn)千萬(wàn)的成交價(jià)，在俘獲不少藏家的芳心同時(shí)也吸引了“好血”的造假群鯊。目前僅拍賣(mài)場(chǎng)上署名李可染作品的就高達(dá)8700多件，成為近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的“重災(zāi)區(qū)”之一。
《牧童圖》
李可染的造假大致分為三類(lèi)：仿晚年山水、仿晚年牧童與牛、仿早年人物與簡(jiǎn)筆山水。李可染自稱(chēng)“廢話(huà)三千”，其所留下的作品不足3000件，大部分都捐贈(zèng)給了國(guó)家。
8、李苦禪：最具特色的作品被大量仿制
李苦禪大師的作品據(jù)統(tǒng)計(jì)數(shù)量在2000幅左右，藝術(shù)品交易市場(chǎng)上署名李苦禪的作品超過(guò)10000件。
《松鷹圖》
他最具特色的“蒼鷹圖”為藏家所喜愛(ài)，造假者更是大量仿制。
9、黃胄：偽作拍賣(mài)成交率高達(dá)100%
拍賣(mài)黃胄作品的不限于小公司，有幾家大拍賣(mài)公司也會(huì)出現(xiàn)偽作。黃胄先生的作品全集成了造假者的利用對(duì)象，因?yàn)椴丶乙话愣枷矚g被著錄過(guò)的作品，造假者利用這一心理在拍賣(mài)場(chǎng)上屢屢得手。
《驢》
國(guó)內(nèi)某拍賣(mài)公司舉辦了一黃胄作品專(zhuān)場(chǎng)，50幅偽作成交率竟然達(dá)100%。
10、陸儼少：各地域各類(lèi)高科技造假
陸儼少偽作根據(jù)行家分類(lèi)可大致歸為“杭州假”、“上海仿”、“香港造”。杭州假自1993年起，是一人在杭州偽造，隨后銷(xiāo)往海外，贗品的質(zhì)量相當(dāng)粗糙；上海仿于1995年前后面世，是混跡與滬上的一批職業(yè)造假分子的“杰作”，他們多通過(guò)畫(huà)冊(cè)或圖片資料“對(duì)臨”，有甚者偽作竟然出現(xiàn)在《美術(shù)報(bào)》的收藏版面上。
《峽江險(xiǎn)水》
相比較而言，上海仿水平明顯高于杭州假；香港造是陸儼少偽作中技術(shù)最高的，他們多借助與高科技手段。由于很多原作保存在港臺(tái)地區(qū)，內(nèi)陸藏家難得一見(jiàn)，這也給造假者以有利之機(jī)。目前，拍賣(mài)場(chǎng)上的署名陸儼少的作品多達(dá)16000多件，真品幾率極低。
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