編譯：《大眾攝影》顧峰
“每隔十年，人就應該鞭策自己，好使自我進入一個全新的境界。”
——愛德華·斯泰肯
即將迎來對于現代攝影有重大影響的攝影人愛德華·斯泰肯（Edward Steichen，1879.3.27—1973.3.25）誕辰，140年前他誕生于盧森堡，后來隨父母移民美國，成為影響現代攝影的大師。
這里跳過他對于時尚攝影的開創，以及參加過兩次世界大戰，對于航空攝影和軍事攝影的貢獻，也不再贅述他后來擔任過紐約現代藝術博物館主任，舉辦過對于現代攝影史上多個重大影響的展覽的過往。
攝影大師愛德華·斯泰肯
而是一起回顧這位一生多變的大師在他早期與之關系密切的一本雜志“攝影作品” （Camera Work）。這是一本在現代攝影早期發展中的重要出版物，1902年由另一位攝影大師阿爾弗雷德·斯蒂格利茨創辦，發行歷史從1903年至1917年的一本季刊。這本雜志以刊載當時世界上一些最重要的攝影師拍攝的凹版攝影而著稱，其出版目的就是讓攝影跨入藝術的行列。
攝影作品: 完全插圖1903-1917
愛德華·斯泰肯和阿爾弗雷德·斯蒂格利茨結識于1900年，愛德華·斯泰肯前往巴黎學習繪畫并參觀世博會，在紐約短暫停留期間。愛德華·斯泰肯來到紐約的相機俱樂部朝圣，并向阿爾弗雷德·斯蒂格利茨這位當時相機俱樂部的副總兼《攝影筆記》的編輯展示自己的作品。斯蒂格利茨分別用每張5美元的價格購買了其三張攝影作品。
1902年斯泰肯從巴黎返回，開始擔任斯蒂格利茨的助手，并且在第五大道291號的頂層租下一間工作室，開始他作為專業肖像攝影師的工作。同年，斯蒂格利茨創立了松散的攝影組織“攝影分離（Photo-Secession），在接下來的15年時間里，他出版了“攝影作品”雜志，用于展示、出版、推廣成員作品。斯蒂格利茨讓斯泰肯為雜志設計了定制字體的標識。
沒有一個藝術家像愛德華·斯泰肯那樣突出，有65張照片和3張繪畫登在15期雜志上，包括了1906年出版的斯泰肯的增刊和一本1913年出版的完全是斯泰肯內容的雜志。
對于這個時期愛德華·斯泰肯的作品可以參看Taschen出版社出版的畫冊“攝影作品: 完全插圖1903-1917”。這本書的優勢在于匯集了50期“攝影作品”的所有插圖，甚至一些廣告。雖然很多人聽說過愛德華· 斯泰肯，但是很少了解他那時候主編的“攝影作品”雜志是什么樣子。從書里你還可以讀到他的關于攝影的文章。
這里的照片可能不會吸引大部分觀者，如果您以為這是一本精美復制的畫冊，那么這會讓你失望。
1906年至1914年間，愛德華·斯泰肯住在巴黎，繼續學習繪畫和攝影，并幫助斯蒂格利茨與羅丹這樣的藝術家建立了聯系。
盡管由于經濟、觀念等諸多因素的變化，“攝影作品”雜志最終迎來結束的一天，兩位對于現代攝影有著重大影響的大師斯泰肯和斯蒂格利茨也因為觀念的不同分道揚鑣。但是愛德華·斯泰肯和諸多優秀攝影人的照片因為這本雜志，而在攝影史上熠熠生輝。
刊登于“攝影作品”, 1906年4月第14期
愛德華·斯泰肯 攝
池塘月升，愛德華·斯泰肯 攝
2006年蘇富比拍賣公司一落槌，這幅愛德華·斯泰肯拍攝于1904年的《池塘月升》便以290萬美元，成為當時世上最昂貴的攝影作品，目前也仍居最貴作品目錄前列。
海報女郎，Camera Work增刊, 1906年4月
巴托洛姆，1903, 愛德華·斯泰肯 攝
三色攝影實驗，1906, 愛德華·斯泰肯 攝
在Camera Work上刊登過的其他攝影師的優秀作品
Letitia Felix， Clarence White攝，1901
伊利大教堂, 1903, Frederick Evans攝
風暴光線, 1904, Will Cadby攝
凱瑟琳, 1905, Alfred Steiglitz攝
朱莉亞·沃德·豪夫人，1907， Sarah Sears攝
船舵, 1908, Alvin Coburn攝
蛛網, 1908, Alvin Coburn攝
“靜物”2,1908，ADOLF de MEYER攝
END
