中國山水畫與西洋風(fēng)景畫有很多不同，我們可以在后邊專門討論這一話題，這里不做展開。其中很明顯的一點(diǎn)是，中國山水畫更看重留白，并且更善于通過留白的方式營造虛實(shí)、烘托意境。云霧飄渺無定形，可以虛化景物、造成留白，最是契合山水畫的水墨意境和藝術(shù)觀念，故而成為山水畫最常表現(xiàn)的題材。虛實(shí)是相對(duì)的概念，無實(shí)則無虛，所以不僅要留白，還要有墨。用墨其實(shí)就是為了固實(shí)而托虛，造虛實(shí)、明陰陽。由此，積墨法和烘云法應(yīng)運(yùn)而生。積墨法積的是墨，是固實(shí)；烘云法烘的是白，是托虛。自隋唐五代，積墨法逐漸形成，經(jīng)南唐董源、北宋米氏父子、元四家、清四僧等人的發(fā)展和傳承，至近現(xiàn)代再經(jīng)張大千、李可染等藝術(shù)家的創(chuàng)新，形成一大套靈活多變的筆墨技法，值得我們?cè)谏剿嫷膭?chuàng)作中學(xué)習(xí)和借鑒。
而今時(shí)當(dāng)三月，和風(fēng)熏柳、花香醉人。在這春光爛漫時(shí)節(jié)，最動(dòng)人的就是迷蒙春雨、湖光山色了。這期我們就一起來繪制一張《春山雨歇》，在感受美好意境的同時(shí)學(xué)習(xí)上面提到的兩種筆墨技法。
準(zhǔn)備工作
用具：小筆（小白云/小楷筆/小蘭竹等），大筆（大白云等），調(diào)色盤，筆洗
墨汁：一得閣墨汁等
顏色：赭石、酞青藍(lán)、藤黃、胭脂、石青、石綠
尺幅：四尺三裁
一． 關(guān)鍵技法講解
1. 積墨法
積墨法顧名思義，將墨由淡至濃，層層堆積，不斷深化畫面，達(dá)到筆墨渾厚的效果。需要注意的是，要在上一層墨色基本晾干之后再疊加下一層，否則墨色容易連成一片，模糊而臃腫。積墨是不斷加深特定部位墨色的過程，要時(shí)刻把握畫面的明暗關(guān)系，調(diào)整筆中的墨色和水分，在需要積墨之處落墨，忌不管不顧胡亂堆積。在這張作品中，主要在中景、遠(yuǎn)景中使用積墨法。
2. 烘云法
烘云的關(guān)鍵在烘托出云的體積感和流動(dòng)感。烘云時(shí)，要明確云層的薄厚。云薄之處宜淡色緩慢過渡，云厚處要適當(dāng)增加明暗對(duì)比以凸顯云的體積感。具體步驟：
（1）完成墨稿，并在山石與云的接口處先用淡墨皴擦；
（2）將紙用噴壺打濕；
（3）將筆里顏色涮去，并調(diào)節(jié)筆里水分不要太多，調(diào)出與山體色調(diào)一致的顏色，筆尖蘸顏色，一筆下去要有深淺變化，以體現(xiàn)出云的立體感；
（4）用淡墨和顏色逐步加深云霧的暗部。
二． 畫作步驟
1. 用大筆蘸重墨，刮去筆中大部分水分，干筆勾勒皴擦出近景山石大部。
2. 在重墨干筆中夾雜淡墨暈染，干濕結(jié)合完成整個(gè)近景山石。用小筆重墨完成小房子和小徑。
3. 淡墨勾勒中景山石，并用淡墨暈染出山石大的明暗關(guān)系。
4. 用大筆蘸淡墨，筆尖蘸重墨染出右側(cè)遠(yuǎn)山。
5. 用積墨法逐漸增加山石細(xì)部紋理和山石層次。
6. 小筆重墨作出近景桃樹，注意桃樹枝干多扭曲轉(zhuǎn)折。
7. 赭石加墨調(diào)出赭墨，作出近景靠后桃樹。
8. 用小筆精心刻畫出水岸邊的泊船和碼頭欄桿；用大筆蘸淡墨對(duì)畫面右下角云薄幽暗處進(jìn)行皴擦和暈染，注意墨色由淺至深逐漸過渡；用淡墨干筆依照波紋形狀皴擦出水面倒影，并圈點(diǎn)水邊碎石。
9. 開始設(shè)色。首先用赭石、藤黃調(diào)出赭黃色，染出沙岸、房屋，以及山石最亮處。
10. 用赭石、藤黃、酞青藍(lán)、石青、石綠、胭脂、墨調(diào)和不同顏色染不同部位山石。山石大部染完后，用噴壺將云霧處噴濕，用染遠(yuǎn)山的顏色順帶烘云。可以先染遠(yuǎn)山再染近景，也可以相反順序進(jìn)行。
11. 待畫面干透后，調(diào)淡胭脂色點(diǎn)桃花。注意近處桃樹花色濃，遠(yuǎn)處桃樹花色淡。
12. 調(diào)淡酞青藍(lán)、赭石和淡墨，用大筆蘸色后，刮去筆中水分，由上至下掃出倒影。注意近景倒影顏色較深。然后用淡墨干筆輕輕畫出瀑布中的小石。
13. 整理收拾畫面，用重墨和濃石綠在近處山石點(diǎn)苔（箭頭所指）。
14. 落款、鈐印
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作品解析積墨法和烘云法視頻
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