時隔85年的對話，是否能夠搭得上話？
郭麒麟首次以話劇演員身份登臺，演的還是男主角，會不會很嚇人？
藝綻君昨天提前觀看了彩排場，帶來熱熱乎乎的一手資料，也可以為各位奉上一枚定心丸——
老舍先生講了個什么故事？
但事與愿違，牛天賜的成長道路與牛老太太的期待截然相反。“拐子腿”和“私孩子”兩個標(biāo)簽讓牛天賜在成長的道路上不斷感受到周遭世界對他的歧視和冷落，“想象”成了牛天賜抵抗的唯一工具。“想象”讓牛天賜在自己的世界里得以喘息，但又陰錯陽差地讓他背負(fù)了對于自己養(yǎng)父母死去的愧疚。于是，一個既不“官樣”，也不“體面”的“民國文藝小青年”就這樣在時光的步履中蹣跚成長。
在小說中，老舍先生用幽默細(xì)膩的筆觸，將一個孩子的成長中的喜怒哀樂悉數(shù)展露。同時，還以一個孩子的視角，為讀者提供了一個重新觀察、審視成人世界的機(jī)會。
“范思轍”表現(xiàn)怎么樣？
《慶余年》里的郭麒麟，給了觀眾不少驚喜，“范思轍”儼然成了他的代名詞。而看過《牛天賜》之后，他大概又會圈粉不少。
劇中，從牛天賜三歲到19歲，整個演出長達(dá)3小時，而郭麒麟幾乎沒有下過場。剛開始是旁觀自己被牛家收養(yǎng)的命運(yùn)，從“洗三”開始就變成了人偶同體的表演形式，十幾歲之后一邊表演一邊操控人偶的戲才算結(jié)束。這樣的戲份對第一次演話劇的演員來說是不小的挑戰(zhàn)，但郭麒麟出人意料地表現(xiàn)得很穩(wěn)當(dāng)，身上沒有學(xué)習(xí)別的行當(dāng)留下的痕跡。24歲的他身上還有著濃濃的少年感，詮釋起角色來似乎省了不少力氣。
巧合的是，劇中牛天賜也有一段琢磨怎么做生意能夠“干賺不賠”的戲，瞬間感覺“范思轍”附體。
也許演出前還有很多人對他演話劇持懷疑態(tài)度，但演出結(jié)束后，很多人都表示刮目相看。這對一個跨界演員來說，也的確不容易！
一臺戲當(dāng)然不能只靠一個演員。導(dǎo)演方旭評價自己的排練過程就是“和17個演員挨個摔跤！”從最終的舞臺呈現(xiàn)來看，這種累還是很值得的，整臺演員的水平顯得很是齊整。牛太太、牛老者、紀(jì)媽、四虎子、趙老師……一個個角色都顯得非常飽滿。北京人藝演員何靖在劇中出演的牛老者也非常有光彩，將一個馬馬虎虎、和和氣氣，但也有自己的堅持的老好人樹立在舞臺上。
導(dǎo)演變著花樣講故事
能夠?qū)ⅰ杜Ｌ熨n傳》改編并搬上舞臺是老舍先生之女舒濟(jì)多年的心愿，但因?yàn)轭}材的特殊性，一直未能成功。為了紀(jì)念老舍先生誕辰120周年，有著“老舍專業(yè)戶”之稱的著名戲劇人方旭選擇將話劇《牛天賜》作為一份禮物，獻(xiàn)給老舍先生和舒濟(jì)。
其實(shí)，老舍先生的一些小說要改成話劇并不容易，戲劇沖突沒有那么強(qiáng)烈，而且小說的敘述中還夾雜著大量的議論。
不過，第六次改編老舍作品的方旭顯然經(jīng)驗(yàn)豐富，不僅提煉出老舍先生原著中的精髓，還讓這部作品成功地打通天地線，和現(xiàn)在的觀眾有了關(guān)系。“人人都是牛天賜，孩子在成長過程中遇到的困惑、煩惱，不會因?yàn)闀r代的不同而發(fā)生本質(zhì)的改變。我相信在這個故事里，每個人都能看到自己的影子。”劇中許多講到孩子的教育，校園霸凌、人際關(guān)系的戲份大概不少人都會覺得心有戚戚焉。
牛天賜的成長故事，從剛出生說到19歲，就這么平鋪直敘的講下來難免會使人感覺冗長，方旭在舞臺呈現(xiàn)上也下了不少功夫。
老舍先生原著中有很多內(nèi)心的獨(dú)白和精彩的評述，方旭則創(chuàng)造了一個擬人化的角色“門墩兒”，讓“它”和牛天賜對話或者作為旁觀者點(diǎn)評。這個角色由郭麒麟的老搭檔閻鶴祥扮演，那股子穩(wěn)當(dāng)勁兒很有點(diǎn)老藝術(shù)家的范兒。
此次創(chuàng)作，方旭力邀王琛、胡天驥、劉釗、阿寬、周飛、胡水、李予多等各領(lǐng)域的藝術(shù)家加盟，在舞美、服裝、音樂、人偶等層面進(jìn)行了大膽的嘗試。舞臺上八塊坡度平臺，不時開合，靈動多變的創(chuàng)造出牛宅、街市、學(xué)校等等空間，讓觀眾感受到充滿想象力的舞臺空間。
沒買票的同學(xué)也不用著急，反正已經(jīng)買不到了，下一輪演出早點(diǎn)動手吧！
